雖然與平面設(shè)計(jì)類似的活動(dòng)的根源可以說跨越了人類的歷史，但我們今天所知道的這個(gè)領(lǐng)域是一個(gè)相當(dāng)新的術(shù)語，于1922年首次提出。在一系列著名平面設(shè)計(jì)師的幫助下，這個(gè)行業(yè)一直在變化和成長(zhǎng)。

為了慶祝這一段豐富的歷史，我們列出了40位著名的設(shè)計(jì)師，從專門從事印刷或雜志設(shè)計(jì)的人，到專輯封面和政治海報(bào)設(shè)計(jì)師，他們各自都以各自的方式影響了平面設(shè)計(jì)，在這個(gè)領(lǐng)域留下了自己的印記，并通過努力工作和一些偉大的設(shè)計(jì)以某種方式塑造了這個(gè)行業(yè)。

由此，我們來看看世界上最著名的平面設(shè)計(jì)師中的這40位，以及他們?cè)谶@個(gè)過程中成就了什么。

01/

‍‍David Carson：打破常規(guī)

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被稱為“垃圾搖滾教父”的David Carson通過對(duì)設(shè)計(jì)采取一種獨(dú)特的、打破常規(guī)的態(tài)度，徹底改變了設(shè)計(jì)行業(yè)。他撕爛、扭曲、有時(shí)難以辨認(rèn)的布局設(shè)計(jì)一直是全球設(shè)計(jì)師們激進(jìn)靈感的源泉。

02/

Saul Bass：設(shè)計(jì)經(jīng)典

Saul Bass是設(shè)計(jì)界家喻戶曉的傳奇人物，他的作品你可能以前見過。20世紀(jì)50年代，巴斯為《驚魂記》、《金臂人》和《西北偏北》等電影設(shè)計(jì)了標(biāo)志性的電影海報(bào)和電影片名序列，從而在設(shè)計(jì)界留下了自己的印記。

巴斯也是一位成功的logo設(shè)計(jì)師，他設(shè)計(jì)了大量的經(jīng)久不衰的商標(biāo)，平均壽命約35年。他的大部分工作至今仍然有效——只要看看AT&T的商標(biāo)就知道了。

03/

Stefan Sagmeister：將鼓舞人心的品質(zhì)混合

Stefan Sagmeister

Lou Reed – “Set the Twilight Reeling”

Levi’s Billboard, SoHo, NYC

Stefan Sagmeister 是一位頗有成就的當(dāng)代設(shè)計(jì)師，擁有眾多令人印象深刻的客戶，從滾石樂隊(duì)、HBO到古根海姆。Sagmeister的作品經(jīng)�；旌嫌哪�、性、非正統(tǒng)和細(xì)致的細(xì)節(jié)，創(chuàng)造出不和諧的現(xiàn)代設(shè)計(jì)，繼續(xù)激勵(lì)和震撼設(shè)計(jì)社區(qū)。

04/

Paula Scher：把字體當(dāng)作一種視覺形象

Paula Scher是第一位在廣受贊譽(yù)的平面設(shè)計(jì)公司Pentagram擔(dān)任主要職位的女性，這是有原因的。她令人印象深刻的設(shè)計(jì)在許多方面塑造了對(duì)平面設(shè)計(jì)的感知和應(yīng)用，特別是她在為紐約市公共劇院工作時(shí)將字體作為視覺圖像處理的技巧，這對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)仍有深遠(yuǎn)的影響。

05/

Michael Bierut：讓復(fù)雜的內(nèi)容可閱讀

Michael Bierut經(jīng)常被認(rèn)為是“大眾化的設(shè)計(jì)”，這要?dú)w功于他獨(dú)特和無處不在的平面設(shè)計(jì)方法。Bierut為“可閱讀”設(shè)計(jì)鋪平了道路，通過一個(gè)清晰的、直接的設(shè)計(jì)，復(fù)雜的內(nèi)容變得更容易閱讀和消費(fèi)。

