把握時(shí)機(jī)的成名規(guī)則
　　"設(shè)計(jì)師做的很多功課和努力，大眾并不理解是怎么回事。有的設(shè)計(jì)師威望很高，但范圍僅僅局限在行業(yè)內(nèi)。"近兩年受各大媒體熱捧的德國設(shè)計(jì)師康斯坦丁·格齊克（Konstantin Grcic）就遇到這樣的事情。之前，他為德國品牌LAMY設(shè)計(jì)Vivo圓珠筆整整花去了四年時(shí)間。"LAMY要求我用原來3/4的材料來制造出一支圓珠筆，絕對是個(gè)巨大挑戰(zhàn)。"四年時(shí)間里，他每天對著圓珠筆冥思苦想，左右擺弄，設(shè)計(jì)產(chǎn)出的效益也顯而易見--直接為LAMY降低了25%的生產(chǎn)成本。但是，設(shè)計(jì)圓珠筆的成功，并沒有讓康斯坦丁一炮而紅。因?yàn)樵诖蟊娧壑�，這是一支再普通不過的圓珠筆，簡單到他們根本感覺不到任何設(shè)計(jì)的存在。倒是他后來設(shè)計(jì)的ChairOne，憑借類似計(jì)算機(jī)圖形軟件中的多棱角幾何造型被紐約當(dāng)代美術(shù)館永久收藏，這才為他贏得了國際聲譽(yù)。

　　"好設(shè)計(jì)是一回事情，但要讓自己成為設(shè)計(jì)明星，還得讓用戶看到你的設(shè)計(jì)，感覺到你的設(shè)計(jì)，這是另一回事情。"盡管康斯坦丁對在公眾面前成名與否并不特別介意，但他也無奈地指出，是否能成為明星設(shè)計(jì)師充滿不可控制的"偶然性"。

　　"這種'偶然性'不僅意味著設(shè)計(jì)師必須打破常規(guī)，而且要讓消費(fèi)者在心理上感到震驚并且能夠理解。"在《現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)史》作者、美國洛杉磯藝術(shù)中心設(shè)計(jì)學(xué)院教授王受之對設(shè)計(jì)師一戰(zhàn)成名的解讀中，用戶的心理學(xué)被放在首要位置。他以1851年倫敦世博會的"水晶宮"舉例。"這是一個(gè)大工業(yè)時(shí)代，人們對工業(yè)的興趣已經(jīng)普遍超過了原來對精美手工藝品的。水晶宮這種模塊化，在工廠內(nèi)生產(chǎn)零件，在當(dāng)?shù)亟M裝的建筑，是驚人的發(fā)明，在視覺上帶來震驚的同時(shí)，卻也沒有超出人們所能理解的審美范圍。"

　　再回溯邁克爾·格雷夫斯的"快樂鳥嘴壺"，之所以問世之后多年保持大紅大紫，因?yàn)樗鼭M足了人們在家居生活中追求快樂的需求。當(dāng)時(shí)，迪斯尼文化不僅在北美風(fēng)行，而且在歐洲大陸迅速蔓延。邁克爾·格雷夫斯之后為迪斯尼設(shè)計(jì)過酒店和產(chǎn)品，這正說明他深諳如何用略帶卡通造型的產(chǎn)品取悅消費(fèi)者。人們看到原本呆板的水壺突然擁有了如迪斯尼卡通人物一般的造型，又怎么能不被撩撥起消費(fèi)的欲望？

　　設(shè)計(jì)界的另一個(gè)經(jīng)典例子，1966年科隆家具博覽會上，艾羅·阿尼奧（Eero Aarnio）憑借其設(shè)計(jì)的一款和太空艙座椅有著相似造型的球椅，成為炙手可熱的明星。球椅的設(shè)計(jì)創(chuàng)新，在于它讓家具告別了由支腿、靠背和節(jié)點(diǎn)構(gòu)成的傳統(tǒng)形式。"請注意它的另一個(gè)時(shí)代背景，1965年3月和6月前蘇聯(lián)和美國的宇航員分別完成了太空行走。在那個(gè)時(shí)代，任何與太空沾邊的產(chǎn)品，都能讓人們眼睛發(fā)亮。"王受之認(rèn)為，艾羅·阿尼奧的成功不僅在于他的標(biāo)新立異，更重要的是能直接讓人聯(lián)想起太空。"他用的是塑料這種新材料，與當(dāng)時(shí)流行的自然紋理木材相反，鮮明的化學(xué)染色的人造材料使對太空充滿著幻想和憧憬的人們，得到了很大的樂趣。"