作為全球最受矚目的字體設計賽事之一，“Tokyo TDC世界字體設計年賽”繼去年3月首次在中國登陸后，近日又與深圳再續(xù)前緣。即日起至3月11日，“TokyoTDC2013世界字體設計年賽展”再次來到深圳華·美術(shù)館，集中展示去年從世界各地收到的3000件參賽作品中選拔出的165組頂尖作品原作。

據(jù) 悉 ，Tok y oT D C (東京字體指導俱樂部)成立于1987年，每年它都從世界各地收到優(yōu)異參賽作品，從中選拔出頂尖之作，并授予T o k y o T D C大獎，如今已發(fā)展成為全球屈指可數(shù)的國際性設計年賽。本次展覽展出的16 5組作品是T o k y oT D C于2013年年賽評選出的各類獲獎作品原作，包括10組獲獎作品和其他100多組入圍優(yōu)秀作品，涵蓋平面設計、字體設計等多個領(lǐng)域。在去年的獲獎作品當中，美國設計師施德明憑借字體作品“N o w IsB e tte r”斬獲全場大獎，中國香港創(chuàng)意人又一山人(黃炳培)則憑借《妙法/自然》獲得了T D C大獎。

中國設計師熱衷參與T okyo TDC，近年不乏獲獎者

據(jù)去年年賽的唯一中國評審黃炳培透露，去年大獎主辦方從全球收到的大概3000件參賽作品之中，除了有2000件來自日本本地，其余1000件作品都來自海外，而這些海外作品中，以國家來統(tǒng)計數(shù)量最多的則來自中國。本次T okyoT D C 2013年年賽，入圍的中國設計師就有26人。事實上，根據(jù)統(tǒng)計，T okyoT D C是中國設計師最積極參與的海外比賽之一，而在東京T D C的歷史上，中國設計師王序、廣煜、孫浚良、連杰等人都曾經(jīng)獲得過該獎項。今年，黃炳培還受邀成為年賽兩名海外評委當中的唯一一名中國評審，全程參與了T D C的評審工作。他表示，從前還不敢說中國是一個亞洲的設計大國，但從近年日本T D C的參展情況來看，“今天我可以有膽量地說，中國已經(jīng)是一個亞洲設計大國。在T D C的過程中，每一年大家都可以看到自己，看看整個東方的版圖，思考我們的路要怎么走”。

知識產(chǎn)權(quán)保護力度弱致中國字體設計處境尷尬

字體設計歸根結(jié)底都是要拿來應用的，雖然近年中國內(nèi)地的創(chuàng)意字體設計經(jīng)常登上國際展覽舞臺，但在應用字庫字體設計這一塊，與日本甚至中國臺灣等國家和地區(qū)相比差距仍然很大。2011年的一項調(diào)查數(shù)據(jù)顯示，日本字庫字體共有2973款，而與之相對比的是中國內(nèi)地的字體款數(shù)僅為421款。在日本，雖然創(chuàng)意字體設計與字庫字體設計工作量迥異，但設計師會在這二者之間經(jīng)�？缃纭�T D C年賽雖以創(chuàng)意字體為主，但對于其中的優(yōu)秀作品，組委會會向?qū)＜彝扑]，從而獲得開發(fā)成字庫的可能。但在中國，設計師卻只熱衷對少數(shù)幾個文字進行創(chuàng)意呈現(xiàn)，埋下頭來進行字庫設計則比較鮮見。

知名平面設計師張達利向南都記者解釋了這一現(xiàn)象產(chǎn)生的原因，“這并非因為設計師水平和技術(shù)不行，其最大的問題還是國內(nèi)對知識產(chǎn)權(quán)保護力度不夠，以及整個市場對于平面設計師的尊重程度不夠”。據(jù)張達利透露，在日本一個設計師只要能設計出幾套字體，他這一生基本就能保證高質(zhì)量的衣食無憂。“但在國內(nèi)，設計師花幾年心血設計的字庫，一下就被盜版，付出和收益遠遠不成正比。”此前北大方正公司狀告寶潔(飄柔)公司對其字體侵權(quán)的官司一波三折、維權(quán)困難已可見一斑。要知道，漢字字庫字體設計的工作量是很龐大的，光是把幾千個常用字都設計好就得花相當長的時間，國內(nèi)大環(huán)境的缺陷使得設計師難以專注在字體設計領(lǐng)域，自然也就款數(shù)缺乏了。

值得注意的是，這種偏向長久下去還會導致另一個結(jié)果：在國內(nèi)設計界，設計師有時候會放棄中文漢字而選擇英文進行設計。對此，平面設計師韓家英在接受媒體采訪時就坦陳：具有美感的現(xiàn)成字庫太少，在現(xiàn)成的美觀英文字庫和花時間重新設計字體之間，會做哪種選擇不是再明顯不過嗎！

圍觀創(chuàng)意字體

1、老年人熱衷的水寫毛筆字被賦予禪宗意義

作為唯一的中國獲獎作品，來自香港設計師又一山人的《妙法/自然》應該稱得上是全場最具有互動性的一件作品。設計師因為多年前在廣州的公園看到有人以水而書深有感觸，因此將佛教“空”的概念引入，認為這種書寫方式是對“空”最有意義的回應：緣起緣滅、緣滅緣起。拋開禪宗的意義不談，這件作品可以給參觀者帶來很多體驗樂趣。展館內(nèi)特設了水寫的毛筆和畫布，每個參觀者都可以在上面大筆一揮，留下筆跡，而隔十來分鐘字跡就慢慢消失，也讓展示方少了許多清理的麻煩。據(jù)說春節(jié)期間，這可是最受市民喜愛的互動作品呢。

2、魚缸、方糖、咖啡豆都可以變成文字

走進華·美術(shù)館，多數(shù)參觀者的第一眼注意力通常都會被“N ow IsB etter”這件作品吸引，它獲得了“T okyoT D C 2013年年賽”的全場大獎。采用視頻展示的形式，依次用生活中常見到的方糖、咖啡豆、牛奶、雞蛋、Q Q糖、魚缸水草這些物件，以各種運動的方式組成“N ow Is Better”的創(chuàng)意字體，配合輕緩的音樂，給參觀者傳遞出一種要把握當下的幸福感。

3、創(chuàng)作字體時的手工紋路讓設計師迷戀

日本設計師仲條正義的作品。該組作品非常受設計師的喜歡，因為仲條正義采用了先手繪后用電腦處理的方式，很多字體的手工紋路還清晰可見。