近日，中國建筑設(shè)計(jì)研究院設(shè)計(jì)作品“昭君博物館”榮獲德國國家設(shè)計(jì)獎(jiǎng)（GermanDesign Awards）之“卓越建筑設(shè)計(jì)類別” 特別表彰獎(jiǎng)（Special Mention）。這也是昭君博物館繼WAF中國獎(jiǎng)年度優(yōu)秀作品獎(jiǎng)后獲得的又一項(xiàng)國際獎(jiǎng)項(xiàng)。

德國國家設(shè)計(jì)獎(jiǎng)是由德國設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)（German Design Concil）頒發(fā)的國際獎(jiǎng)項(xiàng),必須由德國設(shè)計(jì)委員會(huì)推薦的作品才能獲得提名，被提名參賽的作品多數(shù)為國際設(shè)計(jì)獲獎(jiǎng)作品，因此該獎(jiǎng)項(xiàng)又被稱為“獎(jiǎng)中獎(jiǎng)”。2020年共有來自69個(gè)國家和地區(qū)的300項(xiàng)作品參與角逐。

評(píng)審團(tuán)評(píng)語　

建筑入口通過兩個(gè)類金字塔體量構(gòu)成寬敞的楔形入口，很好的回應(yīng)了與軸線和遺址的關(guān)系。設(shè)計(jì)采用了經(jīng)典的建筑構(gòu)成語言，設(shè)計(jì)手法清晰而邏輯明確，使這個(gè)具有紀(jì)念性的博物館建筑看起來很具有當(dāng)代性。建筑體量與入口廣場(chǎng)的巧妙處理令人印象深刻，使游客即使從遠(yuǎn)處也能看到遺址，借此引起游客的好奇與興趣。

獲獎(jiǎng)項(xiàng)目概況　

昭君青冢夯土而成，其上曾有木構(gòu)建筑，“土與木”是昭君青冢的場(chǎng)域特征，也是中國古建筑的代名詞。昭君博物館位于中國內(nèi)蒙昭君青冢景區(qū)的軸線南端，兩個(gè)覆斗狀的建筑體量形成V形缺口，巧妙地將軸線盡端的昭君青冢影像疊入立面，楔狀下沉廣場(chǎng)通過標(biāo)高的升降引發(fā)游客與青冢間的視覺變化，這些都使博物館與歷史遺跡間形成了良好的時(shí)空對(duì)話。建筑運(yùn)用當(dāng)代技術(shù)重構(gòu)新的“土木”，外墻采用了仿夯土的特種混凝土掛板，入口棚架與遮陽采用膠合竹材料，傳承了中國建筑的精神。

關(guān)于選址　

昭君博物院景區(qū)位于內(nèi)蒙古呼和浩特市南郊6公里處，現(xiàn)有場(chǎng)地以青冢為視覺中心，沿中央神道主軸兩側(cè)建有原和親園、匈奴博物館等建筑。博物館新館選址在神道南側(cè)，守住神道兩端，與青冢遙相呼應(yīng)，并且串聯(lián)整個(gè)場(chǎng)地。新館不單作為舊館的升級(jí)，也起到景區(qū)大門的作用。新館設(shè)計(jì)為一種謙遜的姿態(tài)，進(jìn)行自我弱化，降低高度、調(diào)整虛實(shí)以凸顯北側(cè)的昭君青冢，青冢與新館形成和諧的主次關(guān)系。同時(shí)新館的外輪廓成為青冢的天然景框。

中軸線上博物館與青冢的共生關(guān)系

昭君博物館的選址于昭君青冢軸線的南端，按照我國文保規(guī)劃的現(xiàn)狀，這樣的方案選址一般很難實(shí)現(xiàn)。但由于青冢地塊局促，昭君博物館又很難在和文物區(qū)完全不相干的位置上建造；現(xiàn)狀在青冢南延軸線兩側(cè)已建有近現(xiàn)代建筑，基本上呈由北向南歷史迭代向下的過程，昭君博物館正好處于近現(xiàn)代歷史延續(xù)的位置。

▲ 昭君博物館區(qū)位圖

新館地處整個(gè)景區(qū)的南延和軸線起點(diǎn)，不僅要和青冢產(chǎn)生某種時(shí)空對(duì)話的關(guān)系，還要和近現(xiàn)代歷次疊建而成的軸線產(chǎn)生關(guān)系。同時(shí)原有景區(qū)級(jí)別從4A提至5A，新館又承載了包括游客中心、餐飲、銷售旅游商品等一系列功能。因此這個(gè)選址為設(shè)計(jì)帶來了更多挑戰(zhàn)。

博物館以兩個(gè)覆斗狀體量分列在中軸兩側(cè)，兩個(gè)錐體各自旋轉(zhuǎn)45度，對(duì)角以廊橋相連形成對(duì)青冢的環(huán)抱態(tài)勢(shì)，體現(xiàn)了昭君文化中“和”的精神；建筑的虛實(shí)處理形成了新館與青冢和諧的主次關(guān)系，同時(shí)新館的外輪廓成為青冢的天然景框，兩個(gè)體量間V形的缺口巧妙地將遠(yuǎn)處青冢的影像嵌入到新館立面當(dāng)中，使得在城市道路上也可以窺見青冢的影像，成為穿越時(shí)空的時(shí)代標(biāo)志。

