衣服每6個(gè)月就淘汰一次，建筑卻要存在許多年——紐約建筑師Stephan Jaklitsch如是說(shuō)。

　　在過(guò)去10年里， Jaklitsch包辦了Marc Jacobs的一切店鋪翻新和新建項(xiàng)目，總數(shù)超過(guò)275間。

　　他與品牌CEO Robert Duffy是老朋友。1999年，Duffy從巴黎來(lái)到紐約，開始全力經(jīng)營(yíng)Marc Jacobs品牌的同時(shí)，也在這座城市里安家落戶，而Jaklitsch就是Duffy當(dāng)年為新家雇傭的建筑師。在設(shè)計(jì)Marc Jacobs店鋪之前，兩人最初的合作成果是四套擺滿藝術(shù)品的私家豪宅。其中，Duffy位于鱈魚角伯文斯鎮(zhèn)的度假別墅作為Jaklitsch的得意之作，已被收錄在他從1998年至2008年的作品集里。

　　在這本磚頭書里找不到的是Jaklitsch的新作品。2010年，Marc Jacobs一口氣開出三間別具特色的新店。3月開張的米蘭店里設(shè)有一個(gè)時(shí)髦酒吧，9月開張的紐約店吞并了隔壁一家開了好些年的著名書店，變出一個(gè)新品牌Bookmarc。12月，全球首間擁有獨(dú)立建筑外觀的Marc Jacobs旗艦店在東京青山開幕。

　　2007年，Jaklitsch第一次來(lái)到新店址時(shí)，眼前是一小塊拆得一干二凈的空地，他聽(tīng)說(shuō)，這里原先有一幢木結(jié)構(gòu)的老樓。3年后，Marc Jacobs的四方小樓低調(diào)開幕，地下一層男裝、一層配飾、二層女裝，麻雀雖小，五臟俱全。

　　“重要的不是與周邊的建筑較勁，而是融入這個(gè)街區(qū)，為之增色。”Jaklitsch說(shuō)。夜晚，當(dāng)?shù)赇伾戏?ldquo;懸浮”的大燈籠向周邊的幽靜小道投下溫暖光芒時(shí)，這句話的意義便不言自明了。

　　B＝《外灘畫報(bào)》

　　S.J＝Stephan Jaklitsch

　　B：在奢侈品旗艦店林立的東京青山一帶，最新矗立起來(lái)的Marc Jacbos旗艦店如何脫穎而出？

　　S.J：首先，這個(gè)建筑要與城市風(fēng)貌以及周邊環(huán)境相協(xié)調(diào)。東京的建筑時(shí)常更新，因此重要的不是與周邊的建筑較勁，而是融入這個(gè)街區(qū)，為之增色。這就好比下棋，每走一步都要考慮到后面一著。我們的策略不是大張旗鼓，反而是保持低調(diào)。這與品牌興建旗艦店的初衷或許有所矛盾，但我們相信這才是明智之舉。有時(shí)候，不招搖也可以成功。

　　我們對(duì)于舊建筑的形狀和大小進(jìn)行了反復(fù)研究，發(fā)現(xiàn)只要保持500平方米的占地面積不變，把建筑升高一倍也沒(méi)問(wèn)題。起初，我們的想法是把整個(gè)建筑外觀做成一塊豐碑的樣子，不料難以實(shí)現(xiàn)，于是干脆反其道而行之——每一層都不一樣。底層是完全通透的開放空間，二層則比較私密，采用黑色吸光石材，窗戶也被移到建筑最不起眼的一側(cè)。三層其實(shí)是一個(gè)裝飾性的屋頂，這也是日本傳統(tǒng)建筑中的常用做法，稱之為“kosakabutsu”。它像一盞巨大的信號(hào)燈，銀白色的齒空花紋外墻白天看起來(lái)有三維效果，夜晚則被LED燈照亮，散發(fā)柔和光芒。外觀的黑白主題也延續(xù)到了店內(nèi)，包括底層的地板、玻璃、橢圓形的柜臺(tái)、貨架、樓梯。我們故意把樓梯放在靠門口的位置，站在店外也能看見(jiàn)，這樣既制造出視覺(jué)上的延伸效果，也更容易把顧客吸引到二層和地下一層。