06/

Massimo Vignelli：傳達(dá)思想

Massimo Vignelli被許多人認(rèn)為是上個(gè)世紀(jì)最具影響力的設(shè)計(jì)師之一。作為一個(gè)自稱的“信息架構(gòu)師”的設(shè)計(jì)師，Vignelli努力通過設(shè)計(jì)將大型的、繁忙的想法壓縮成更易于理解和消化的格式。這在他1972年對(duì)紐約地鐵圖的重新設(shè)計(jì)中非常明顯，他選擇了一個(gè)實(shí)驗(yàn)性的、抽象的設(shè)計(jì)，飽受爭(zhēng)議，但后來被證明非常有效。

07/

Milton Glaser：架起觀看與理解之間的橋梁

Milton Glaser 創(chuàng)造了標(biāo)志性的“I ♥ NY”， Target 和JetBlue的標(biāo)志，《廣告狂人》的片頭，以及音樂人鮑勃·迪倫的海報(bào)設(shè)計(jì)。他已經(jīng)改變了設(shè)計(jì)的含義，創(chuàng)造了強(qiáng)大的、永恒的設(shè)計(jì)。Glaser 解釋說：“你想讓觀眾產(chǎn)生一種感知，這樣當(dāng)他們第一次看到(設(shè)計(jì))時(shí)，他們就能理解這個(gè)想法，因?yàn)樵谟^看和理解之間的行為是至關(guān)重要的。”

08/

Paul Rand：將文案與設(shè)計(jì)融合

Paul Rand是設(shè)計(jì)界一重要的名字，二戰(zhàn)后，通過發(fā)展激進(jìn)的新方法來接近廣告、標(biāo)識(shí)的創(chuàng)造和設(shè)計(jì)，被認(rèn)為在視覺上改變了美國(guó)。Paul Rand設(shè)計(jì)生涯最偉大的遺產(chǎn)是將文案從最主要的地位挪到和設(shè)計(jì)在一個(gè)平面，表明通過簡(jiǎn)化的字體，讓形式和功能之間互動(dòng)，設(shè)計(jì)可以做得更好。

09/

Alan Fletcher：用排版來表達(dá)

Alan Fletcher 被稱為英國(guó)平面設(shè)計(jì)之父，在創(chuàng)作自己的鼓舞人心的設(shè)計(jì)中，他改變了人們對(duì)設(shè)計(jì)的看法。他富有表現(xiàn)力的排版，大膽的色彩和強(qiáng)烈的視覺語言幫助鋪平了道路——平面設(shè)計(jì)被認(rèn)為是企業(yè)至關(guān)重要的元素，而不僅僅是一個(gè)可選的額外裝飾。

10/

Hermann Zapf：改變游戲規(guī)則

Hermann Zapf 在很多方面改變了字體設(shè)計(jì)。首先，他是流行字體 Zapf Dingbats、Palatino和Optima等的創(chuàng)造者。他也是電腦排版的先驅(qū)，大力倡導(dǎo)從印刷設(shè)計(jì)到電腦排版的轉(zhuǎn)變。除了這些令人印象深刻的榮譽(yù)之外，他還發(fā)明了一個(gè)排版程序，這個(gè)程序后來為許多現(xiàn)代軟件開發(fā)提供了信息。

11/

Lester Beall：做一個(gè)解決問題的人

Lester Beall 通過他前衛(wèi)的設(shè)計(jì)，以及他對(duì)設(shè)計(jì)的革命性態(tài)度，在設(shè)計(jì)界留下了他的印記。Beall給美國(guó)企業(yè)帶來了這樣的想法：平面設(shè)計(jì)師應(yīng)該被看作是創(chuàng)造性的問題解決者，他們應(yīng)該更多地參與到企業(yè)的營(yíng)銷方面。Beall 對(duì)設(shè)計(jì)的態(tài)度以及他自己強(qiáng)大的設(shè)計(jì)是他的作品永恒的原因，也是當(dāng)今設(shè)計(jì)師衡量自己作品的標(biāo)準(zhǔn)。

