何見(jiàn)平   Hesign(何何設(shè)計(jì)) / 德國(guó)

何見(jiàn)平

1973年出生于中國(guó)浙江富陽(yáng)市。1995年畢業(yè)于中國(guó)美術(shù)學(xué)院平面設(shè)計(jì)專業(yè)。1997年至2001年就讀于德國(guó)柏林藝術(shù)大學(xué)自由藝術(shù)系。獲碩士和大師生學(xué)位。2001年10月起任教于柏林藝術(shù)大學(xué)自由藝術(shù)系。2003年被柏林自由大學(xué)歷史和文化學(xué)系接納為博士生，同時(shí)在柏林自由大學(xué)授課。

作品曾在瑞士、美國(guó)、法國(guó)、德國(guó)、以色列、伊朗、中國(guó)、馬來(lái)西亞、波蘭等國(guó)家的媒體發(fā)表，并在法國(guó)、波蘭、中國(guó)、芬蘭、比利時(shí)、瑞士、德國(guó)、日本、美國(guó)、捷克、墨西哥等國(guó)家展出。他的作品曾榮獲100張最佳德語(yǔ)國(guó)家年度海報(bào)獎(jiǎng)（1999，2003, 2004），第13屆拉赫蒂國(guó)際海報(bào)雙年展榮譽(yù)大獎(jiǎng)（2001），第81屆紐約藝術(shù)指導(dǎo)俱樂(lè)部(ADC)優(yōu)秀獎(jiǎng)（2002），第18屆波蘭華沙海報(bào)雙年展銀獎(jiǎng)（2002），波蘭計(jì)算機(jī)藝術(shù)雙年展榮譽(yù)獎(jiǎng)（2004），香港國(guó)際海報(bào)三年展銀獎(jiǎng)（2004年）,第51屆紐約字體指導(dǎo)俱樂(lè)部(TDC)優(yōu)秀獎(jiǎng)（2005），第15屆拉赫蒂國(guó)際海報(bào)雙年展金獎(jiǎng)（2005）等。部分作品被德國(guó)弗里德利�！�—愛(ài)伯爾特總統(tǒng)基金會(huì)，漢堡手工藝和藝術(shù)博物館，日本大恒海報(bào)博物館，以色列國(guó)家博物館，柏林國(guó)立博物館普魯士文化收藏和慕尼黑國(guó)家博物館“新收藏”等機(jī)構(gòu)收藏。他的個(gè)人畫(huà)展曾在德國(guó)，中國(guó)和馬來(lái)西亞等國(guó)舉辦。

他是多家設(shè)計(jì)雜志的專欄作家。并出版了大量有關(guān)世界平面設(shè)計(jì)師和歐洲設(shè)計(jì)教育的書(shū)藉。曾連續(xù)三年（1999-2001）榮獲德國(guó)弗里德利�！�—愛(ài)伯爾特（Friedlich-Ebert-Stiftung）總統(tǒng)獎(jiǎng)學(xué)金。2001年獲德意志對(duì)外交流基金會(huì)（DAAD）最佳外國(guó)留學(xué)生獎(jiǎng)。作品曾獲最佳德語(yǔ)國(guó)家年度海報(bào)獎(jiǎng)（1999，2003, 2004），第13屆拉赫蒂國(guó)際海報(bào)雙年展榮譽(yù)大獎(jiǎng)（2001），第81屆紐約藝術(shù)指導(dǎo)俱樂(lè)部(ADC)優(yōu)秀獎(jiǎng)（2002），18屆波蘭華沙海報(bào)雙年展銀獎(jiǎng)（2002），波蘭計(jì)算機(jī)藝術(shù)雙年展榮譽(yù)獎(jiǎng)（2004），香港國(guó)際海報(bào)三年展銀獎(jiǎng)（2004年）,　第15屆拉赫蒂國(guó)際海報(bào)雙年展一等獎(jiǎng)（2005年），第51屆紐約字體指導(dǎo)俱樂(lè)部(TDC)優(yōu)秀獎(jiǎng)（2005），俄羅斯莫斯科設(shè)計(jì)金蜂獎(jiǎng)（2006年）和德國(guó)Ruettenscheid海報(bào)藝術(shù)獎(jiǎng)（2006年）等。作品被收藏于德國(guó)弗里德利希——愛(ài)伯爾特總統(tǒng)基金會(huì)，漢堡手工藝和藝術(shù)博物館，日本大恒海報(bào)博物館，以色列國(guó)家博物館，柏林國(guó)立博物館普魯士文化收藏，德國(guó)艾森海報(bào)博物館和慕尼黑國(guó)家博物館“新收藏”等機(jī)構(gòu)。

