前言：
博物館及美術(shù)館是公益性文化事業(yè)單位，提供給人的不僅僅是一種物化的匯集與并置，同時也是一種精神性的集聚。
它們也能在無形中折射出一個國度、一個地域、一個城市的精神文化厚度�，F(xiàn)代博物館與美術(shù)館的功能以教育推廣為重要目標(biāo)，努力于社區(qū)民眾的公共關(guān)系，身在其中就是在進(jìn)行一場不斷發(fā)現(xiàn)的旅行。
而博物館本身也像藝術(shù)品一樣，凝聚了設(shè)計建造者們的心血和思考，博物館的設(shè)計同樣可以去表達(dá)特定的文化內(nèi)涵，在滿足功能性的同時體現(xiàn)其歷史的、藝術(shù)的、科學(xué)的獨(dú)特價值。
本文選取了近年開館的博物館，來體會它們背后的獨(dú)特匠心。
01/
景德鎮(zhèn)御窯博物館
景德鎮(zhèn)作為世界最重要的瓷都，素有“匠從八方來，器成天下走”的美名。千年來窯火不斷，為中國古代宮廷乃至全世界，貢獻(xiàn)了無數(shù)珍品美器。
“我們找到了一種規(guī)律，我覺得也就是人、瓷、窯之間的血緣關(guān)系”御窯博物館的建筑哲學(xué)受到了中國傳統(tǒng)藝術(shù)的啟發(fā)，同時景德鎮(zhèn)人的生存智慧帶給了建筑師很多的靈感，，瓷器從窯中產(chǎn)生，作品便以“窯”的拱形作為設(shè)計元素。
一方面，拱形結(jié)構(gòu)的尺度不僅接近于周邊的傳統(tǒng)柴窯，也在大尺度廠房、住宅樓和傳統(tǒng)居民之間做了良好的過渡。
另一方面，長短不一、伸縮自由的拱體結(jié)構(gòu)巧妙地和周邊參差不齊的地段邊界產(chǎn)生了有機(jī)的縫合，博物館建筑與自然之間形成很多灰空間，他們虛實(shí)相涵，內(nèi)外相生，彼此纏繞。人們行走在博物館內(nèi)部的整體空間經(jīng)驗(yàn)，反映出中國傳統(tǒng)建筑特有的藏、息、休、游的東方美學(xué)特質(zhì)。
02/
青島西海美術(shù)館
建筑設(shè)計：讓·努維爾建筑事務(wù)所
西海美術(shù)館坐落于青島西海岸新區(qū)唐島灣南岸，位于國際化綜合藝術(shù)社區(qū)——西海藝術(shù)灣內(nèi)，是構(gòu)成社區(qū)藝術(shù)生態(tài)的核心機(jī)構(gòu)。
美術(shù)館沿岸線伸展于山海之間，主體建筑約17000㎡，12間相互連通又相對獨(dú)立的展廳依海而建。多樣的建筑結(jié)構(gòu)和體量、精巧的光線運(yùn)用、特有的展陳條件……這些精致的藝術(shù)容器能充分滿足繪畫、雕塑、裝置、影像的展覽需求。
美術(shù)館的12間展廳互相連通又相對獨(dú)立，每一個展廳都被精心地放置在基地里，形態(tài)各異且具包容性。
不僅能滿足參展藝術(shù)家的展示需求，還能充分激發(fā)藝術(shù)家的創(chuàng)作靈感，最大限度地釋放策展人的智慧與藝術(shù)家的能量，為公眾提供全新的建筑感受和藝術(shù)體驗(yàn)。讓來到美術(shù)館的人們在建筑中看藝術(shù)，在藝術(shù)中看建筑。
03/
蘇州博物館西館
建筑設(shè)計：德國gmp建筑事務(wù)所
gmp建筑事務(wù)所以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嫿?gòu)和清晰的結(jié)構(gòu)秩序聞名，《時代周刊》1996年評價說，gmp的建筑具有“不可思議的透明性和富有冒險精神的結(jié)構(gòu)”。而蘇博西館也呈現(xiàn)gmp一貫的理性、秩序的設(shè)計方法。
新館被蘇博人戲稱為“十個盒子”。在設(shè)計說明中g(shù)mp寫道：西館的建筑理念來源于蘇州古典民居及富有煙火氣息的街巷里弄。
西館為邊長約25米的立方體構(gòu)成的建筑群，這樣的建筑體量和傳統(tǒng)小體量的東吳民居相呼應(yīng)，契合了以歷史為內(nèi)涵的博物館特質(zhì)。各個立方體間距約5.8米，喚起人們對傳統(tǒng)民居之間窄巷小道的回憶。
04/
香港M+博物館
