> 于強室內(nèi)設計師事務所作品：水灣1979云端會所,2017年

廣袤土地上的一小片區(qū)域，如何能夠吸引不同人群，參與到這片土地的建設中？又如何能夠通過對其文化截面的勘測，勾勒出發(fā)展與變遷的復雜概貌？一座仍在生長的新城，如何帶動其內(nèi)部乃至周邊更為深廣的土地的崛起？帶著這些問題，記者來到地處華南，東臨大亞灣和大鵬灣，西瀕珠江口和伶仃洋，南隔深圳河與香港相連的這座現(xiàn)代化都市，從室內(nèi)設計入手，探尋其中的秘密。

深圳，1979年立市，1980年成為中國首個經(jīng)濟特區(qū)。作為中國改革開放的窗口和新興移民城市，創(chuàng)造了舉世矚目的“深圳速度”，被譽為“中國硅谷”，已經(jīng)將包容與創(chuàng)新納入自身的城市基因，數(shù)千家高新技術(shù)企業(yè)，近十家行業(yè)“獨角獸”與近百家上市公司，共同成為深圳新城的結(jié)構(gòu)性產(chǎn)業(yè)。深圳在中國高新技術(shù)產(chǎn)業(yè)、金融服務、外貿(mào)出口、海洋運輸、創(chuàng)意文化等多方面占有重要地位，也在中國的制度創(chuàng)新、擴大開放等方面肩負著試驗和示范的重要使命。其帶動的相關(guān)行業(yè)之中，最具代表性的必然包含深圳設計的崛起。

> 何瀟寧（頂賀設計）作品：子居精品客棧,2016年

世紀之交的深圳，誕生了一批如今已享譽世界的企業(yè)，也在同一時期，各個行業(yè)像雨后春筍一般涌現(xiàn)出來。“深圳對我影響最大的可能是它整個城市的精神：開放、包容與創(chuàng)新，我們做的是創(chuàng)意設計，跟這座城市蠻契合的�！币言谏钲谏�活工作二十余年的設計師、深圳市室內(nèi)建筑設計行業(yè)協(xié)會會長何瀟寧在談到她與這座城市的緣分時說道。作為深圳的第一代移師來說，深圳都是他們最早的揮灑汗水與青春的土地，凝聚著他們成長與拼搏的共同記憶。

求新求變 創(chuàng)造奇跡

2020年恰逢深圳經(jīng)濟特區(qū)建立40周年，以大鵬展翅之姿飛速崛起的深圳，一直在求新求變中創(chuàng)造著奇跡。

> 琚賓（水平線工作室）酒店設計作品：陽朔Alila酒店,2017年

無論是在西方還是中國，設計作為一種與人類生產(chǎn)、生活直接相關(guān)的創(chuàng)造性活動，都有著悠久的歷史，設計活動的產(chǎn)生是與人類文明的起源同步。從西方設計史來看，現(xiàn)代意義上的“設計”概念是工業(yè)革命或工業(yè)生產(chǎn)的產(chǎn)物，其歷史可以追溯到 19世紀下半葉的英國的工業(yè)革命，而此現(xiàn)代設計概念的傳播則與 20 世紀初在德國魏瑪成立的包豪斯設計學院（Staatliches Bauhaus）的發(fā)展息息相關(guān)。在中國，1956 年在北京成立了以實用藝術(shù)設計為發(fā)展方向的中央工藝美術(shù)學院，下設有工業(yè)美術(shù)系、染織系、陶瓷系、特藝系、裝潢系等專業(yè)，1984 年室內(nèi)設計正式由工業(yè)美術(shù)系中分離出來，成立了室內(nèi)設計系，也就在這個時候，國內(nèi)院校紛紛成立室內(nèi)設計系，或增設室內(nèi)設計專業(yè)。

“室內(nèi)設計”的正名發(fā)端于學術(shù)界和教育界，但其作為一個現(xiàn)代設計行業(yè)或職業(yè)的產(chǎn)生和發(fā)展，則必須依托于現(xiàn)代的經(jīng)濟社會體制和現(xiàn)代化的生產(chǎn)方式及生活方式。對于中國來說，特區(qū)建設是中國經(jīng)濟市場化、社會現(xiàn)代化的一個顯著標志�，F(xiàn)代室內(nèi)設計行業(yè)的發(fā)展是與建筑行業(yè)，尤其是城市建筑行業(yè)的發(fā)展密不可分的，而城市建筑行業(yè)的發(fā)展又離不開現(xiàn)代城市建設的興起。從整個 20 世紀的歷史來看，中國的現(xiàn)代城市建設與改革開放之后的沿海特區(qū)建設有著直接的關(guān)系，深圳作為改革開放之后首批四個特區(qū)之一，其建設速度和規(guī)模都是最大的。而且，它的建設不是對原有城市的改造，而是從無到有的創(chuàng)造。