他曾在中國(guó)美術(shù)學(xué)院，中央美術(shù)學(xué)院，寧波大學(xué)，斯圖加特國(guó)立造型藝術(shù)學(xué)院，柏林自由大學(xué)，馬來(lái)西亞The One學(xué)院，南京藝術(shù)學(xué)院等學(xué)府授課或舉辦講座。他是紐約設(shè)計(jì)指導(dǎo)俱樂(lè)部（ADC）、國(guó)際平面設(shè)計(jì)師聯(lián)盟的（AGI）和德國(guó)年度德語(yǔ)百佳海報(bào)協(xié)會(huì)的成員。

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靳埭強(qiáng)談見(jiàn)平

見(jiàn)平設(shè)計(jì)不見(jiàn)平‥‥‥

2000 年，我在《香港在柏林》文化交流活動(dòng)中策劃了一個(gè) “城市-發(fā)現(xiàn)”（Discover Cities)海報(bào)展，並赴德交流訪問(wèn)，在參觀藝術(shù)院校(柏林藝術(shù)大學(xué)Berlin University of Arts)期間，認(rèn)識(shí)了何見(jiàn)平。這個(gè)旅程令我獲得豐富異國(guó)文化藝術(shù)生活體驗(yàn)，同時(shí)更珍惜在他鄉(xiāng)遇見(jiàn)來(lái)自故國(guó)的青年設(shè)計(jì)師。我在柏林藝術(shù)大學(xué)校內(nèi)的設(shè)計(jì)工作室中，第一次欣賞到何見(jiàn)平的作品，他哂米約簲z製的人物意象設(shè)計(jì)海報(bào)，視覺(jué)感染力很強(qiáng)，眾多鋼針插入肌膚中的黑白人像引人注目，又惹人深思，對(duì)於要表現(xiàn)的國(guó)際政治犯特赦的主題，要讓觀者忍受著內(nèi)心的痛楚，進(jìn)而對(duì)不公義不公平的思想反省。這作品給我的副作用，就是使何見(jiàn)平這個(gè)名字印記在我心中。

後來(lái)，我們?cè)诎亓謪⒂^了德國(guó)當(dāng)代海報(bào)100幅的展覽，再看見(jiàn)一些何見(jiàn)平的作品。其中一幅題為 “中國(guó)時(shí)裝﹑中國(guó)文化”（Chinese fashion, Chinese culture) 他以無(wú)臉的毛像代表那個(gè)時(shí)代的時(shí)裝與文化，非常有力而貼切。雖然，在這作品面世之前，已有劉小康海報(bào)中出現(xiàn)過(guò)日本卡通人物龍珠髮型拼合無(wú)臉毛像，之後又有隋建國(guó)的無(wú)頭毛裝雕塑，三人所見(jiàn)略同，亦各自精彩。據(jù)說(shuō)何見(jiàn)平的毛裝海報(bào)至今還是無(wú)法在中國(guó)(大陸)展覽。去年，他又為臺(tái)灣主辦的地球暖化海報(bào)展，創(chuàng)作了流汗的毛像，他所表現(xiàn)的政治隱寓也許比較含蓄，在臺(tái)灣展出也該算是在國(guó)土上展出吧！

在過(guò)去十多年來(lái)，我看到何見(jiàn)平的海報(bào)作 品都令我印象深刻，有些常以人的五官，頭像或肢體表現(xiàn)主題。有具震撼力的視覺(jué)效果如 “克隆”系列海報(bào)的眼球和耳朵；或綜合交錯(cuò)的視覺(jué)意象如 “融合”和 “團(tuán)結(jié)”主題海報(bào)，所煥發(fā)著人類優(yōu)美的感情。他亦嘗試其他元素建構(gòu)的創(chuàng)意，尤其是文字，不論中西，或繁或簡(jiǎn)，均可衍生出具不平凡的獨(dú)特風(fēng)格。03與04年間多款以藝術(shù)為題，或 “中國(guó)印象”等文字海報(bào)又做出有個(gè)性的意象。

