靳埭強為畫展揭幕，并現(xiàn)場潑墨

12月14日，圈子藝術中心“創(chuàng)意十二月”暨第二屆當代藝術熱點人物·靳埭強水墨畫展在寶安區(qū)圈子藝術中心正式開幕，畫展以“墨源·墨圈”為主題，呈獻香港創(chuàng)意領域、水墨藝術領域久負盛名的靳埭強在1994-2014年共二十年間創(chuàng)作的17件水墨精品。

活動當天，靳埭強親自為畫展揭幕，并現(xiàn)場潑墨，隨后其一場“設計水墨·水墨設計”主題講座，回顧了其個人藝術啟蒙，水墨畫作學習，到步入設計界的過程，介紹了其藝術演化的全程。

在香港創(chuàng)意領域，靳埭強除了設計專業(yè)享負盛名之外，在現(xiàn)代水墨更占據重要的席位，其1967年開始從事設計工作，同時便跟隨名師呂壽琨學水墨畫，1970年開始從事水墨畫創(chuàng)作。從業(yè)四十余年，他曾經只把西方、現(xiàn)代作為解決問題的方法，在上世紀80年代中期以后，他的設計作品里出現(xiàn)了水墨元素，意味著“藝術回歸”到中國文化。

從水墨緣到設計業(yè)

“沒有我爺爺?shù)难�陶，今天中�?a href=http://dekaron.com.cn/ target=_blank class=infotextkey>設計界就少了一位優(yōu)秀的人才。”靳埭強開場白調侃道，祖父是一名知名的灰塑匠人，閑來以書畫自娛，影響了他和二弟都愛好繪畫。15歲，靳埭強移居香港當裁縫，后來才以西畫入門學習藝術，并跟從伯父學習水彩，后又幸運地師從香港新水墨運動的闖將呂壽琨和王無邪，同時他又步入設計領域，雙線發(fā)展，最終先在設計行業(yè)成了一點小氣候，并影響了設計生涯的發(fā)展。

不過，他最先嶄露頭角的是設計，1968年開始，受到現(xiàn)代思潮的影響，他開始創(chuàng)作多個很簡單的設計作品，一個默默無名的設計師拿了兩個公開比賽的第一名。彼時，年輕、天馬行空的他也在探索水墨創(chuàng)作的創(chuàng)新。“當年，我后來的創(chuàng)作走了一段雕塑版畫，后來便用波普創(chuàng)作水墨。用現(xiàn)代的文明來創(chuàng)作水墨畫，這是第一個人，當年有一些所謂的評論家開始罵我的，說波普作品是香港塑膠花時代的作品，這講起來還是要感謝香港的自由環(huán)境。”

靳埭強說，他做設計的每個階段都在問問題、尋找答案，是為“問道”�，F(xiàn)在人們想到他的作品，或許都會想起他把水墨與西方設計技巧結合，清雅、簡潔。其實他也曾經只把西方、現(xiàn)代作為解決問題的方法，卻在上世紀70年代“藝術回歸”到中國文化，最近，他想從商業(yè)項目抽身，更加用心關心自然、生活和人。

從“師古”到“師自然”

靳埭強接著展示其上世紀70年代創(chuàng)作的郵票作品，郵票設計的西方現(xiàn)代風格非常強烈，他說，“這時我就在思考要不要放棄西方的現(xiàn)代觀，要不要學習古人，當時的設計界全盤西化。”

1974年，靳埭強就開始回歸了，從傳統(tǒng)和民俗中汲取靈感。靳埭強開始臨摹名家的古人的山水作品，如范寬和唐伯虎，用現(xiàn)代的視角和西方的觀念和顏色來創(chuàng)作。“沒想到第一幅中西結合的作品，一展覽就賣出去了，后來自己要買回來，還漲了10倍價錢。”

上世紀80年代初，靳埭強開始接觸到內地的設計，按他昨天的說法是“此時，我已經準備好了”！

靳埭強的第一個為內地公司創(chuàng)作的作品廣為人知——中國銀行的行標。

步入2000年，他將此后的階段概括為“跨越，求異與融合”。近些年來，靳埭強關心宇宙、人、他者，做了許多文化和公益的項目。一幅環(huán)保主題的《愛大地之母》，一弧淡墨，紅點其中。作品《愛護自然》，靳埭強使用了自己生活中收藏的石頭，用宣紙層層包裹，再點上紅點，這里的紅點卻似包扎后滲血的傷口，又似良知之眼，都是紅、白、黑三色，卻道出許多情懷，簡潔卻不似西方極簡主義的絕對。

“文字水墨”開拓水墨畫新階段

此次展出的是靳埭強先生17件水墨精品。評論者說，從靳埭強的作品，可看到其在中西交融的基調上，以不同元素建立個人的藝術世界，如平面的幾何造型、有機的自然形態(tài)、水墨渲紙的暈染、明麗悅目的色彩、豐富細致的山石肌理等。

而在這基礎上，近年靳埭強更嘗試以文字結合山水圖像，創(chuàng)作出一系列饒有趣味的作品。

記者昨日在展覽現(xiàn)場看到，山巒的造型、紋理的皴擦、樹木的布置、云霧的渲染，界乎形象與半抽象的表現(xiàn)方式，繪成或壯闊或縹緲的景觀，而畫面即為畫題：“觀自在”、“天人”、“合一”、“山外有山”、“仁者樂山”、“不思而至”……