新媒體藝術可以視為藝術與科技結(jié)合的完美體現(xiàn)。借助于科技的力量，藝術得以將更多具有想象力和震撼的場景呈現(xiàn)在人們面前。無論接受與否，我們都無法阻擋今天的藝術在科技的催化下，正在經(jīng)歷著一場深刻的變革。

輕量級IP搶占碎片化時間。對于漫威、迪士尼、日本動漫等傳統(tǒng)的、依托內(nèi)容的IP運營方式來說，孵化一個熱門IP往往需要大量的前期投入，包括內(nèi)容創(chuàng)作的時間成本、制作宣傳的資金成本等。同時，對于受眾來說，也需要投入大量的時間來看劇。

她的設計天馬行空，難度巨大，這也直接促進了建筑施工水平和結(jié)構(gòu)師的業(yè)務水平。 作品中奔放的曲線弧面，稱她“曲線女王”當之無愧，不幸的是，2016年她因心肌梗塞去世，她在地球上的 65 年，帶來了無限的驚艷，以及無窮的先鋒思想。

藝術的存在，讓人有望恢復對生活的感知。它讓人感知到事物。藝術的目的在于傳達對事物的感知，而不是傳達對它的知識。

這個話題很有意思，后來也吸引了很多同學討論。目前全球公認的城市中比較有設計感的大概有這么幾個。一個是我們的鄰國日本。色彩濃郁，達到了一種類似于“數(shù)碼朋克”的感覺（賽博朋克）。無論是白天還是晚上，都可以

之所以從伊朗的語言文字說起，是由于伊朗的平面設計最明顯的特征之一就是大量使用波斯語書法進行設計創(chuàng)作和表達。語言文字作為一種視覺符號，帶有明晰的意涵，承載著信息，便于在人們之間傳遞。在很多地區(qū)的平面設計中，以文字為主要元素進行創(chuàng)作和加工，是一種重要的方式。

多余的、過量的、過剩的文化灌輸和視覺表現(xiàn)都有一種罪惡在其中，會直接或間接發(fā)揮它的藥性。直接性是指它造成的物質(zhì)和人力的巨大浪費，間接性是它對視覺的傷害和精神的不良影響。過度設計是環(huán)境中除了標語以外的另一種大喊大叫，反映出自私和缺乏自制能力。追求過度的視覺也會產(chǎn)生依賴，緩解這種癥狀的方式只能是采取更加過量的方法去刺激視神經(jīng)和腦神經(jīng)。

扎哈·哈迪德（Zaha Hadid）在為香奈兒（Chanel）創(chuàng)建移動藝術館時，已將自然系統(tǒng)的流體幾何形狀發(fā)展成為一個流暢，動態(tài)的連續(xù)空間。

自Tokyo TDC設立年獎三十多年以來，有數(shù)位（組）中國設計師曾斬獲Tokyo TDC獎項，此次可口可樂在乎體有幸忝列Tokyo TDC 年賽獎獲獎作品之席，對于肩負漢字文化傳承重擔的我們而言，具有重大且深遠的意義。

在今天，用雜志獲取信息的功能毋庸置疑已經(jīng)式微，但卻為態(tài)度的表達和情感的傳遞提供了一種極好的媒介。尤其對于藝術家，雜志更像是一個先鋒實驗室般的存在，創(chuàng)造和腦洞在這里自由發(fā)散。