2010年，香港文化博物館舉辦國(guó)際海報(bào)三年展，來(lái)自海外的四位設(shè)計(jì)大師和我一起擔(dān)任評(píng)審工作。在非常高水平的評(píng)審尺度下，亞洲設(shè)計(jì)師參賽作品成績(jī)優(yōu)異，其中華人設(shè)計(jì)師獲多項(xiàng)金獎(jiǎng)﹑銀獎(jiǎng)及評(píng)審獎(jiǎng)，何見(jiàn)平有兩件作品就在獲獎(jiǎng)名單中。這兩件佳作都是以人像為創(chuàng)作元素，毛像又再次成為他的靈感。在一張他為臺(tái)灣海報(bào)協(xié)會(huì) “母語(yǔ)”主題展而創(chuàng)作的海報(bào)中，連合著國(guó)共兩黨領(lǐng)袖的臉孔。海報(bào)單純地以粗克線構(gòu)成人像與漢字，相異的臉相以 “愛(ài)”字連成一體，其創(chuàng)意不言而喻，更妙的是三位不識(shí)漢字的西方評(píng)委也一看就明白，因此而獲得全部評(píng)委一致的讚賞。

在 “人類與自然”的主題海報(bào)中，何見(jiàn)平又從另一位政治思想巨人誘發(fā)出創(chuàng)意。他以橡膠袋與馬克思作類比，兩者對(duì)人類和自然的功過(guò)，大膽而有力，加上何氏精湛的攝影意象技驚眾評(píng)委，黑白橡膠袋構(gòu)成了富立體感的馬克思頭像，令人震撼。

離 開(kāi)大學(xué)之後，何見(jiàn)平亦設(shè)計(jì)了不少書(shū)籍，大部份都屬於設(shè)計(jì)類的書(shū)。最初引起我注意的一本新書(shū)名為《AGI- New Voice》，AGI是國(guó)際平面設(shè)計(jì)師聯(lián)盟，一個(gè)不容易被接受成為會(huì)員的國(guó)際專業(yè)組織。這本書(shū)以 “新聲”作書(shū)名，是將2004與2005年新會(huì)員的作品結(jié)集出版。何見(jiàn)平就是在2005年柏林舉行的AGI大會(huì)上被接納為新會(huì)員的，因?yàn)樗�是入了德籍，所以他歸屬在德國(guó)會(huì)員名單中。

有別於為客戶設(shè)計(jì)一本企業(yè)書(shū)，設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)的書(shū)刊可給予設(shè)計(jì)者較自由的創(chuàng)作空間，設(shè)計(jì)者能做出突破性的設(shè)計(jì)是受鼓勵(lì)的，當(dāng)然同時(shí)要達(dá)到高水平與高品味。作為一位新會(huì)員，這是一個(gè)難得的表演舞臺(tái)。怎樣去令人注目欣賞自己，何見(jiàn)平是做到了。

當(dāng) 我收到AGI大會(huì)寄來(lái)的郵包，打開(kāi)見(jiàn)到那長(zhǎng)著耳朵的黑色本子，我就馬上想起了何見(jiàn)平和他的 “克隆”耳朵海報(bào)。封面中的耳朵應(yīng)是與那海報(bào)中的屬同一圖像，只是經(jīng)過(guò)不同的處理，又表現(xiàn)著相異的創(chuàng)意。這也並不是最主要引人注目的重點(diǎn)，而在乎你很難對(duì)在書(shū)脊上豎起一隻耳朵的書(shū)籍不感到錯(cuò)愕吧！當(dāng)你將這長(zhǎng)耳的書(shū)拿在手裡，又想到把它插在書(shū)架上的時(shí)候，耳朵在書(shū)叢中伸出來(lái)的有趣樣子。從那一剎那開(kāi)始，我就常注意何見(jiàn)平的書(shū)籍設(shè)計(jì)了。

我估計(jì) “新的聲音”這個(gè)與耳朵圖像很相配的書(shū)題也是何見(jiàn)平先有圖像意念而後點(diǎn)題的結(jié)果。至於封面上的排字是否洽當(dāng)易讀，這些已不再重要了，反正在設(shè)計(jì)師群中不愁沒(méi)有知音，他們都會(huì)豎著耳朵聽(tīng)聽(tīng)那些創(chuàng)新的聲韻。

