‍電影界流傳著這樣一句話“一張好海報(bào)價(jià)值2000萬票房”。今天跟分享的是插畫師張漁繪制的電影海報(bào)作品。近年上映的古風(fēng)電影大多數(shù)都是請她做美術(shù)顧問，或者是直接請她設(shè)計(jì)海報(bào)。‍‍

‍‍這兩年手繪海報(bào)在國內(nèi)是個(gè)大趨勢，尤其是像神話故事電影海報(bào)，在配色上尤其豐富耐看，明艷大膽，對比強(qiáng)烈具有很強(qiáng)的視覺沖擊力。這幾幅海報(bào)都是有大面積的紅色，很中國風(fēng)的感覺，筆觸大多都是流線，就很像國畫的感覺，細(xì)節(jié)部分斑駁的顏色又有油畫的質(zhì)感。

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《大護(hù)法》海報(bào)，在密密麻麻詭譎邪氣的花生人可怖的注視下，暗藏殺氣的大護(hù)法，暗夜里唯一一抹火一樣濃重的色彩。

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《妙先生》海報(bào)中，影片兩大男主丁果、大護(hù)法首度同框，以各自方式對抗“逆境”，透露出大戰(zhàn)一觸即發(fā)的緊張感。作為國內(nèi)首部自分級動(dòng)畫《大護(hù)法》的姊妹片，《妙先生》講述了完全不同的故事，但在核心內(nèi)容上卻一曲同源。從聯(lián)合海報(bào)可以看出，在壞境上，無論是“妙先生”男主丁果背后象征利益的彼岸花火焰、還是大護(hù)法背后象征麻木的花生人眼，兩大男主都面臨著巨大的逆境；在人物刻畫上，背景中數(shù)量眾多的“貪婪的鴨子”、“麻木的花生人”等，不僅突顯其壞境的艱難，也是兩部影片對社會(huì)中貪婪、麻木等人的戲劇化表達(dá)，頗具內(nèi)涵。

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《女兒國》海報(bào)，一抹華麗的背影，艷麗繁復(fù)的衣裙更襯出一截雪白的脖頸，國王的釵裙都暗藏著玄機(jī)，揮灑寫意，無比綺麗。

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《白蛇·緣起》海報(bào)濃油重彩但又極具東方神韻，以烈焰般的紅色和神秘的藍(lán)色為基底色，襯托男主角阿宣與白蛇之間深情對視，大片質(zhì)感油然而生。

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《流浪地球》作為中國科幻電影，以具有中國特色的“家”為核心元素給大家呈現(xiàn)了一個(gè)恢弘的科幻故事，而水墨畫是中國傳統(tǒng)繪畫的代表，常用濃、淡、破、漬等繪畫技巧將畫面的氣勢與氣韻展示在我們眼前，當(dāng)水墨畫遇上中國科幻電影，兩者的交融碰撞，帶大家進(jìn)入了一場氣勢磅礴、氣韻獨(dú)特的冒險(xiǎn)之旅。中國風(fēng)海報(bào)將電影《流浪地球》從頭描繪，在海報(bào)底部將太陽系比作中國傳統(tǒng)的碗，八大行星作為碗中的一員，當(dāng)“流浪地球計(jì)劃”開始，地球便開始脫離“碗”的桎梏，逃離太陽系。目光上移，在海報(bào)的第二部分，地球進(jìn)入逃逸時(shí)代，墻上的⻔幅畫展現(xiàn)中國古⼈人對星空宇宙的想象記載，或者說是前太陽時(shí)代對星空宇宙的記錄，結(jié)合中國傳統(tǒng)道家卦陣形式進(jìn)行演繹，畫⾯細(xì)膩古樸，真正從中國人的理念出發(fā)，和電影本身的創(chuàng)作理念不謀而合，海報(bào)上剩下的部分則是展現(xiàn)了電影的重要?jiǎng)∏榕c“流浪地球計(jì)劃”的結(jié)尾，奔向新的“太陽”。

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《西游記之大圣鬧天宮》是《西游記之大圣歸來》的前傳，由田曉鵬攜原班團(tuán)隊(duì)打造�！段饔斡浿�大圣鬧天宮》講述從“猴王出世”到“大鬧天宮”的故事。《西游記之大圣鬧天宮》海報(bào)中，五彩石中的“大圣”以石猴嬰兒的形式呈現(xiàn)，也象征著故事的起點(diǎn)。巧妙的是，將海報(bào)倒置，成長后的大圣蜷縮而臥，紅色火焰如紅袍披身，但鎮(zhèn)壓于“大圣”身周的萬千佛掌，卻頗具一種“終結(jié)”的意味。

張漁的插畫作品視覺效果上給人的感覺都很有沖勁性，帶著一種狠勁。她的筆觸和水彩的運(yùn)用上，給人一種潑出去，成畫，然后定格在這一瞬間的感覺。視覺沖擊力很強(qiáng)。這幾張海報(bào)，無論是從顏色還是從畫面來看，都很豐富，但是一點(diǎn)都不亂，重顏色的油彩打造了一番獨(dú)特的東方的味道。最重要的是細(xì)節(jié)方面都刻畫的很好。白蛇緣起海報(bào)上面的蛇鱗、女兒國海報(bào)上衣服的刻畫、都栩栩如生。
 

原創(chuàng)：ANON 

文章來源：安隆影視微信公眾號