　　B：那么，與你之前設(shè)計(jì)的Marc Jacobs店鋪相比，東京旗艦店有何不同之處？

　　S.J：過(guò)去我們主要是對(duì)現(xiàn)存的建筑進(jìn)行徹底翻新。比如位于法國(guó)皇宮附近的巴黎店，占據(jù)Bleecker街上多幢小樓底層的紐約店，建在Newbury街上一幢老房子里的波士頓店……東京的新店則是首間擁有獨(dú)立建筑外觀的旗艦店，從里到外都面貌一新。

　　B：建造這間新店總共花了多長(zhǎng)時(shí)間？其中最困難的是哪一步？

　　S.J：從頭到尾，將近3年。二層的黑色瓦片是我們與日本Inax公司合作研發(fā)的，在這個(gè)過(guò)程中，我們不斷失敗，反復(fù)嘗試。等他們終于做出形狀和顏色都令我們滿意的瓦片時(shí)，時(shí)間已經(jīng)非常緊迫，但我們又發(fā)現(xiàn)瓦片太重。于是，我們又一起研發(fā)了一種鋁制結(jié)構(gòu)，可以方便地把瓦片固定上去，抗地震，還能增加空間循環(huán)，在夏天有降溫的作用。

　　B：你為Marc Jacobs設(shè)計(jì)過(guò)200多家店鋪，其中哪一家最讓你印象深刻？

　　S.J：對(duì)我來(lái)說(shuō)，巴黎店是很特別的。一方面是因?yàn)?980年代末我在巴黎留學(xué)時(shí)就住在那家店附近，另一方面是因?yàn)樗�離皇宮很近。在一幢17世紀(jì)建筑里造新店是很難得的機(jī)會(huì)。在設(shè)計(jì)外墻和主要內(nèi)飾時(shí)，我們與法國(guó)文化部多次溝通，花了不少功夫才贏得他們的信任。但是，我知道他們對(duì)結(jié)果很滿意。我們沒(méi)有效仿原來(lái)的建筑風(fēng)格，而是與之和諧共存，為之錦上添花。

　　B：每設(shè)計(jì)一處新的Marc Jacobs店鋪，你通常是如何開始的？

　　S.J：首先是看店址以及周邊環(huán)境。我們要考慮如何在這樣一個(gè)環(huán)境里展現(xiàn)品牌的形象。我與Robert已經(jīng)合作多年，彼此很有默契。我喜歡與決策者直接打交道，了解他的目標(biāo)和訴求。聆聽(tīng)客戶的聲音對(duì)于建筑設(shè)計(jì)而言是至關(guān)重要的。一個(gè)好建筑師和一個(gè)好客戶才能建立一場(chǎng)有意義的對(duì)話，把項(xiàng)目帶向新鮮有趣的方向。

　　B：近兩年來(lái)，Marc Jacobs嘗試在時(shí)裝店里增設(shè)書店、咖啡館、酒吧等設(shè)施。這是否將成為一種新趨勢(shì)？

　　S.J：也許談不上趨勢(shì)，但是Marc和Robert向來(lái)都勇于創(chuàng)新。他們喜歡嘗試新想法，有時(shí)得冒很大的風(fēng)險(xiǎn)，有時(shí)則多快好省。在米蘭旗艦店里設(shè)酒吧，為的是讓人們可以在那兒消磨一整天的時(shí)光。如何讓人們?cè)敢庾�下�?lái)喝一杯？這里的重點(diǎn)是光線和反射表面材質(zhì)的運(yùn)用，這兒不斷變化的光線具有視覺(jué)吸引力，也能讓人顯得更美。為了讓這個(gè)小巧的酒吧更緊湊協(xié)調(diào)，從背景墻到天花板，再到家具全是我們專門設(shè)計(jì)的。店鋪區(qū)域的工業(yè)感較濃，酒吧陳設(shè)里則更顯豪華，兩者之間由藍(lán)色玻璃移門和卷簾進(jìn)行分隔。

　　紐約旗艦店里的書店則是另一種策略。那兒本來(lái)就有一家開了很多年的書店，周圍的人很愛(ài)光顧。所以我們就為舊書店賦予新的形象。挑戰(zhàn)在于，如何在保留和創(chuàng)新之間找到平衡。酒吧和書店的案例雖全然不同，但相通的是，它們都是因地制宜，遵循各自固有價(jià)值的產(chǎn)物。

