本文根據(jù)知乎網(wǎng)友回答整理而成，本文即有理論，也有實踐，最終告訴你怎么來設計一個有品味有逼格的海報。本文分上下兩文。

‍‍上部為海報設計理論，下部為海報設計實操。

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本文為上部 

商業(yè)海報包括各類商品的宣傳、促銷；企業(yè)形象的展示傳播；觀光旅游、電影戲劇各類服務的廣告。

政府、政黨、社會團體設計的公益海報或國家宣傳廣告。

不受條件限制、注重個人的主觀意識，帶有強烈個人風格和情感的海報設計。

大尺度的創(chuàng)作空間：自由揮灑創(chuàng)意和思想；海報張貼范圍廣泛，尺寸多樣；強烈的視覺沖擊：視覺效果強，抓人眼球�？焖贉蚀_傳達信息；成本低廉：相比電視報紙，成本低，攜帶張貼方便。

藝術層面上，海報提升著大眾審美品位；社會學角度上，海報改變著公眾思想和價值觀念，影響著大眾的行為和生活方式。

美國著名藝術史學家菲利普.梅洛斯說：“如果圖形不具有象征或是話語意義，那就不再是視覺傳達而是美術了�！�

IPod的系列海報很好的符合了圖形設計的原則

禁止酒后駕車/卡里.碧波（Kari Plippo） 將車轍和酒瓶運用圖形同構進行組合，碎裂的酒瓶暗示了酒后駕車的危險。

種族主義/萊西.德文斯基（Lex Drewinski）白色的腳和底色的人臉，表現(xiàn)了白種人的種族主義。圖形極簡，寓意極深。

羅密歐與朱麗葉/蘭尼.索曼斯（Lanny Sommese）深情相擁的男女構成了一個插著短刀的心形，象征了故事的愛情悲劇主題。蘭尼.索曼斯非常善于利用此手法，形成了“索曼斯風格”

雷又西——來自以色列的政治海報/雷又西（Yossi Lemei） 置換舌頭的仙人掌象征著以色列，具有強烈的視覺刺激

福田繁雄演講海報/福田繁雄（Shigeo Fukude） 設計師手中的圓規(guī)竟然畫出了三角形，體現(xiàn)了設計師突破常規(guī)、化不可能為可能的妙手。

日本松屋百貨招貼/福田繁雄（Shigeo Fukude）在同一畫面中呈現(xiàn)兩個視角不同的人形，一個是仰視的角度，一個俯視的角度，由此產(chǎn)生了視覺的悖論，從而帶來視覺趣味。好的海報不僅有用而且有趣。

費舍爾出版社系列宣傳海報/岡特.蘭堡（Gunter Rambow） 書是心靈之窗，書不離身，書是我們一生的故事。

費舍爾出版社系列宣傳海報/岡特.蘭堡（Gunter Rambow） 書是心靈之窗，書不離身，書是我們一生的故事。

年華有限，風月無邊/廣煜 “有限”的“年華”二字構成封閉空間，“無邊”的“風月”構成開放空間，形意兼?zhèn)�，妙極

爵士音樂會海報/尼古拉斯.特羅斯勒（Niklaus Troxler） 字母成為了律動的詩。這一系列海報讓尼古拉斯.特羅斯勒在國際上屢獲殊榮，重新樹立了尼古拉斯.特羅斯勒的爵士樂海報風格。

互補色配色是一種較難駕馭的配色方案，互補的兩種色彩其中之一必須占據(jù)畫面主體的80%以上才能取得悅目的效果——否則就是一場災難。

03－04季度劇場海報/阿奈提&文森特 （Anetee Lenz&Vincent Perottet） 階梯狀的條幅成功的導引了觀者視線。

海牙現(xiàn)代舞蹈團海報/沃特.弗林格爾（Wout De Vringer）

水墨海報/靳埭強（Kan Tai-keung)

21世紀字體設計展望/日本字體設計雜志邀請海報/靳埭強（Kan Tai-keung) 【我終于知道錘子Rom是抄誰的了 錘子一生黑

漢字文化圈/田中一光（Tanaka Ikko）

新古典主義/田中一光（Tanaka Ikko） “典”字只取一半，卻毫不影響閱讀，拆字功力可見一斑。

書店海報/亞歷山大.格爾曼（Alexander Gelman） 亞歷山大.格爾曼為紐約市區(qū)的Biblo's 咖啡書店設計。

年輕人和社會/福斯.黑格曼（Fons Hickmann）

大衛(wèi).卡爾森（David Carson）風格的海報——大衛(wèi).卡爾森是自由版面設計風潮的代表人物，其顛覆性的版面設計徹底改變了人們對于字體、版面的理解。

大衛(wèi)·卡爾森（David Carson）的海報表面上完全突破了上述版面設計規(guī)則，肆意放縮的文字、堆疊錯置的圖形完全無法理解；但細看之下，卻會發(fā)現(xiàn)其隱藏的巧妙線索和內在邏輯。

《天涯》雜志2001年海報/韓家英 設計師以包裹的文字 股票信息 活字印刷為素材，運用黑白空間，構成了美妙而深刻的組合。

網(wǎng)站提供扁平化設計的配色，本PPT即采用了此配色。

網(wǎng)站首頁，你可以通過RGB顏色調節(jié)得出某種顏色，便可直接獲取該種樣色的相關配色方案。本PPT引用了部分圖片，在此表示感謝。