“龍鳳呈祥”年畫、“帝后賜福”剪紙、“探花”主題布鞋……春節(jié)前夕，淘寶眾籌聯合“故宮淘寶”發(fā)起的非遺眾籌項目上線，眾籌的年貨作品由“故宮淘寶”的年輕設計師提供設計方案，高密剪紙、朱仙鎮(zhèn)木版年畫等非遺傳承人手工制作，吸引了過萬網友點贊、參與，5個項目在4天內籌資金額達35萬元。設計師與手藝人合作之下誕生的造型活潑、寓意吉祥的年貨讓買家直呼“創(chuàng)意滿分”“年味十足”。用時尚的設計語言呈現傳統(tǒng)手藝似乎成了當下設計界的潮流。近兩年，“新手工藝”“新手作”的呼聲不斷高漲，無論是有著成功自創(chuàng)品牌的知名設計師，還是初出茅廬的“90后”設計師，均熱衷于從老手藝中挖掘新創(chuàng)意。那么，當新設計遇上老手藝，會擦出什么樣的火花？又有哪些問題需要注意？

“故宮淘寶”設計師參考宮廷節(jié)令畫，創(chuàng)作出此款寓意“帝賜金福，后贈如意，子孫和合，年年百事宜”年畫。

 新設計讓傳統(tǒng)年貨重受熱捧

 一張拍攝于1月24日的照片記錄下春節(jié)前夕淘寶眾籌非遺年貨的創(chuàng)作過程，那是年逾九十的河南開封朱仙鎮(zhèn)木版年畫傳承人郭太運在開封博物館的工作室內與“90后”的“故宮淘寶”設計師一起討論“故宮淘寶”款年畫的畫面。記者了解到，此番“故宮淘寶”為朱仙鎮(zhèn)木版年畫設計的“龍鳳呈祥”寓意“帝賜金福，后賜如意，子孫和合，年年百事宜”，出自“90后”設計師黃晶之手，這幅設計里既有卡通風格的皇帝、皇后，又有為國人熟悉的康熙御筆“天下第一福”；既有造型可愛的小猴子，又有中國傳統(tǒng)吉祥紋樣“海水江崖”。

 如此“萌噠噠”又年味兒濃郁的年畫不僅看著新鮮，更能讓人重拾傳統(tǒng)年味兒，一上線便受到網友熱捧，半天時間，朱仙鎮(zhèn)年畫眾籌率達成200%。而價格親民的高密剪紙，上線僅半天，就吸引了5700人參與支持，項目達成率1300%，很快滿額。

 事實上，無論是高密剪紙、開封朱仙鎮(zhèn)木版年畫，還是內聯升手工布鞋，這些老手藝目前的市場都在萎縮。據了解，興盛之時，老年畫作坊遍布開封大街小巷，家家戶戶必貼年畫，期盼來年好兆頭，而如今，最讓郭太運擔心的一件事就是，貼年畫的人家越來越少。高密剪紙傳承人范祚信也有同樣的感受，他年幼時逢年過節(jié)村中家家戶戶都剪窗花、貼窗花，一晃幾十年過去了，這樣的場景再難見到，他甚至從沒有想過現在親手做的剪紙還會再一次流向市場，被普通消費者所喜愛。

 對比傳統(tǒng)年貨的乏人問津，設計時尚、手工傳統(tǒng)，則是這次眾籌“年貨”格外受歡迎的重要原因。“整個畫風感覺很‘萌’，傳統(tǒng)的樣式太正式、嚴肅。”姜林是一位“80后”的淘寶店主，她參與了高密剪紙窗花的眾籌。“以前都是在超市里買窗花，千篇一律的印刷品已經沒什么意義了。這次眾籌的窗花不僅是傳承百年的手工制品，而且設計更符合我的審美。”姜林告訴記者，她非常期待更多類似的產品出現。

 傳統(tǒng)手藝需要活態(tài)修復

 以更活潑的畫風迎合年輕消費者的口味，也是此次眾籌發(fā)起的初衷。為了讓老手藝煥發(fā)新活力，“故宮淘寶”的設計團隊可謂不遺余力地“賣萌”。“快把本宮掛在墻上！”“這是朕為你剪下的窗花”……這些生動的宮廷段子和設計意趣都來自此次眾籌的貼窗花項目。“創(chuàng)新與繼承并沒有矛盾和沖突的地方。我們用年輕化的語言呈現非常傳統(tǒng)的東西，但我們對歷史本身是敬畏的。”“故宮淘寶”設計團隊負責人表示，在這次眾籌項目里，希望兼顧史料傳統(tǒng)與現代創(chuàng)意，既能體現出傳統(tǒng)文化的內涵與精髓，同時又為年輕消費者所喜愛。