12/

Claude Garamond：創(chuàng)造前進(jìn)的可能性

大約在1505年出生，Claude Garamond 是第一個(gè)以專門從事字體設(shè)計(jì)作為職業(yè)的人。在他的職業(yè)生涯中，Garamond 制作了一系列標(biāo)志性的字體，其中許多仍然在使用，如Garamond, Granjon，和Sabon等。Garamond的作品不僅為字體設(shè)計(jì)鋪平了道路，也為平面設(shè)計(jì)行業(yè)的發(fā)展鋪平了道路。

13/

Jan Tschichold：力爭(zhēng)新技術(shù)

Jan Tschichold的職業(yè)生涯是多產(chǎn)的，在設(shè)計(jì)上留下了巨大的印記。Tschichold撰寫了廣受好評(píng)的《Die Neue Typographie》一書，在這本書中，他建立了新的排版標(biāo)準(zhǔn)，推動(dòng)了紙張尺寸的標(biāo)準(zhǔn)化，并形成了排版層次的指導(dǎo)原則——其中許多至今仍被引用。

Tschichold也是企鵝出版社標(biāo)志性的橙色封面設(shè)計(jì)的設(shè)計(jì)師，在他與公司合作期間，他監(jiān)督了500多本書的印刷。Tschichold對(duì)新技術(shù)和實(shí)踐的不斷努力使他的名字在聚光燈下成為一個(gè)極具影響力的圖形設(shè)計(jì)icon。

14/

William Golden：領(lǐng)導(dǎo)和先鋒

AIGA稱 William Golden 是“二戰(zhàn)后杰出的先鋒團(tuán)體中的一員，他們塑造了平面設(shè)計(jì)這一新興領(lǐng)域”，他是一位頗有成就的設(shè)計(jì)師，通過他在哥倫比亞廣播公司大膽有力的工作，在風(fēng)格上改變了這個(gè)行業(yè)。他還推動(dòng)人們認(rèn)識(shí)到藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師是兩個(gè)不同的概念，從而幫助平面設(shè)計(jì)行業(yè)以一種更明確的方式形成。

15/

Jacqueline Casey：把強(qiáng)烈的意義與你的設(shè)計(jì)結(jié)合起來

Jacqueline Casey 是一名平面設(shè)計(jì)師，以其極具影響力的瑞士風(fēng)格海報(bào)而聞名。正是她的工作，幫助美國(guó)和她所在的麻省理工學(xué)院社區(qū)了解了新興的歐洲瑞士版式和設(shè)計(jì)，這些版式和設(shè)計(jì)后來影響了很多當(dāng)代設(shè)計(jì)。Casey的作品仍然被認(rèn)為是一個(gè)完美的典范，當(dāng)你把一個(gè)干凈、強(qiáng)大的設(shè)計(jì)與一個(gè)強(qiáng)有力的意義結(jié)合。

16/

Cipe Pineles：突破限制

Cipe Pineles的設(shè)計(jì)生涯延伸到很多高端雜志，從《Vogue》和《名利場(chǎng)》到《Glamour》、《Seventeen》和《Glamour》。她的職業(yè)生涯也有很多第一。她是第一位成為紐約藝術(shù)總監(jiān)俱樂部(Art Directors Club)成員的女性設(shè)計(jì)師，也是第一位獨(dú)立擔(dān)任雜志藝術(shù)總監(jiān)的女性。她也是第一個(gè)聘請(qǐng)優(yōu)秀的藝術(shù)家來闡明大眾市場(chǎng)出版物的設(shè)計(jì)師，這在雜志設(shè)計(jì)開始了一個(gè)長(zhǎng)期的趨勢(shì)，將繼續(xù)塑造雜志設(shè)計(jì)行業(yè)。

