前言　

平面設計是什么？它的含義又是什么？自簡•奇切爾德（Jan Tschichold）提出的所謂“新字體排印”的概念之后，許多設計評論家和平面設計師提供了大量有創(chuàng)造力，有時候卻又互相矛盾的定義和想法。由此看來，在21世紀初，我們得重新定義“平面設計”這個概念了，同時這樣一個問題隨之產生：在國際化時代，平面設計會在每個國家有所不同么，比如說波蘭？ 美國女設計師、作家潔西卡‧荷芬（Jessica Helfand）提出了一個相當有趣的關于平面設計的當代定義。

她說：平面設計是一門藝術語言，它協(xié)調和平衡了色彩和光線，規(guī)模和張力，形式和內容。同時，它也是一種隱喻語言，充滿了暗示、雙關語、象征和典故；充滿了對眼睛和心智都頗具挑戰(zhàn)性的文化參考和概念推理。”

我們要注意到，荷芬的定義強調了文化意識的作用，以及平面設計所在的社會環(huán)境的含義�？梢哉f我們的傳統(tǒng)，語言和文化身份對當代平面設計有很大的影響。

在波蘭，最近10年里，應用圖形（要是能給我看看“應用圖形”的英文就好了，現(xiàn)在我不知道在說什么）在波蘭得到了迅猛發(fā)展。經(jīng)濟復蘇和信息技術革命都是促進這一現(xiàn)象的重要原因。加入歐盟后，波蘭很多新成立的或者已經(jīng)存在的文化機構以及文化活動，比如博物館、電影節(jié)、戲劇節(jié)、音樂會和展覽會蓬勃興盛起來。

并非巧合的是，此次參展“聚焦波蘭”（Eye on Poland）的作品幾乎都是波蘭平面設計師受文化機構、博物館或者畫廊委托完成。合作給了設計師實踐機會，讓他們尋找特別的表達方式，同時也意味著資助方會對作品有很高的期望和要求。這些合作的效果非凡，使我們得以經(jīng)�？吹礁哔|量、原創(chuàng)性和開風氣的設計作品。

同時作為波蘭平面設計風景線上的活躍設計師以及觀察家，我們有機會參與這個領域中最新的活動。我們邀請了多位波蘭頂級設計師參展“聚焦波蘭”。我們的目標是把波蘭當代平面設計最近5年、特別是最新的作品介紹給中國觀眾。大部分展品是海報，出版品（書籍，圖冊等）—各種結構和功能的印刷品，這些被有才能的設計師從應用品變?yōu)樗囆g價值和應用功能兼?zhèn)涞碾p料佳作。

在現(xiàn)代視野中，對平面設計師有兩種不同的理解。第一種認為，平面設計是解決問題的手段，在所展示的內容與觀眾之間建立準確的聯(lián)系，所以在創(chuàng)作過程中設計師應該降低自我表達的欲望，一切為了給展示內容提供最佳效果的服務。另一種觀點是，雖然平面設計具有解決問題的職能，同時也應該具備文化和美學。這意味著，設計師的自我表達不僅不會影響作品，反而會成倍的提升作品在實用及審美方面的價值。大部分波蘭和歐洲平面設計師認同后者。

所有應邀參展藝術家的不同點是：風格，美術觀念，教育和事業(yè)經(jīng)驗。而積極反映、追求完美的表達方式，新穎、原創(chuàng)的設計是他們的共同 點。在現(xiàn)代世界上沒有“不經(jīng)過設計”的東西，所以對現(xiàn)實的創(chuàng)造性解讀是必備的。當今，因為設計師已經(jīng)步入藝術家行列，成為藝術活動的締造者之一，而且平面設計成為藝術活動中一種不可或缺的交流元素，因此平面設計是發(fā)展迅猛。

如今的波蘭是一個多元化曖昧不清的世界。在這里，傳統(tǒng)與現(xiàn)代，圖形與字體排印，繽紛艷麗與黑白色調，民族性與外界文化的影響相輔相成�；I備本次設計展，我們想跟中國觀眾分享我們視覺世界中的重要作品，也恭請你們把目光聚焦在波蘭的應用美術設計上。