> 于強室內(nèi)設計師事務所作品：水灣1979云端會所,2017年

因此可以說，中國的現(xiàn)代室內(nèi)設計歷程實際上是從廣東開始的。而深圳的室內(nèi)設計——從時間節(jié)點上看，無疑可以被視作中國現(xiàn)代室內(nèi)設計史上最重要的開拓者，梳理一下深圳室內(nèi)設計的發(fā)展，可以分為三個階段：吸納階段（1979年至1989年）學習香港、廣州；發(fā)展階段（1989年至1999年）深圳裝飾設計行業(yè)征戰(zhàn)天下，打下夯實基礎；引領階段（1999年至今）形成一大批設計先鋒人物，雄霸行業(yè)舵主地位。

從某種意義上說，深圳的室內(nèi)設計得益于深圳的城市建設，而且整個中國的現(xiàn)代室內(nèi)設計也同樣得益于深圳的城市建設。從作為一個特區(qū)批準建立到現(xiàn)在擁有一千多萬人口的特大城市，深圳特區(qū)的發(fā)展經(jīng)歷了40年的變化，其建設規(guī)模也在不斷擴大，而與之相伴隨的室內(nèi)設計行業(yè)及室內(nèi)設計師群的發(fā)展也經(jīng)歷了一段逐漸成長和壯大的歷史。

在歷史的定位中尋找設計的價值

從90年代開始，全國裝飾業(yè)界流行著一種說法“全國裝飾在沿海，沿海裝飾在廣東，廣東裝飾在深圳”。這句話充分地體現(xiàn)了深圳裝飾業(yè)的發(fā)展成就及其在全國裝飾行業(yè)的地位。

> 周赫空間設計作品：樂領旗山俠隱,2020年

水平線設計創(chuàng)始人/創(chuàng)基金理事琚賓2000年移居深圳，他說，冬天來的時候，城市很美、很干凈。“我對深圳的印象是比較直觀的，它非常有活力、為年輕人提供了大量機會，很多人來到這里尋找夢想，通過自己的一番努力實現(xiàn)自我價值，大家信仰‘來了就是深圳人’所以很平等，這些都是非常吸引我的城市特點。”

2008年深圳被聯(lián)合國教科文組織授予“設計之都”稱號，這座城市變得越來越國際化，深圳原本即是一個先鋒城市，在此之后它要更多的面向全球，跳到更大的視野里面，逐漸豐富自己的文化。琚賓認為，深圳設計正在與這座城市的發(fā)展同頻共振，如果設計要躋身行業(yè)的前列，就需要不斷回溯中國設計的歷史，了解它在整個歷史語境中的存在，并明晰它在全球設計發(fā)展中正處于哪個階段，與此同時，在和當下所有發(fā)生的事物產(chǎn)生聯(lián)系的時候，去思考作為一名設計師，能做什么、意義何在。

創(chuàng)造設計歷史的是人的熱情

“我個人在設計上一直強調(diào)創(chuàng)新，創(chuàng)新的同時還要遵循原有的業(yè)態(tài)更新，所以‘創(chuàng)新’和‘更新’對我來講是非常重要的。”設計師、深圳市室內(nèi)建筑設計行業(yè)協(xié)會會長何瀟寧在談到在用設計處理本土與國際、歷史與當下等問題時候的方法論時說：“我們要在新的時代用在地性的語言，通過對歷史文脈的追溯，來找到好的設計結(jié)果，同時這個設計結(jié)果是開放性的、國際性的，讓全球人民都可以從設計里看到我們國家的狀態(tài)，還有我們對自己國家文化的理解與解讀�！碑�設計小至表現(xiàn)設計師的個人修養(yǎng)與處世哲學，大到作為一個國家、民族與世界對話的語言，其作為地球村中被抽象化的文化符號，越來越成為我們在更大的平臺上展開對話所使用的工具。

> 楊邦勝（YANG設計集團作品）作品：南京凱賓斯基酒店,2019年

每個設計師有各自不同的認識，需要首先形成自己的理論，而后帶動其個人乃至集體的實踐。從何瀟寧的角度而言，她是一個“跨了很多界”后抵達室內(nèi)設計領域的設計師，正是因為具有了豐富的實踐經(jīng)驗，使得她能夠從更大的視角看待設計師的職業(yè)：“比方說我們做設計，室內(nèi)設計師可能會優(yōu)先考慮選用何種材料，然后再進行搭配；我的設計哲學是，在讓空間呈現(xiàn)美感的時候，如何節(jié)約材料、如何不浪費材料，這是我的理念�！焙螢t寧如此談到。

在整個設計行業(yè)的專業(yè)的界定里，室內(nèi)設計往往被包含在建筑的框架體系內(nèi)。對于何瀟寧而言，在這個框架體系內(nèi)最為活躍的產(chǎn)業(yè)恰恰是室內(nèi)設計，因為它的產(chǎn)業(yè)鏈和產(chǎn)值最大，與人的生活更為密切。在談及設計的未來之時，何瀟寧十分自信，這種態(tài)度來自于她在廣泛實踐之后累積的勇氣，在未來，依然有一片有待施展的廣闊空間，值得更多有志于此的人們?yōu)橹�追求�?/span>