建筑設(shè)計：赫爾佐格&德梅隆事務(wù)所
M+博物館是香港嶄新的視覺藝術(shù)博物館，隸屬于西九文化區(qū)管理局，是亞洲首個全球當(dāng)代視覺文化博物館，致力于收集、展示和詮釋：視覺藝術(shù)、設(shè)計、建筑和動態(tài)影像。坐落在西九文化區(qū)的M+博物館從籌劃到落成，用了九年。
M+大樓的外觀設(shè)計簡約，內(nèi)部格局安排卻極之復(fù)雜，充分運(yùn)用空間使設(shè)施發(fā)揮最大功能。博物館有多個出入口，橫向基座平臺內(nèi)有17,000平方米的展覽空間、三間影院、演講廳、學(xué)舍、博物館商店、表演空間、咖啡室、多媒體中心，以及可以飽覽維港及對岸景色的天臺花園。
在M+博物館的建設(shè)中可見一斑，純粹的倒T字結(jié)構(gòu)，不敢設(shè)想的巨大LED顯示立面，文化將以更視覺化的方式傳播更遠(yuǎn)。
05/
上海浦東美術(shù)館
建筑設(shè)計：讓·努維爾建筑事務(wù)所
美普西東，藝徑方至。浦東美術(shù)館的設(shè)計方案征集中，讓·努維爾提出了“為了上海、為了外灘，為了浦東；來自一個領(lǐng)地，一種材料，一些屏幕”的設(shè)計理念，這個方案最終脫穎而出，被業(yè)主方陸家嘴集團(tuán)采納，至上主義風(fēng)格的白色建筑，樸實(shí)簡約卻無比奪目，如七彩之光合成白色，絢爛歸于平淡。
浦東美術(shù)館項(xiàng)目位于上海陸家嘴濱江1排1座，面對外灘歷史建筑群，背靠東方明珠，總建筑面積約4萬平方米，建筑地下二層、地上四層，由讓·努維爾團(tuán)隊設(shè)計、一建集團(tuán)建設(shè)。
作為浦東新區(qū)重大文化工程，同時也是“國內(nèi)首家以展示國外優(yōu)秀藝術(shù)作品為特色的展示型美術(shù)館”，浦東美術(shù)館將被打造成為“上海國際文化場館新地標(biāo)”和“國際文化藝術(shù)交流的重要平臺”。
06/
承德博物館
承德處于我國華北和東北兩個地區(qū)的連接過渡地帶，擁有豐富的地貌，其中最富盛名的建筑群當(dāng)屬承德避暑山莊，其因山就水，融合南北造園藝術(shù)精華，而項(xiàng)目便被古建筑和風(fēng)景名勝環(huán)抱，建設(shè)條件非常嚴(yán)苛，其中對建筑影響最大的制約條件為限高7m。
庭院整體延續(xù)了避暑山莊的園林意境，為游客和工作人員提供了舒適的駐足空間和行走體驗(yàn)。抽取外八廟藏式建筑中經(jīng)典的梯形窗元素，形成新的設(shè)計語言，除了在所有砌筑墻面上使用了傾斜的混凝土線條，還在部分墻上直接運(yùn)用了“梯形”。
與自然融合，于歷史共生，用最謙遜的態(tài)度去表達(dá)對歷史的尊重，將建筑“藏”在環(huán)境中，再把屋頂轉(zhuǎn)變?yōu)槌鞘械挠^景平臺，讓建筑在融入環(huán)境的同時，又能夠反過來表現(xiàn)環(huán)境。
將歷史與傳統(tǒng)元素抽象轉(zhuǎn)化為“新”的建筑語言，以平屋面結(jié)合玻璃頂?shù)姆绞竭m度表達(dá)新的風(fēng)格，創(chuàng)造當(dāng)代建筑藝術(shù)的韻味，與傳統(tǒng)形成了一種精神上的對話。
07/
馬家浜文化博物館
建筑設(shè)計：曾群建筑研究室
馬家浜文化是中國長江下游地區(qū)的新石器時代文化，因馬家浜遺址而得名，在此處，考古學(xué)家們發(fā)現(xiàn)了距今7000年的原始聚落生活，并稱之為“江南文化之源” 。
建筑通過幾個簡單純粹的原型單元體拼接組合，形成了一個有趣的游覽序列,就像原始的聚落一樣，每個單體之間形成了迂迂回回的小路。博物館的展覽、休憩空間沿著這條路徑展開，入口處通過一個角院拉開博物館的瀏覽序幕，有一種沉穩(wěn)大氣的代入感。
進(jìn)到門廳后正對著主展廳，而主展廳緊鄰的天井兩側(cè)穿通，重疊著三重空間：門廳、天井、休息廳和遠(yuǎn)處的遺跡。一條狹長的通道引導(dǎo)著人們沿著轉(zhuǎn)向東側(cè)繼續(xù)前進(jìn)�？臻g隨著行進(jìn)變得愈發(fā)明亮開闊，茂盛的農(nóng)田在眼前橫向展開，遠(yuǎn)處青年雕塑家的作品與室內(nèi)空間形成對景，建立起一種靜默的對話。