2007 年，何見(jiàn)平再次設(shè)計(jì)了另一本AGI的新會(huì)員作品集，書(shū)中又結(jié)集了2006年在日本舉行的 “東京都”大會(huì)的會(huì)員作品內(nèi)容。何見(jiàn)平還是主要在書(shū)本的形體上造文章，但與前述的耳朵書(shū)相比，就顯得內(nèi)歛又平凡。白白淨(jìng)淨(jìng)的一本書(shū)，並沒(méi)有印上圖形﹑文字﹑插圖和任何色彩，只在書(shū)口上燙了銀邊，與去年新會(huì)員作品集的開(kāi)度相同，一黑一白是否一個(gè)刻意的對(duì)比，好像很不經(jīng)意，其實(shí)經(jīng)過(guò)精心的計(jì)算，在接近書(shū)脊的版面上排上 “TO KYO TO”(東京都)的書(shū)名。英文字母是大會(huì)的標(biāo)準(zhǔn)字體，以小圓點(diǎn)成筆劃的設(shè)計(jì)，何見(jiàn)平就將全部小圓點(diǎn)，由封面至封底貫穿成一排厚厚的立體形態(tài)，使書(shū)本的每一頁(yè)都不再只是平面的平面，若在封面上以燈光照明，可在書(shū)的黑影上映出一行光亮的字體。內(nèi)頁(yè)版面的圖文只需從書(shū)脊近處留著較寬闊的空間，就不會(huì)破壞了閱讀功能，相反地予以全書(shū)的版式一個(gè)不平凡的風(fēng)格。感覺(jué)上，這本書(shū)的性格亦與主辦地的文化有相配合和呼應(yīng)的關(guān)係。

如 果我們把 “新聲”和 “東京都”兩本AGI刊物疊放在一起看，會(huì)產(chǎn)生一種不平凡的效果。它們大小與厚度相等，封面封底一本黑一本白，書(shū)口一本白一本銀，一本凸出耳朵，另一本鏤空了小圓孔字體，似是互相對(duì)立，但又是非常諧和地成為一體。我不知道何見(jiàn)平在設(shè)計(jì)的時(shí)候，有沒(méi)有考慮這個(gè)問(wèn)題，一個(gè)系列的出版物如何形成其家族式的系統(tǒng)。這兩本書(shū)與AGI其他的會(huì)員作品集雖顯示一個(gè)家族，而何見(jiàn)平這兩本就好像一對(duì)親兄弟。

2009年，何見(jiàn)平設(shè)計(jì)了另一本設(shè)計(jì)師的作品集。他設(shè)計(jì)的大部份書(shū)刊都是身兼編輯的雙重角色，在書(shū)籍設(shè)計(jì)的眾多合作角色關(guān)係上，設(shè)計(jì)與編輯二為一體的情況下，設(shè)計(jì)師的自主權(quán)就加強(qiáng)了。在選題與內(nèi)容的結(jié)構(gòu)上，他可以發(fā)揮獨(dú)特的主見(jiàn)，《小工作室》(small studios)這本書(shū)的編輯取向就顯而易見(jiàn)，他的設(shè)計(jì)也充分發(fā)揮了這個(gè)特點(diǎn)。在設(shè)計(jì)行業(yè)中，超過(guò)10位成員的設(shè)計(jì)公司並不多，有20人以上的就可算是大公司了；只有數(shù)位成員的小工作室，其實(shí)是行業(yè)的大多數(shù)，是設(shè)計(jì)業(yè)的重要力量。

何見(jiàn)平編輯《小工作室》，結(jié)集了100家來(lái)自全球的年輕小工作室。這些設(shè)計(jì)師因?yàn)槟贻p，何見(jiàn)平認(rèn)為(他自己也是小工作室的主人)常被視為魯莽無(wú)禮，目無(wú)尊長(zhǎng)(他是謙恭有禮)，會(huì)被抵制﹑被遺棄﹑被嫉妒……但他們是鮮活靈動(dòng)的，富創(chuàng)意的，他們給設(shè)計(jì)注入新鮮的血液，也讓這個(gè)社會(huì)無(wú)法視而不見(jiàn)。這個(gè)結(jié)論是與我前述的觀點(diǎn)類同的，但我又認(rèn)為優(yōu)秀的設(shè)計(jì)師是沒(méi)有可能被抵制的，因?yàn)槲蚁嘈庞泄�論的存在�?/span>