▲ 從青冢延伸而來的軸線（由北向南看）

昭君博物館是為內(nèi)蒙古自治區(qū)七十年大慶而建設(shè)的。由于種種原因，建筑師從接到這個(gè)項(xiàng)目到預(yù)計(jì)完工只有兩年，留給設(shè)計(jì)的時(shí)間只有很短的幾個(gè)月，甚至很多設(shè)計(jì)問題會(huì)在施工過程中解決。于是我們要構(gòu)筑一個(gè)快速建造和搭建的體系，讓它能夠在短時(shí)間內(nèi)完成�？焖俅罱ê徒ㄖ�的相對(duì)永恒性之間要取得一個(gè)平衡，這對(duì)于建筑師是非常大的挑戰(zhàn)。

土木印象　

關(guān)于形式，設(shè)計(jì)考慮得并不多，并力求讓房子回歸一個(gè)最為低調(diào)或者最為自然的狀態(tài)。項(xiàng)目的主持建筑師曹曉昕說：昭君博物館和我以前做的房子，或者說和所謂絕大部分現(xiàn)代建筑有很大差異，看不到太多的手法。我想用材料營(yíng)造這個(gè)空間，所有的建筑語言也都是屬于這個(gè)材料的語言，與其說是對(duì)形式的構(gòu)想，不如說是對(duì)材料的構(gòu)想。

昭君青冢是由人工積土夯筑而成，據(jù)考古推斷，其上曾經(jīng)有木構(gòu)樓閣建筑。我們當(dāng)今再建的時(shí)候，更愿意用一種新“土木”跟它取得材料上的對(duì)話。當(dāng)然，現(xiàn)在不適合再用夯土，我們用混凝土作為新“土”來構(gòu)建整棟建筑的表皮，同時(shí)采用了膠合竹材料的竹鋼作為“木”的對(duì)應(yīng)。

▲ “土”與“木”的結(jié)合

混凝土實(shí)際上和夯土具有某種相似性，它們都屬于冷膠凝性材料，生土在夯土過程中也會(huì)加入灰料，產(chǎn)生一些化學(xué)變化。昭君博物館的突破在于抓住了兩種材料工藝的相似性，我們也思考用混凝土做“夯土”和真正夯土的差異在哪？由于需要在短期內(nèi)建造完成，昭君博物館采用了大量工廠預(yù)置的混凝土掛板，板縫干脆沒有處理，完全地暴露出來。這暗含著我要表達(dá)的技術(shù)倫理——這是板而不是真正的夯土。

▲ 仿夯土混凝土掛板——新的“土”

我們?cè)谥皲摻Y(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì)中加入大量的斜桿，受拉和受壓的這些斜桿形成一個(gè)巨大的雨棚作為景區(qū)入口。在當(dāng)下的工藝和快速建造的前提下，膠合木結(jié)構(gòu)之間不可能再采用榫卯連接，而是采用了角件連接，但是通過對(duì)構(gòu)造的設(shè)計(jì)，只有一些比較細(xì)小的銅拴釘?shù)念^暴露在外面。這樣的工藝暗示既達(dá)到了材料的相似性，又保持了現(xiàn)有材料和傳統(tǒng)材料的距離，讓它們?cè)凇跋瘛迸c“不像”、“熟悉”和“不熟悉”之間去和青冢取得對(duì)話和聯(lián)系。

▲ 入口處膠合竹材質(zhì)的寬大雨棚 —— 新的“木”

空間營(yíng)造　

為了讓游客更好體驗(yàn)博物館與歷史遺跡的歷史對(duì)話，博物館南側(cè)園區(qū)入口處設(shè)計(jì)了巨大的漏斗形下沉廣場(chǎng)，通過標(biāo)高的變化，引導(dǎo)遠(yuǎn)方的游客進(jìn)入并穿越建筑，青冢的圖像在游客穿越過程形成“窺見-窺不見-消失-顯露-全部呈現(xiàn)”的場(chǎng)景感變化，強(qiáng)化了博物館與兩千多年前的昭君青冢的視覺對(duì)話。

入口上方連橋以“正負(fù)”三角窗將遠(yuǎn)處的昭君青冢納入景框，內(nèi)外景觀交融，人工的展品與歷史的遺跡巧妙結(jié)合。

▲ 貫穿園區(qū)景觀軸線的三角框景窗

昭君博物館的主要功能為收藏、陳列、研究和展示漢匈文化與文物。建筑分為東西兩個(gè)展廳，東側(cè)昭君生平展廳設(shè)計(jì)了圓形的中庭空間，水平的曲線坡道和走廊營(yíng)造出舒緩柔美的空間氣質(zhì)；西側(cè)匈奴歷史展廳設(shè)計(jì)了矩形中庭空間，整面的夯土墻從地面一直貫穿到天窗下部，天窗被密肋切分成數(shù)個(gè)三角形窗格，強(qiáng)調(diào)了硬朗與凝重的空間主題。

▲ 昭君主題展館中庭空間