17/

Susan Kare：把你的設(shè)計(jì)帶到科技領(lǐng)域

Susan Kare 是一名當(dāng)代設(shè)計(jì)師，20世紀(jì)80年代，她在蘋果公司和史蒂夫·喬布斯的NeXT公司為蘋果的Apple Macintosh開發(fā)了一系列界面元素設(shè)計(jì)，在設(shè)計(jì)領(lǐng)域留下了巨大的影響。她的一些作品你可能熟悉Monaco 字體， Geneva 字體，蘋果鍵盤上的Command鍵符號(hào)，以及軟盤保存圖標(biāo)等。這些Kare的設(shè)計(jì)中的許多例子仍然在某些方面被使用，并且大多數(shù)已經(jīng)影響了當(dāng)前的界面設(shè)計(jì)。

18/

Abram Games：最大意義，最小意義

Abram Games是一名二戰(zhàn)的官方藝術(shù)家，他以其100多幅強(qiáng)有力的、政治驅(qū)動(dòng)的海報(bào)設(shè)計(jì)而聞名。Games的作品為各地的設(shè)計(jì)師們樹立了一種趨勢(shì)，他以自己的座右銘“Maximum meaning, minimum means”為榜樣，這意味著當(dāng)信息和交流應(yīng)該強(qiáng)烈的時(shí)候，設(shè)計(jì)應(yīng)該保持簡(jiǎn)單，干凈和直接。

19/

Armin Hofman：將極簡(jiǎn)主義與語境和意義融為一體

被譽(yù)為瑞士設(shè)計(jì)的傳奇人物，Armin Hofman用他強(qiáng)有力的、干凈的設(shè)計(jì)和他一貫鼓勵(lì)的有文脈和意義的設(shè)計(jì)，激勵(lì)著過去和現(xiàn)在的設(shè)計(jì)師。Hofman的作品代表了瑞士設(shè)計(jì)，有目的的設(shè)計(jì)使他的作品成為有效的、永恒的和深思熟慮的設(shè)計(jì)典范。

20/

Josef Muller-Brockmann：網(wǎng)格系統(tǒng)

Josef Muller-Brockmann可以說是瑞士最著名的設(shè)計(jì)師之一，他的作品從幾何形狀、干凈的無襯線和充滿活力的色彩捕捉了瑞士設(shè)計(jì)的方方面面。然而，Josef Muller-Brockmann最偉大的遺產(chǎn)之一是他在平面設(shè)計(jì)中開發(fā)和使用網(wǎng)格系統(tǒng)，這一方法至今仍被設(shè)計(jì)師廣泛地信任和使用。

21/

Seymour Chwast：結(jié)合你的設(shè)計(jì)原則

Seymour Chwast經(jīng)常被認(rèn)為是塑造了當(dāng)代設(shè)計(jì)和插畫的設(shè)計(jì)師，這要?dú)w功于他富有表現(xiàn)力和標(biāo)志性的風(fēng)格，他以激進(jìn)、頑皮的方式將這兩種類型融合在一起，直接抵消了瑞士設(shè)計(jì)中干凈、極簡(jiǎn)主義的本質(zhì)。

Chwast幫助開發(fā)了一種新的、獨(dú)特的設(shè)計(jì)方法，正如AIGA所指出的，這種方法“基于對(duì)過去風(fēng)格和形式的知識(shí)、欣賞和再應(yīng)用”。Chwast的視覺作品和這種獨(dú)特的設(shè)計(jì)方法對(duì)平面設(shè)計(jì)行業(yè)產(chǎn)生了持久的影響。

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Chip Kidd：掌握視覺語言

Chip Kidd 是當(dāng)代一名專門設(shè)計(jì)圖書封面的設(shè)計(jì)師，美國(guó)國(guó)家公共電臺(tái)(NPR)稱他的作品“引發(fā)了美國(guó)圖書包裝藝術(shù)的一場(chǎng)革命”。Chip Kidd 獨(dú)特的書籍封面設(shè)計(jì)方法是通過視覺語言，以視覺的方式體現(xiàn)書的敘述。正是這種激進(jìn)的設(shè)計(jì)思維方式使他與眾不同，并使他的設(shè)計(jì)成為設(shè)計(jì)界的榮譽(yù)。