由於何見(jiàn)平對(duì)小設(shè)計(jì)工作室的獨(dú)特見(jiàn)解，他把《小工作室》這本書(shū)設(shè)計(jì)得饒有趣味。簡(jiǎn)單白色的平裝書(shū)封面中間印一幅黑白小圖，露線的釘裝書(shū)脊裡印了small studios的粗克體，隔著白線網(wǎng)，增添了層次質(zhì)感，加上毛邊書(shū)口，就讓你有不規(guī)整的感覺(jué)。當(dāng)你翻開(kāi)書(shū)頁(yè)，版面設(shè)計(jì)並不奇拔，有些白色的細(xì)小紙屑會(huì)與你開(kāi)玩笑。它們會(huì)無(wú)聲地飄落地上，或討厭地粘在你的衣服上，又或癡情地依偎在你的掌中，還可能調(diào)皮地鑽進(jìn)書(shū)中……就像小工作室那樣，無(wú)論如何以各種姿態(tài)存在著。

同年，何見(jiàn)平編輯設(shè)計(jì)了另一本設(shè)計(jì)作品集《6 + 6》，顧名思意使人理解這一定是一本6位設(shè)計(jì)師加上另6位的設(shè)計(jì)作品集。對(duì)，是6位臺(tái)灣設(shè)計(jì)師與6位德國(guó)設(shè)計(jì)師聯(lián)展的圖錄。本來(lái)，這樣一本設(shè)計(jì)圖錄，並不特別，都是每位參展者有數(shù)量相若的作品，也肯定各自有不同的風(fēng)格，文字說(shuō)明和評(píng)介亦會(huì)分量平均，不難處理。有一點(diǎn)或者不一樣的，就是所有這些素材都屬於兩個(gè)不同的地方，都屬於不同的文化背景。何見(jiàn)平是否在其中找到創(chuàng)意呢?

《6 + 6》也是一本平裝白色的書(shū)，封面的寬度只見(jiàn)是窄了約五分之二，印著黑色的6字而封底則印著有墨跡的 “六”字。何見(jiàn)平在書(shū)的結(jié)構(gòu)上顯然另有乾坤。翻開(kāi)書(shū)本，果然亦不平凡，寬頁(yè)和窄頁(yè)穿插著組合，分別用兩種紙材，寬頁(yè)全部印著彩色圖片，窄頁(yè)上是黑白文字。據(jù)設(shè)計(jì)師說(shuō)，這個(gè)意念是來(lái)自紙張贊助商，兩種紙來(lái)自兩家贊助商，一種紙數(shù)量多，另一種數(shù)量少，他將這個(gè)難題轉(zhuǎn)化為不平凡的結(jié)構(gòu)，變成別出心裁的優(yōu)良設(shè)計(jì)。這個(gè)意念也似反映著相異文化的交流。

剛收到何見(jiàn)平一本新書(shū)《書(shū)香》，這看來(lái)是一本展覽作品集。這個(gè)同多的書(shū)展，選展了56 位世界各地設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)的不同數(shù)量的書(shū)籍。作品集就以字母排序，將各位設(shè)計(jì)師的展出作品編在書(shū)中，作品前附印設(shè)計(jì)師照片和簡(jiǎn)介。何見(jiàn)平哂猛耆雜傻陌媸劍因應(yīng)著設(shè)計(jì)師的風(fēng)格編排作品圖像，使讀者獲得愉快的讀圖經(jīng)驗(yàn)。
這是一本正合乎我愛(ài)書(shū)標(biāo)準(zhǔn)的書(shū)，輕﹑軟，翻閱的觸感自在。厚厚364頁(yè)的書(shū)加上8頁(yè)相同紙質(zhì)的封面，摺疊一起造成了圓弧漸變到尖角形的書(shū)脊；這種摺疊法常用於較少頁(yè)數(shù)的騎馬釘裝法，現(xiàn)改變成線裝處理，創(chuàng)出了裝幀的特色，加上書(shū)口的條紋變化，側(cè)看就成了書(shū)蟲(chóng)的形態(tài)。整本書(shū)是用英文出版，書(shū)名 “Book Worm”(書(shū)蟲(chóng))，不知設(shè)計(jì)師的創(chuàng)意是否由此而來(lái)。當(dāng)讀者輕輕扭動(dòng)著本子， “書(shū)蟲(chóng)”就生動(dòng)地蠕動(dòng)起來(lái)。

無(wú)論哪一本何見(jiàn)平設(shè)計(jì)的書(shū)籍都會(huì)使我們不見(jiàn)平凡，他不會(huì)給你看見(jiàn)平庸的技巧。平凡的意象，或平平無(wú)奇的創(chuàng)意﹔他常常給我不平凡的欣賞經(jīng)驗(yàn)。

何見(jiàn)平部分設(shè)計(jì)作品欣賞