博物館的研究辦公、庫房區(qū)間沿南側(cè)布置，與參觀區(qū)域相隔離，相對靜謐。
建筑形體間自然形成了五個庭院，形成了室內(nèi)功能交接處有趣的過渡，在空間轉(zhuǎn)承啟合的節(jié)點(diǎn)處，形成了每個庭院獨(dú)特的性格，點(diǎn)綴并豐富了整個建筑的空間體驗(yàn)。
08/
順德和美術(shù)館
建筑設(shè)計：安藤忠雄建筑研究所
和美術(shù)館（HEM）位于廣東順德，是由家族發(fā)起、安藤忠雄設(shè)計的非營利民營美術(shù)館。HEM關(guān)注從近代文化藝術(shù)思潮到國際視野下的當(dāng)代藝術(shù)進(jìn)程，通過為公眾呈現(xiàn)獨(dú)具魅力的展覽和多元開放的文化活動，希望憑借自身的獨(dú)特性，建立起傳播的樞紐，挖掘跨文化的多元價值。
光，從作為中心的頂部天窗“溢出”，投射于層層疊疊的樓梯，隨著太陽方位的變化，陽光如在空間中呈現(xiàn)詩意般的漫步。雙重螺旋樓梯盤旋而下，形成中央圓形空間。如同DNA結(jié)構(gòu)的雙螺旋清水混凝土樓梯，是美術(shù)館建筑一個令人嘆為觀止的亮點(diǎn)，同時也見證了中國建筑技術(shù)的飛躍進(jìn)步。
和美術(shù)館的室外開放式花園——夾岸花園同樣由安藤設(shè)計，從整體建筑，到室外園林，都如同水面的波紋一樣，層層展開。中心是圓筒狀5層挑空的空間，由此延伸的景觀以水景，與“圓”相呼應(yīng)的水池，可作為緩和亞熱帶夏季酷暑的親水裝置。
09/
山西大同藝術(shù)博物館
建筑設(shè)計：福斯特事務(wù)所
Foster + Partners負(fù)責(zé)人Luke Fox說：“設(shè)計旨在將大同美術(shù)館打造成人們的社交中心，大同的‘城市客廳’，將人們與藝術(shù)以及藝術(shù)家們匯聚在一起，促進(jìn)三者之間互動。在美術(shù)館的中心，尺度恢弘的畫廊與靈活的展覽空間充分體現(xiàn)出這一精神，同時滿足了大型藝術(shù)品展覽、行為藝術(shù)以及其他活動的特殊空間需求。”
四個金字塔形態(tài)的屋頂相互連接逐漸升高，以扇形形態(tài)向文化廣場的四個角落延伸。自然光線通過金字塔頂端的采光帶燈進(jìn)入室內(nèi)。屋頂?shù)?a href=http://dekaron.com.cn/ target=_blank class=infotextkey>設(shè)計直接回應(yīng)了建筑的大結(jié)構(gòu)跨度，旨在創(chuàng)造一個尺度巨大、內(nèi)部靈活的無柱空間，同時將較小的畫廊空間調(diào)整到平面邊緣。
屋頂覆蓋著自然氧化的彎曲鋼板，鋼板屋面有助于排水，并賦予了項(xiàng)目極富視覺沖力的三維效果。鋼板屋面的尺度與博物館的巨大體量相互呼應(yīng)，線性排列進(jìn)一步突出了金字塔屋頂?shù)膸缀涡螒B(tài)。
10/
鄭州美術(shù)館新館、檔案史志館
建筑設(shè)計：曾群建筑研究室
鄭州美術(shù)館新館、檔案史志館項(xiàng)目設(shè)計過程中的思考核心是，脫離傳統(tǒng)意義上對文化記憶、對場所環(huán)境以及對空間塑造上的分別呈現(xiàn)和繁復(fù)拼湊，力圖構(gòu)建一個全盤策略來最大化整合形式與空間語言，介乎于回溯歷史與立足場地之間用簡單、整體的方式營造一個屬于鄭州的“藝術(shù)展品”和“活力觸媒”。
本項(xiàng)目在內(nèi)部空間的塑造上力圖以一個“內(nèi)”“外”統(tǒng)一的全盤策略打磨空間，從建構(gòu)角度如實(shí)地反映和延續(xù)建筑外觀。建筑體驗(yàn)的精華在于以使用者在參觀路徑中的身體感知為線索，并引入天然采光的元素為使用者提供空間和時間上兩個維度的感知體驗(yàn)變化。
來源：匠山行記
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