23/

Alexey Brodovich：嘗試潮流

在20世紀(jì)20年代，Alexey Brodovich在將歐洲設(shè)計(jì)潮流引入美國(guó)方面發(fā)揮了重要作用，這激發(fā)了新一代設(shè)計(jì)師，他們創(chuàng)造了更簡(jiǎn)單和現(xiàn)代的設(shè)計(jì)。這并不是他唯一涉足時(shí)尚的經(jīng)歷，在他為《時(shí)尚芭莎》工作的著名的15年里，Brodovich不斷嘗試攝影、排版和布局設(shè)計(jì)方面的新趨勢(shì)，所有這些都幫助他把雜志推到了聚光燈下。

24/

Herb Lubalin：玩一些雙關(guān)語

Herb Lubalin 是字體設(shè)計(jì)界的大頭，據(jù)說，Lubalin的字體設(shè)計(jì)以文案無法做到的方式改變和增強(qiáng)了文字信息，他對(duì)視覺語言、雙關(guān)語和簡(jiǎn)潔的牢牢把握幫助他的設(shè)計(jì)在設(shè)計(jì)行業(yè)留下了自己的印記。

25/

Max Miedinger：尋求變革

Max Miedinger是一名瑞士字體設(shè)計(jì)師，以創(chuàng)造了世界上最著名的字體之一Helvetica而聞名(Helvetica原名Neue Haas Grotesk)。Helvetica本身就是瑞士設(shè)計(jì)的典范——干凈、易讀、靈活，而且它沒有任何襯線。Miedinger對(duì)瑞士設(shè)計(jì)發(fā)展的貢獻(xiàn)以一種不可估量的方式幫助塑造了其運(yùn)動(dòng)本身。

26/

April Greiman：追求新技術(shù)

April Greiman以多種方式幫助將“圖形”融入到“圖形設(shè)計(jì)”中。Greiman被公認(rèn)為是20世紀(jì)80年代最早影響和鼓勵(lì)技術(shù)在平面設(shè)計(jì)和藝術(shù)中的接受和使用的設(shè)計(jì)師之一。在Greiman支持這一舉措之前，計(jì)算機(jī)一直被視為信息處理工具，但在Greiman扭轉(zhuǎn)后，計(jì)算機(jī)行業(yè)開始效仿并從未回頭。

27/

John Maeda：互動(dòng)

John Maeda是另一位在平面設(shè)計(jì)行業(yè)重新定義計(jì)算機(jī)媒體使用的設(shè)計(jì)師。Maeda的工作探索了他所能接觸到的每一種媒介的邊界，包括數(shù)字媒介和模擬媒介。這種探索和他的成果成為發(fā)展動(dòng)態(tài)圖形的基礎(chǔ)，在現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中被頻繁地使用。

28/

El Lissitzky：混合格式化的形狀和顏色

El Lissitzky是一位俄羅斯設(shè)計(jì)師，以他的政治宣傳海報(bào)設(shè)計(jì)而聞名，他用大量的風(fēng)格化的形狀和顏色來創(chuàng)造一種強(qiáng)大的視覺語言。

El Lissitzky在包豪斯學(xué)院的發(fā)展中也是一個(gè)非常有影響力的人物，這所學(xué)校后來產(chǎn)生了一些最具革命性的平面設(shè)計(jì)師和設(shè)計(jì)潮流。簡(jiǎn)而言之，Lissitzky的作品引發(fā)了巨大的多米諾骨牌效應(yīng)，最終導(dǎo)致了許多當(dāng)代設(shè)計(jì)實(shí)踐的形成。

29/

Ladislav Sutnar：通過設(shè)計(jì)來傳達(dá)信息

Ladislav Sutnar 是一位以通過設(shè)計(jì)使無意義變得有意義而聞名的設(shè)計(jì)師。他的專長(zhǎng)是信息設(shè)計(jì)，即使用清晰而巧妙的設(shè)計(jì)使信息對(duì)一般觀眾來說更容易理解和消費(fèi)。Sutnar的技巧之一是限制他的顏色和字體調(diào)色板，這作為一種設(shè)計(jì)技巧，在今天仍然發(fā)揮很大的作用。

