張藝謀導(dǎo)演觀念演出《對(duì)話寓言2047》首輪演出完美收官，匯集來自七個(gè)國家的二十支團(tuán)隊(duì)，整場(chǎng)視覺震驚四座，一向追求創(chuàng)新的張藝謀，這次將中國傳統(tǒng)民間藝術(shù)與科技相結(jié)合，進(jìn)行了一場(chǎng)視覺新穎的“觀念演出”。

音響系統(tǒng)設(shè)計(jì)

國家大劇院

國家大劇院戲劇場(chǎng)

經(jīng)過上次國家大劇院調(diào)音臺(tái)系統(tǒng)升級(jí)改造后，DiGiCo榮譽(yù)進(jìn)駐國家大劇院戲劇場(chǎng)。而本次《對(duì)話·寓言2047》把法國線聲源陣列鼻祖揚(yáng)聲器品牌L-Acoustics也帶進(jìn)了戲劇場(chǎng)之中。

主擴(kuò)音響左右各采用了8只L-Acoustics Kara雙8寸線聲源陣列揚(yáng)聲器，與L-Acoustics SB18超低揚(yáng)聲器組合使用，于舞臺(tái)兩邊坐地?cái)[放。Kara具有高聲壓級(jí)強(qiáng)穿透性等特點(diǎn)，工作頻率帶寬為55Hz-20kHz，與SB18 超低頻揚(yáng)聲器同時(shí)使用時(shí)，頻率響應(yīng)可擴(kuò)展至32Hz。戲劇場(chǎng)觀眾廳的墻面采用與音樂廳舞臺(tái)墻面類似的聲擴(kuò)散墻面，看上去像凸凹起伏的、不規(guī)則排列的豎條。當(dāng)聲音打在墻面時(shí)，大量不規(guī)則排列的凹凸槽整體上形成聲音的擴(kuò)散反射，可保證室內(nèi)聲場(chǎng)的均勻性，使聲音更美妙動(dòng)聽。

除了與Kara組合使用的SB18外，超低揚(yáng)聲器還采用了L-Acoustics SB28，緊挨主擴(kuò)坐地?cái)[放。

調(diào)音臺(tái)采用了DiGiCo SD7T 。T為劇場(chǎng)版，比起普通版擁有更多適合劇場(chǎng)使用的擴(kuò)展版本軟件, 這給調(diào)音師提供了更有針對(duì)性的功能以及操作上的便利。

DiGiCo SD7T

舞美燈光設(shè)計(jì)：

張藝謀導(dǎo)演與舞美燈光主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)合影

　　右一：舞美燈光總設(shè)計(jì)任冬生

　　左二：燈光設(shè)計(jì)馬博

　　左一：燈光編程李超

舞美燈光總設(shè)計(jì)：任冬生，國家一級(jí)舞美設(shè)計(jì)，北京舞蹈學(xué)院教授，作品多次獲國際國家獎(jiǎng)項(xiàng)。

舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)：馬博，青年舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)， 畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院舞臺(tái)美術(shù)系 燈光設(shè)計(jì)專業(yè)。

張藝謀導(dǎo)演“對(duì)話”舞美視覺

導(dǎo)演在第一次創(chuàng)作會(huì)上提出的概念：高冷、極簡(jiǎn)、神秘。

通俗點(diǎn)兒講：“黑咕隆咚的，啥玩意兒沒有”

張藝謀導(dǎo)演對(duì)舞美單純、簡(jiǎn)約的處理，并不是對(duì)舞美概念的否定，看似空空的舞臺(tái)其實(shí)并不空，舞美應(yīng)有形，但不是要用具體形象才能夠表現(xiàn)出來。

舞美燈光總設(shè)計(jì)提出的舞美方案以簡(jiǎn)單切割空間完成劇目，運(yùn)用邊沿幕切割，推拉，便于機(jī)械的運(yùn)作，抽象的語匯來詮釋時(shí)空的概念、傳統(tǒng)與科技的觀念。

舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)方案也是依附這個(gè)視覺觀念來延續(xù)，在舞臺(tái)燈光方面，盡量規(guī)避較為明顯的燈光語匯，也將有看似簡(jiǎn)約的燈光做的極為精致，適時(shí)適度。

第一場(chǎng)《長(zhǎng)調(diào) 呼麥 . 云紗》的燈光，隨著風(fēng)聲的吹來，燈光將四位樂手的輪廓淡淡描繪，空洞的聲音，勾勒出老奶奶滄桑的面容，悠遠(yuǎn)的長(zhǎng)調(diào)喚出遠(yuǎn)古的生靈。長(zhǎng)調(diào)漸遠(yuǎn)，老奶奶的光隱去。馬頭琴聲將云沙喚起，一組見光不見燈的側(cè)光暈染出了云紗，燈光的變換靈魂的敘說。隨著呼麥聲起，燈光色調(diào)的轉(zhuǎn)冷，呼麥聲中靈光閃動(dòng)，老奶奶用蒙語吟詩，暖色泛起最后以冷色光。

整場(chǎng)燈光色彩沒有純色，都是用CMY三基色反復(fù)調(diào)和而成，色域濃而不艷，光位極其單純，只有頂光和側(cè)光，光比的控制方面也極其精準(zhǔn)，每只燈的亮度最高沒超過50%，但并沒有影響觀眾的觀看視覺，燈光無聲無息的將老奶奶的滄桑、呼麥的神秘、云紗的空靈詮釋得淋漓盡致。

第二場(chǎng)《古琴 . 光劍》跨界藝術(shù)家裘繼戎、古琴藝術(shù)家巫娜與激光的互動(dòng)表演，在與激光編程師：Boris Bollinger(德國)不斷磨合，燈光與激光的光比、光色反復(fù)的推敲后，還是選擇放棄了大面積的側(cè)光，因?yàn)榧す庑枰�大量的煙霧介質(zhì)來輔助，同時(shí)也給燈光帶來了不可避免的介質(zhì)。最終以色度、亮度較為單純的定點(diǎn)，光質(zhì)極好的成像燈加升色溫色紙來做追光，適度的側(cè)光勾勒，微妙的光比、柔和的冷暖色彩來完成了這段演出。

又如第三場(chǎng)《小戲 . 掌間》中的三岔口，舞臺(tái)上只有一桌、一毯，燈光運(yùn)用切割電腦燈將空間具象化，三只面光、六只側(cè)光、九只頂光，變化雖然不多，但是燈光都是隨著“摸黑兒”的表演過程中默默到來默默的隱去。Ipad強(qiáng)烈的燈光視覺變化、極強(qiáng)的視覺符號(hào)和三岔口作為及其反差。

在《織機(jī) . 精靈》織布機(jī)與動(dòng)力球的一場(chǎng)中，數(shù)以萬計(jì)的乒乓球墜落來表現(xiàn)世界坍塌、宇宙幻滅的觀念，與導(dǎo)演達(dá)成了默契的共識(shí)。在640支動(dòng)力球秀后漸漸升到舞臺(tái)上空，降下一道檐幕將動(dòng)力球隱去。兩萬余枚乒乓球瞬間從天而降，兩側(cè)切割電腦燈干凈的對(duì)穿處理，現(xiàn)場(chǎng)視覺感與震撼感將觀念闡述的完美至極。

舞美與燈光高冷、極簡(jiǎn)、神秘的視覺創(chuàng)作理念貫穿整個(gè)設(shè)計(jì)。

每段演出都運(yùn)用色溫、冷暖、光位、光比、色域的精確處理，無形的將傳統(tǒng)與科技兩種元素的時(shí)間、空間形成遠(yuǎn)差。

‍‍《長(zhǎng)調(diào) 呼麥.云紗》

‍‍《古琴 . 光劍》