首先我實(shí)名反對(duì)一談起構(gòu)圖就只擺出三分法、對(duì)稱、十字形、水平線、曲線型、三角形等方法的文章，它們看似很好地歸納了各種構(gòu)圖的情況，同時(shí)也有許多看起來很美的照片來印證，實(shí)則過于片面。原因在于，這些法則都只關(guān)注拍照中各個(gè)元素的“位置關(guān)系”，而“位置關(guān)系”只是構(gòu)圖議題中的一部分。

回到問題�；卮鸱秩�部分：

   +攝影構(gòu)圖的理解——什么才是真正的構(gòu)圖？

   +攝影構(gòu)圖的原則——構(gòu)圖有哪些原則？

   +實(shí)現(xiàn)攝影構(gòu)圖的語(yǔ)匯提要

（作者攝影師，全球 iPhone 攝影大賽人物類冠軍）

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對(duì)構(gòu)圖的理解

構(gòu)圖一詞在英文中為“composition”，和作曲、作文、構(gòu)成是同一個(gè)詞，就是將各個(gè)部分組合起來，形成一件作品。對(duì)于作曲，這些東西是音符、樂句、樂段；對(duì)于作文，這些東西是詞語(yǔ)、句子、段落。構(gòu)圖是 “對(duì)藝術(shù)作品各個(gè)部分的布局，以形成統(tǒng)一和諧的整體�！�

可以說，構(gòu)圖是有些抽象的概念，是包括但不僅僅包括（三分法、對(duì)稱、十字形、水平線、曲線型、三角形等）位置關(guān)系的。舉個(gè)例子先。這張用手機(jī)拍攝于柏林的照片，就有些難以解釋其中元素的位置關(guān)系。而是用到了這樣的語(yǔ)匯：以動(dòng)襯靜，用運(yùn)動(dòng)的列車襯托了作為主體的兩個(gè)人；以及用黃色背景襯托的鮮明黑色人物形象。作為拍攝者，這幅照片的構(gòu)圖更多體現(xiàn)在了虛實(shí)和色彩上，實(shí)現(xiàn)的方法則是快門速度以對(duì)色彩的觀察上。

韓松，柏林，iPhone 7p

可見，構(gòu)圖是個(gè)多維的，甚至有些抽象的概念。我認(rèn)為，構(gòu)圖主要是研究這些問題的：一幅照片中有什么東西？這些東西是以怎樣的形式呈現(xiàn)的？這些東西表達(dá)了什么意思？所以說我更愿意說構(gòu)圖是“經(jīng)營(yíng)畫面”。

02/

攝影構(gòu)圖的標(biāo)準(zhǔn)

我有一些自己的經(jīng)營(yíng)畫面的原則，可看做是自己的“構(gòu)圖標(biāo)準(zhǔn)”，以供參考。

1.關(guān)鍵位置值得被首先關(guān)注

例如對(duì)稱軸、水平線、中心點(diǎn)，當(dāng)然也包括三分點(diǎn)等位置，這些位置在畫面的幾何中心，天然控制住了一些結(jié)構(gòu)重心，天然容易被關(guān)注，把主體放在這些位置很容易強(qiáng)調(diào)出來。所以三分法和中心式構(gòu)圖并非不對(duì)（上面強(qiáng)調(diào)了“只”），而是我認(rèn)為其本質(zhì)在于扼住了關(guān)鍵的幾個(gè)位置。

三分點(diǎn)，中心點(diǎn)

處在對(duì)稱軸的位置

想拍下女孩兒和一只鳥，可是把他們放在什么位置呢？或許“關(guān)鍵位置”是很好的選擇

2.視覺平衡原則

就像杠桿一樣，一些畫面看起來舒服，是因?yàn)槲覀兡芨杏X到畫面上的東西是平衡的。例如畫面左邊有個(gè)東西占據(jù)了很大的比例，那么右邊最好有個(gè)東西能幫我們“拉一拉重量”會(huì)看起來舒服一些。“重量平衡”并不是一個(gè)構(gòu)圖的目的，而是經(jīng)營(yíng)畫面需要體會(huì)的一種感覺，要盡量對(duì)這種感覺做到可控。

 對(duì)等的平衡

不對(duì)等的平衡

三個(gè)人物，有大有小，去掉其中任何一個(gè)畫面似乎都會(huì)有些不穩(wěn)。它們之間保持了一種微妙的平衡。就像是杠桿原理一樣。

3.聯(lián)系原則

大多數(shù)的攝影場(chǎng)景都不止一個(gè)元素，而經(jīng)營(yíng)畫面一個(gè)很重要的原則就是表現(xiàn)元素之間的某些聯(lián)系，這樣有利于凝聚畫面，讓我們覺得他們是一個(gè)整體。這種聯(lián)系有很多種，可以是明顯的，例如重復(fù)、對(duì)比等等，也可以是抽象一點(diǎn)的，例如意義上的。舉兩個(gè)例子大家就明白了。