30/

Alvin Lustig：暗示，但不明說

Alvin Lustig是一位徹底改變了書籍封面設(shè)計(jì)方式的設(shè)計(jì)師。相比當(dāng)時(shí)常見的創(chuàng)建一個(gè)直接概括這本書內(nèi)容的封面，Lustig選擇“Suggest, don’t tell”的封面設(shè)計(jì)方法，他會(huì)先讀這本書，然后創(chuàng)建一個(gè)視覺上捕獲文本整體格調(diào)的封面。這種方法在當(dāng)時(shí)是激進(jìn)的，但很快就流行起來，現(xiàn)在在大多數(shù)書的封面設(shè)計(jì)中都很常見。

31/

Muriel Cooper：用3D設(shè)計(jì)做實(shí)驗(yàn)

Muriel Cooper是麻省理工學(xué)院的一名平面設(shè)計(jì)師，是計(jì)算機(jī)化平面設(shè)計(jì)的先驅(qū)。在她的職業(yè)生涯中，Cooper能夠使用電腦在她的設(shè)計(jì)中創(chuàng)造視覺深度、移動(dòng)、大小變化、焦點(diǎn)轉(zhuǎn)移、3D字體等，這在當(dāng)時(shí)是前所未見的，開創(chuàng)性的。這些來自Muriel Cooper的設(shè)計(jì)和發(fā)展預(yù)示和塑造了很多現(xiàn)代數(shù)字設(shè)計(jì)。

32/

Lucian Bernhard：極簡(jiǎn)主義大師

在新藝術(shù)為王的時(shí)代，Lucian Bernhard 開辟了一條新的道路，采用了一種更簡(jiǎn)約的設(shè)計(jì)方法。在擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)期間，Bernhard創(chuàng)作的廣告都是純色的，沒有口號(hào)，只有簡(jiǎn)單的插圖和標(biāo)志。這個(gè)來自Bernhard的極簡(jiǎn)主義的小火花后來發(fā)展成了一個(gè)熊熊的地獄，并在現(xiàn)代設(shè)計(jì)實(shí)踐中發(fā)揚(yáng)光大。

33/

Otl Aicher：創(chuàng)造驚艷的標(biāo)識(shí)

Otl Aicher最著名的作品是1972年夏季奧運(yùn)會(huì)，在那里他大膽地使用圖標(biāo)、充滿活力的顏色和嚴(yán)格的網(wǎng)格系統(tǒng)來創(chuàng)造一個(gè)令人驚嘆的標(biāo)識(shí)。Aicher還創(chuàng)造了一個(gè)有影響力的公共標(biāo)識(shí)系統(tǒng)，它使用簡(jiǎn)單的簡(jiǎn)筆圖形，并對(duì)平面設(shè)計(jì)產(chǎn)生了巨大的影響。

34/

Erik Nitsche：傳達(dá)強(qiáng)有力的想法

在他60年的職業(yè)生涯中，Erik Nitsche在設(shè)計(jì)界留下了一個(gè)無可置疑的印記。涉足設(shè)計(jì)行業(yè)的方方面面后，他做過藝術(shù)總監(jiān)、圖書設(shè)計(jì)師、插畫師、印刷工、平面設(shè)計(jì)師、攝影師、廣告商和包裝設(shè)計(jì)師。他的作品具有鮮明的現(xiàn)代主義美學(xué)特征，被形容是“在紐約做包豪斯的家伙”。Nitsche的作品不僅僅是作為設(shè)計(jì)的靈感源泉，與此同時(shí)它們?cè)诠�業(yè)和商業(yè)領(lǐng)域形成了一種趨勢(shì)，將設(shè)計(jì)作為一個(gè)溝通想法的強(qiáng)有力的工具。

