成都九墻系列之《舊居回響》

◀《復(fù)興 “活字文化”：字在》

《胡同里的房中房：大柵欄內(nèi)盒院》

以“設(shè)計(jì)·責(zé)任”為主題的第二屆中國(guó)設(shè)計(jì)大展及公共藝術(shù)專題展日前在關(guān)山月美術(shù)館、深圳市工業(yè)展覽館、華·美術(shù)館、EPC藝術(shù)文化中心同時(shí)拉開(kāi)帷幕。本次設(shè)計(jì)大展通過(guò)展示優(yōu)秀設(shè)計(jì)和公共藝術(shù)案例及文獻(xiàn)，來(lái)追溯中國(guó)設(shè)計(jì)發(fā)展歷程以及追問(wèn)設(shè)計(jì)的社會(huì)責(zé)任與文化擔(dān)當(dāng)。

★通過(guò)設(shè)計(jì)重新思考傳統(tǒng)文化

在關(guān)山月美術(shù)館舉行的“設(shè)計(jì)案例展”是本次設(shè)計(jì)大展的核心內(nèi)容，也是主題展覽。該展從社會(huì)創(chuàng)新、品質(zhì)生活、傳統(tǒng)再生、生態(tài)和諧四個(gè)方面匯集170多個(gè)案例近300件作品，以案例的方式呈現(xiàn)平面設(shè)計(jì)、產(chǎn)品設(shè)計(jì)、空間設(shè)計(jì)、跨界綜合設(shè)計(jì)、建筑設(shè)計(jì)和服裝設(shè)計(jì)等多個(gè)門類的中國(guó)設(shè)計(jì)。

眾多的設(shè)計(jì)案例中，有近九成設(shè)計(jì)的載體都是傳統(tǒng)文化，從《傳統(tǒng)手工藝的再設(shè)計(jì)：炭陶設(shè)計(jì)開(kāi)發(fā)》、《綻放古老手作之美：莨綢設(shè)計(jì)》、《從工業(yè)遺跡到創(chuàng)意廣場(chǎng)：首鋼園區(qū)西十筒倉(cāng)》、《宋刻本的印刷重生：朱熹刻宋》、《疏朗空靈之美：彥辰歐楷》、《浙江省農(nóng)村文化禮堂視覺(jué)形象及符號(hào)系統(tǒng)設(shè)計(jì)》等等案例中可以窺見(jiàn)，越來(lái)越多的傳統(tǒng)文化通過(guò)設(shè)計(jì)煥發(fā)新機(jī)，以全新的方式與大眾發(fā)生聯(lián)系。

譬如，設(shè)計(jì)師劉小康帶來(lái)的《重新思考傳統(tǒng)文化：知竹》便是對(duì)中國(guó)的竹文化一種現(xiàn)代詮釋。劉小康認(rèn)為，對(duì)中國(guó)人來(lái)說(shuō)，竹不單是一種材料，更是一種文化。中國(guó)漢字中以竹為部首的字非常多，這張海報(bào)所表達(dá)的，就是我們生活與竹不可分割的緊密關(guān)系。

另一個(gè)有趣的案例則來(lái)自《胡同里的房中房：大柵欄內(nèi)盒院》。北京古舊四合院不僅是珍貴的歷史傳統(tǒng)建筑，更是老北京的傳統(tǒng)文化符號(hào)。然而，這些危舊的百年老院存在著使用與保護(hù)的長(zhǎng)期矛盾。畢業(yè)于麻省理工學(xué)院的設(shè)計(jì)師沈海恩和他的團(tuán)隊(duì)用“內(nèi)盒院”巧妙地化解了這一難題。所謂的“內(nèi)盒院”就是一個(gè)對(duì)古舊建筑功能進(jìn)行更新的預(yù)制化模塊建造系統(tǒng)，本質(zhì)上就是“房中房”，通過(guò)現(xiàn)代的設(shè)計(jì)讓“老胡同”舊貌換新顏。

來(lái)自深圳著名設(shè)計(jì)師韓湛寧的作品《復(fù)興 “活字文化”：字在》是國(guó)內(nèi)首個(gè)活字創(chuàng)意品牌。其以“字在”二字的漢字為核心進(jìn)行字體設(shè)計(jì)，以漢字最為代表的字體 “宋體”的基本構(gòu)架，融入活字字體形態(tài)與傳統(tǒng)印刷的形態(tài)元素，為標(biāo)志鐫刻上了深厚的文字歷史烙印，同時(shí)增添了水與墨的流動(dòng)氣韻。

★公共設(shè)計(jì)融入大眾生活

正在EPC藝術(shù)中心舉行的“公共藝術(shù)案例展”主要圍繞公共藝術(shù)與國(guó)家形象、城市建設(shè)、人文關(guān)懷、公共生活等方面的關(guān)系，呈現(xiàn)近十年來(lái)全國(guó)范圍內(nèi)的20多個(gè)公共藝術(shù)優(yōu)秀案例。作品形式不局限于雕塑、壁畫、裝置或景觀等靜態(tài)性公共藝術(shù)，還包括公共藝術(shù)計(jì)劃、公共藝術(shù)節(jié)等動(dòng)態(tài)復(fù)合型公共藝術(shù)。

青海原子城、鄭州東風(fēng)渠1904公園、石節(jié)子美術(shù)館、海上絲綢之路公園、海安街道美術(shù)館等等公共藝術(shù)案例，展示中國(guó)當(dāng)下公共藝術(shù)豐富形態(tài)的同時(shí)，也探討公共藝術(shù)跨界的諸種形式以及公共藝術(shù)介入社會(huì)文化、城市空間、大眾生活的多元化可能。

知名藝術(shù)家徐冰耗費(fèi)兩年時(shí)間做創(chuàng)作的作品《鳳凰》以3D打印的形式與深圳觀眾見(jiàn)面。該作品的制作材料取自北京建筑場(chǎng)館建設(shè)過(guò)程中的建筑廢料，包括了建材、建筑工程設(shè)備、勞動(dòng)工具、民工生活用品等眾多現(xiàn)場(chǎng)材料。藝術(shù)家把中國(guó)傳統(tǒng)文化資源和對(duì)當(dāng)代文化的思考進(jìn)行轉(zhuǎn)化，將這個(gè)龐然大物以滄桑又華美的感覺(jué)講述著藝術(shù)與資本的共謀與緊張。

靜觀歲月變遷：《九墻》系列公共藝術(shù)作品則將觸角伸向與市民生活相關(guān)的街巷，作者跑遍成都、南昌、杭州的各個(gè)角落來(lái)調(diào)查和尋找那些各個(gè)時(shí)期、各個(gè)方面的老墻，觸摸老百姓心目中關(guān)于城市老墻記憶中那份詩(shī)性。這些作品關(guān)注當(dāng)代城市空間變遷，貼近生活，作品與觀者互動(dòng)，藝術(shù)與思考共融，體現(xiàn)了作者的藝術(shù)創(chuàng)新與探索精神。