　　B：以你十多年的經(jīng)驗(yàn)來(lái)看，高級(jí)時(shí)裝店的建筑設(shè)計(jì)潮流發(fā)生了怎樣的變化？

　　S.J：過(guò)去10年里，高級(jí)時(shí)裝品牌紛紛花重金打造優(yōu)質(zhì)建筑，提升店鋪的設(shè)計(jì)水準(zhǔn)。這不僅有助提升品牌形象，也為顧客帶來(lái)更好的購(gòu)物體驗(yàn)。好的建筑設(shè)計(jì)的確能讓品牌面貌一新，但建筑師們也要小心別設(shè)計(jì)過(guò)度。我的觀點(diǎn)是，建筑設(shè)計(jì)的作用是錦上添花，而非喧賓奪主。

　　B：在工作之外，你對(duì)時(shí)尚感興趣嗎？你最喜歡哪些設(shè)計(jì)師的衣服？

　　S.J：我對(duì)許多設(shè)計(jì)領(lǐng)域都有興趣，包括時(shí)尚。我偏愛(ài)做工精良，有別致細(xì)節(jié)的衣服。當(dāng)然，我的衣柜里有大量Marc Jacbos男裝，但我也喜歡martin Margiela和Comme des Garcon。近來(lái)我常穿的品牌還有Oliver Spencer、Rag & Bone、Burkman Brothers、Engineered Garments。

　　B：你是否從時(shí)尚界獲得靈感？

　　S.J：建筑與時(shí)裝更像是軌跡相似的兩道平行線，雖然我的工作與時(shí)尚有交集，但我未必要從中獲得靈感。時(shí)裝設(shè)計(jì)師用衣服來(lái)表達(dá)一個(gè)原本無(wú)形的觀念，為他們?cè)O(shè)計(jì)店鋪的我，則要把這個(gè)觀念轉(zhuǎn)化成建筑。一幢建筑要存在許多年，衣服卻是每6個(gè)月就要淘汰一次。

　　B：請(qǐng)向我們描繪一下你的工作室，還有你的家吧。

　　S.J：我的工作室位于紐約切爾西區(qū)的邊緣，這里一帶因?yàn)榈乩砦恢貌诲e(cuò)，房租又比較便宜，正聚集起越來(lái)越多的創(chuàng)意工作者。2000年，我們?cè)谝粭潖S房里租下一個(gè)樓面。工作室里沒(méi)有隔斷，這樣有助于大家的合作交流，就連我自己的辦公室也是開放的。設(shè)計(jì)師家具和我歷年來(lái)搜集的大量書籍裝點(diǎn)著這個(gè)工業(yè)感的空間，在這兒工作非常舒服。

　　家是讓我遠(yuǎn)離工作的庇護(hù)所，沒(méi)有電腦，甚至沒(méi)有電視。不幸的是，最近多了iPhone和iPad。我的家里擺滿了我在世界各處旅行帶回來(lái)的小東西，以及大量藝術(shù)品和書籍。這是一個(gè)充滿靈感，讓我可以休息和思考的地方。

　　B：你最欣賞的藝術(shù)家是誰(shuí)？

　　S.J：Peter Doig，他擅長(zhǎng)抽象風(fēng)景畫，常以家鄉(xiāng)加拿大的雪景為主題。而我最喜歡的是“混凝土小屋”系列，描繪被茂密樹林包圍的法國(guó)東南部的一處現(xiàn)代主義公寓樓，前景與背景之間充滿張力，猶如一處神秘烏托邦。1991年，Doig親臨此地時(shí)，樓房因年久失修而破敗不堪，他抓住了這種撲面而來(lái)的憂郁感，創(chuàng)作出一系列悲傷、神秘而又美麗的作品。

　　B：最近你在看什么書？

　　S.J：《東京代謝》(《Tokyo Metabolizing 》)，這是一本講東京城市建筑發(fā)展的書。“代謝主義”起源于日本1960年代，如果你對(duì)都市化和現(xiàn)代城市發(fā)展感興趣，讀起來(lái)一定覺(jué)得很有趣。