找到重復(fù)的元素是最簡(jiǎn)單直白的“聯(lián)系原則”了

樹的影子和人形成了一種微妙的呼應(yīng)關(guān)系，這也是一種聯(lián)系。

4.意圖原則

歸根結(jié)底，我們經(jīng)營(yíng)畫面還是要從自己的表達(dá)意圖出發(fā)，找到畫面的興趣中心，用合適的方式表達(dá)出來，而非一開始就想我要用什么法則什么手法來表達(dá)——那是結(jié)果，不是目的。

這是要表達(dá)什么？

這才是真正的意圖

例如，同樣是拍車窗外，這一張照片的意圖是“濕漉漉”的雨天，那么我會(huì)用各種展現(xiàn)濕漉漉的元素，如水珠等來強(qiáng)化主題，模糊的人物意象只作為襯托；而另一張照片，我想要表達(dá)的是窗外的人物，盡管也是有水珠的玻璃窗，但人物的形象要更豐滿了。

水珠是意圖表現(xiàn)的重點(diǎn)，人物是襯托。

人物是意圖表現(xiàn)的重點(diǎn)，所以他清晰、比例大，沾滿水珠的車窗只是“畫布”一般 《紐約攝影學(xué)院攝影教材》沒有專門陳述構(gòu)圖法則，而是反復(fù)強(qiáng)調(diào)了三個(gè)原則。《攝影的藝術(shù)》提出好的構(gòu)圖需要有兩個(gè)方面值得注意：統(tǒng)一的思想，簡(jiǎn)單性。他們不謀而合，道出了經(jīng)營(yíng)畫面的原則，這是更高屋建瓴攝影構(gòu)圖真諦。

5.要有一個(gè)主題

回到構(gòu)圖的定義，它需要有“統(tǒng)一和諧的整體”。寫文章也是一樣，我們需要有一個(gè)中心思想。哪怕是散文，也講求形散神不散——當(dāng)然這是另一個(gè)境界了。會(huì)有朋友說，我用手機(jī)攝影拍照，不就是圖個(gè)樂，拍“好看”自己高興就行，用不著設(shè)定什么主題啊思想啊什么的。其實(shí)主題并不是什么高深的東西，我們有意識(shí)無意識(shí)都會(huì)遇到。

在擁擠的人群中，我想要表達(dá)的主題是下方的女子和演奏倍大提琴的男人，因此他們比例最大。

6.要有合適的方法將觀眾的視線引向主題

這是《紐攝》三個(gè)原則中的第二個(gè)，也是被認(rèn)為最重要的一個(gè)。書中列舉了許多方法，主要有通過布局突出重點(diǎn)（其實(shí)就是三分法、中心式等“關(guān)鍵位置”）、通過物體大小比例突出重點(diǎn)（額，越大越重點(diǎn)，甚至可以大到驚人）、通過畫框搭建來突出重點(diǎn)（和框景式構(gòu)圖類似）、以及通過光線來突出主題、通過匯聚線條來突出主題（類似于引導(dǎo)線構(gòu)圖法）、通過母題重復(fù)來突出重點(diǎn)、通過動(dòng)作來突出重點(diǎn)等。相比單純說引導(dǎo)線構(gòu)圖，我認(rèn)為這個(gè)原則說到了本質(zhì)。

細(xì)心的朋友可以發(fā)現(xiàn)，其實(shí)江湖上的構(gòu)圖法則都能在紐攝里面找到一些依據(jù)。只不過再次提醒大家，用到一些法則的時(shí)候，想象用他們的目的是什么。

小小的人影是我想重點(diǎn)突出的，因此他出現(xiàn)在鐵桁架間隙是最好的拍攝時(shí)機(jī)，影子的方向也暗示了這個(gè)畫面的重點(diǎn)。在這里“框景”和“引導(dǎo)線”共同作用，強(qiáng)化了主題 。

7.畫面要簡(jiǎn)潔

《紐攝》提到了我們要讓畫面簡(jiǎn)潔，盡量減少干擾主題表達(dá)或分散觀眾注意力的元素�！稊z影的藝術(shù)》也提出了簡(jiǎn)單性，并且認(rèn)為對(duì)于初學(xué)者來說，構(gòu)圖越簡(jiǎn)單，越容易控制和指引讀者的注意力。近年在手機(jī)攝影票圈刮起了“極簡(jiǎn)攝影”的風(fēng)，從畫面展現(xiàn)的角度，也就是這個(gè)道理——我們端正、簡(jiǎn)單、干凈利落而地拍好一個(gè)東西，表達(dá)好一個(gè)主題，往往能呈現(xiàn)出人意料的效果。

奧地利邊境的風(fēng)力發(fā)電廠，我覺得地面部分有些大，畫面還不夠簡(jiǎn)潔

裁掉了一部分地面，只表現(xiàn)風(fēng)車，主題更突出了。調(diào)高了一些飽和度，讓風(fēng)車的剪影更加突出了，畫面更顯精神和簡(jiǎn)潔。3/實(shí)現(xiàn)構(gòu)圖的語(yǔ)匯我有一些自己的經(jīng)營(yíng)畫面的原則，可看做是自己的“構(gòu)圖標(biāo)準(zhǔn)”，以供參考。至于如何實(shí)現(xiàn)上的構(gòu)圖原則，這就是一個(gè)宏大的話題了。