35/

Neville Brody：獨(dú)特的邊緣設(shè)計(jì)

20世紀(jì)80年代，Neville Brody通過打破“規(guī)則”，徹底改變了雜志、廣告、專輯封面和包裝設(shè)計(jì)。受到朋克運(yùn)動(dòng)的啟發(fā)，對(duì)商業(yè)市場(chǎng)的局限并不在意，Brody對(duì)設(shè)計(jì)進(jìn)行了試驗(yàn)和發(fā)揮，這賦予了他的作品強(qiáng)有力的、獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)，并將繼續(xù)影響現(xiàn)代設(shè)計(jì)的很大一部分。

36/

Ivan Chermayeff：用抽象形狀來設(shè)計(jì)logo

設(shè)計(jì)師Ivan Chermayeff很容易被認(rèn)為是一個(gè)傳奇的logo設(shè)計(jì)師，在他的職業(yè)生涯中創(chuàng)造了一系列令人難忘的、似乎永恒的logo，從NBC的孔雀到藍(lán)色泛美環(huán)球。Chermayeff的作品之所以在設(shè)計(jì)界如此具有傳奇色彩和影響力，一部分是因?yàn)樗�使用抽象的形狀�?a href=http://dekaron.com.cn/ target=_blank class=infotextkey>設(shè)計(jì)logo，而不是像以前那樣使用字母形式。

37/

Adrian Frutiger：創(chuàng)建漂亮和可讀的字體

Adrian Frutiger是設(shè)計(jì)界的傳奇人物，最著名的是他的版式作品展示在指示牌上，從倫敦威斯敏斯特到迪斯尼世界。

在他的職業(yè)生涯中，F(xiàn)rutiger經(jīng)常談到字體必須既美觀又可讀，他通過創(chuàng)造了30多種非常流行的字體來支持這些說法。字體局類型鑄造廠的創(chuàng)始人羅杰·布萊克談到其貢獻(xiàn)時(shí)說，“Frutiger將他個(gè)人對(duì)字體的審美擴(kuò)展到大家庭中。這個(gè)作品激發(fā)了年輕的字體設(shè)計(jì)師獨(dú)立思考。”

38/

Bradbury Thompson：實(shí)驗(yàn)，用所有一切

Bradbury Thompson是設(shè)計(jì)行業(yè)的另一個(gè)大寫的名字。Thompson的風(fēng)格被描述為一種推動(dòng)印刷頁面的極限，通過分層、剪切、粘貼和試驗(yàn)攝影、色彩和字體，他創(chuàng)造的設(shè)計(jì)將繼續(xù)激勵(lì)一代又一代的設(shè)計(jì)師。

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Peter Saville：大膽而富有表現(xiàn)力

Peter Saville 是最知名的唱片封面設(shè)計(jì)師。他的作品包括Joy Division標(biāo)志性的《Unknown Pleasures》封面，以及與New Order, Roxy Music，和許多其他在音樂領(lǐng)域高知名度的名字合作。簡(jiǎn)而言之， Saville 大膽而富有表現(xiàn)力的風(fēng)格幫助建立了一個(gè)評(píng)判專輯封面的新標(biāo)準(zhǔn)。

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Wolfgang Weingart：實(shí)驗(yàn)排版

Wolfgang Weingart從來不是一個(gè)從眾的人，他對(duì)設(shè)計(jì)歷史的影響在于他對(duì)印刷術(shù)的實(shí)驗(yàn)性運(yùn)用。Weingart的作品被描述為實(shí)驗(yàn)性的、自發(fā)的大膽的瑞士設(shè)計(jì)，和戲劇性的無襯線字體。

這種激進(jìn)實(shí)驗(yàn)方法的設(shè)計(jì)傳授給Weingart在他的教學(xué)期間的學(xué)生，直接影響了新一代的設(shè)計(jì)師。

而這里列出來的也僅僅是構(gòu)成平面設(shè)計(jì)歷史的冰山一角。