創(chuàng)新的空間就是人類的未來

深圳市室內(nèi)設計師協(xié)會高級顧問、畫家黃庭原在湖南省話劇團做舞臺美術(shù)，1984年第一次接觸室內(nèi)設計項目，從那時起自覺應該投身到室內(nèi)設計的行業(yè)中，當時正處于改革開放初期，室內(nèi)設計這個隊伍需要大量的人員，于是他毅然離開了話劇團，于90年正式成為深圳室內(nèi)設計的一員。

左上> 倪陽（極尚設計）醫(yī)療空間設計作品：上海德達國際醫(yī)院,2014年

左下> 利賓空間設計作品：pure33璞岸會所,2014年

圖右 許盛鑫空間設計作品：反景入林,2015年

在室內(nèi)設計專業(yè)的實踐過程當中，黃庭領悟到舞臺美術(shù)跟室內(nèi)設計是共通的，只是功能不一樣，舞美側(cè)重觀賞性，而室內(nèi)設計則偏向?qū)嵱��！拔野衙恳粋�室內(nèi)設計項目作為一個舞臺美術(shù)一個劇本這樣設計，劇本需要有中心線、情節(jié)、主題，發(fā)展、高潮、尾聲等等，有一個變化的過程，觀眾的情緒跟著劇情發(fā)展、設計變化、地點轉(zhuǎn)換而變動�！秉S庭把這個概念融入到他的室內(nèi)設計空間當中，設計是不斷地變化的，觀眾的情緒也不斷地被調(diào)動。室內(nèi)空間情景觀、劇情觀，也是黃庭對整體空間的把握，這是他從事室內(nèi)設計最深刻的體會。

而談到設計的未來，少不了要接觸到人工智能、科技化、大數(shù)據(jù)等等新概念，但任何新的東西其實都是人創(chuàng)造出來的，黃庭認為，設計師要不斷提升自我創(chuàng)新能力，要勇于敢于改變自己、改造自己，提升自己，永遠跟著這個時代走。沒有創(chuàng)造性的勞動終究會被人工智能替代，所以設計師一定要發(fā)揮自己的創(chuàng)造性，用創(chuàng)新精神引領生活、創(chuàng)造未來。

室內(nèi)設計還有哪些可能性？

> 姜峰（J&A杰恩）設計作品：深圳當代藝術(shù)館和規(guī)劃展覽館,2016年

隨著我國現(xiàn)代醫(yī)院建設從被動醫(yī)療向主動健康的全面轉(zhuǎn)型，室內(nèi)設計師作為把握醫(yī)院建設中末端落地的最后一環(huán)，面對未來創(chuàng)變，不僅要夠?qū)�業(yè)，更需要懂行業(yè)、懂工藝、會溝通。室內(nèi)設計需要從各相關(guān)方獲取需求，通過需求的提煉，優(yōu)化建筑空間，將空間的舒適感及實用性最優(yōu)化。

倪陽作為室內(nèi)設計行業(yè)堅定的踐行者，從平面到建筑學博士，最終深扎在室內(nèi)設計方向，在深圳創(chuàng)立極尚建筑裝飾設計工程有限公司已有20年，一路走來對于設計的認知既系統(tǒng)全面又深入扎實，提出了“崇尚自然儉樸，回歸生活本質(zhì)”的設計理念，并將其貫徹到諸多項目之中。主持完成數(shù)個如深圳大梅沙萬科中心、平安中心、上海德達國際醫(yī)院、杭州濱江醫(yī)院等有影響力的項目。

> 周赫空間設計作品：樂領旗山俠隱,2020年藝術(shù)館和規(guī)劃展覽館

倪陽認為，城市如果想要建一個好建筑，并不是找一個好的建筑師就能完成的，“城市是有感情的，你善待它，它就善待你”。他表示，一個城市的建筑規(guī)劃應該有主從關(guān)系，像芭蕾舞，有領舞，有群舞，大家不能你跳你的，我跳我的，跟嘉年華似的，“建筑也是如此，可以在細節(jié)上有所變化，但城市的肌理和脈絡是一致的”。倪陽說，他一直在探索自己的風格，今年下半年會去哈佛大學做訪問學者�！白隽诉@么長時間，也需要靜下來想一想，回顧走過的路，想想將來的路。我畢竟是國內(nèi)培養(yǎng)出來的，也要學習借鑒別人的思路，反過來幫助自己�！�

中國室內(nèi)設計行業(yè)在近些年來取得了不少成績，也涌現(xiàn)出許多優(yōu)秀設計團體與企業(yè)。深圳室內(nèi)設計在全國版圖中名列前茅的。國際空間設計大獎——IDEA-TOPS艾特獎頒獎盛典、中國（深圳）國際室內(nèi)設計文化節(jié)、亞太地區(qū)建筑與室內(nèi)設計高峰論壇、室內(nèi)設計流行趨勢發(fā)布會以及“十大室內(nèi)設計師”代表作品進社區(qū)巡回展等等，這些活動也每年在深圳舉行�；赝�過去40年的高速發(fā)展，可以預見，深圳未來的室內(nèi)設計也蘊藏無限生機。