 用年輕、時尚的設計語言呈現傳統(tǒng)手藝，這在當下受到設計師和手藝人的共同推崇。記者注意到，在淘寶眾籌正在進行的有關設計的項目中，幾近1/3的設計產品與傳統(tǒng)手藝相關，或是從中汲取了某些元素，或是在傳統(tǒng)手藝的基礎上做出更符合當代審美的改良，而這些項目也非常受網友支持。比如以生肖為題材全新設計的潮州手拉壺，達成率超過1200%；采用古法手制、造型可愛的西游銅香爐達成率超過4300%……

造型可愛的西游銅香爐采取“失蠟鑄銅的古法手制，在淘寶眾籌達成率超過4300%。

 “傳統(tǒng)手藝的線是斷不了的。”在山東工藝美術學院院長潘魯生看來，當下，設計師回望傳統(tǒng)、重塑工匠精神是必然且必要的，因為手藝不僅是千年來文明社會的支撐，更是人類生活方式的重要載體。

“傳統(tǒng)手藝，不應只是存在鄉(xiāng)村，流傳在民間，收藏在博物館；而更應該掌握在年輕設計師的手中。”蘇州創(chuàng)博會組委會新聞發(fā)言人王斌多年來活躍在設計師和手藝人之間，在他看來，傳統(tǒng)手藝的傳承斷點需要活態(tài)的修復。

 前不久，一場“當傳統(tǒng)文化遇見‘90后’設計師”的再設計游學之旅在蘇州舉行，來自北京、上海等地的10名年輕設計師在10天時間里參觀并學習手工旗袍制作、蘇州花線制作、劇裝戲具制作，體驗蘇羅傳統(tǒng)織造技術、宋錦制造技藝、緙絲織造技藝、蘇繡技藝，迸發(fā)了諸多創(chuàng)作靈感，并用他們自己的設計作品闡述心目中的“新手作”。這次“新”與“老”的碰撞，就是為了將新潮設計與傳統(tǒng)文化結合，幫助傳統(tǒng)手藝注入年輕的新思維，探索傳統(tǒng)手藝的商業(yè)新出路，繼而促成傳統(tǒng)手藝與設計的雙重提升和革新。據王斌透露，在不久后將舉辦的第五屆創(chuàng)博會現場，主辦方將單獨開辟一個板塊，展銷年輕設計與傳統(tǒng)手藝的碰撞成果。

 單純提取傳統(tǒng)的表面符號并不夠

 回顧過去一年，這樣的再設計游學之旅并不鮮見，很多機構在積極倡導當代設計與傳統(tǒng)手藝的融合，對傳統(tǒng)手藝和文化元素進行再設計、再創(chuàng)意、再開發(fā)。與此同時，各類融合當代設計和傳統(tǒng)手藝的展覽頻頻亮相，相關的研討、論壇也接連舉辦。在這樣新與老的碰撞融合中，年輕的設計師渴望尋找靈感，而老手藝則在尋求新的商業(yè)出口。

 在不久前舉行的文化部、財政部2016年文化產業(yè)創(chuàng)業(yè)創(chuàng)意人才扶持計劃啟動式上，來自陜西寶雞的薛亞兵帶著他的社火面具進行了路演，吸引了在場設計師和投資人的關注。薛亞兵表示，近些年，他專注于社火臉譜的創(chuàng)新，不斷研究當代審美，尋求產業(yè)發(fā)展的可能。但老手藝與新設計的這種融合在商業(yè)化與產業(yè)化方面仍存在不少問題，比如在商業(yè)化、產業(yè)化、品牌化發(fā)展的過程中，如何既保護好原有的民族文化與故事性，又能不斷提煉出新的內容進行創(chuàng)新挖掘？圍繞這個話題，多位專業(yè)人士普遍認為，設計師應當在國際化、時尚化、生活化、品牌化的表達上下功夫。

“單純提取傳統(tǒng)的表面符號只是初級的方式，傳統(tǒng)的精華中，如結構、工藝或是一種生活美學上的意境均是我們現代人可以學習與探索的地方。”2014年，設計師楊明潔發(fā)起了“新手工藝”的項目，希望通過對中國傳統(tǒng)手工藝的再設計，讓由傳統(tǒng)手藝演繹而來的創(chuàng)新產品具備當下人們的審美標準與生活方式。在他看來，手藝復興的不僅是一種傳統(tǒng)技藝與記憶，更是一種有品質的生活美學。此外，還有專家指出，當代設計要與傳統(tǒng)手藝擦出火花，簡單地加入現代設計元素和現代工藝生產是不夠的，從商業(yè)模式推廣，到理念的綜合創(chuàng)新，再到國際化行業(yè)交流平臺的搭建及資源鏈的整合都需進行創(chuàng)新設計。