Sergey Makno Studio, Underground House Plan B, 2020年

住宅絕不單單是遮風(fēng)擋雨、提供溫飽的庇護(hù)場(chǎng)所，而且是人們可以放松身心的港灣，更是愛與夢(mèng)想的神圣歸宿。事實(shí)上自20世紀(jì)伊始，建筑大師們便在設(shè)計(jì)住宅時(shí)傾入大量考量與心血，只為打造出前衛(wèi)、極富巧思的居住空間。

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Dupli.Casa (2008)Jürgen Mayer H.

現(xiàn)代主義白色派，是建筑界濃墨重彩的一筆，它先是在柯布西耶的代表作上初見雛形，而后則被以理查德邁耶為首的“紐約五人組”發(fā)揚(yáng)光大。流暢的建筑線條，清一色的極簡(jiǎn)白，“白色派”的每座建筑都具有超凡的雕塑感，讓人著迷。

Dupli.casa前身是一座建于1984年的老建筑，2005年至2008年，德國(guó)知名設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)J. MAYER H賦予了這座建筑新生命。設(shè)計(jì)師們將內(nèi)外部完全打亂，以現(xiàn)代極簡(jiǎn)主義彰顯本真魅力。

Dupli.casa的外部框架由混凝土和石膏、玻璃打造而成，并被設(shè)計(jì)師被大膽“旋轉(zhuǎn)”成流線型結(jié)構(gòu)，富有流動(dòng)感。

在照明方面，Dupli.case主要依托于無所不在的燈帶。此外頂部天窗會(huì)向天空“借光”，陽光與玻璃的相遇，為室內(nèi)帶來了黑白之外的彩斑與光影。

從室內(nèi)到室外，隨性貫穿了Dupli.casa，它沒有奢貴的家具，也并未遵循現(xiàn)代建筑的主風(fēng)向，只憑借那一抹白和恰到好處的線條，就抓住了人們的心。這座雕塑般的建筑在向外界傳達(dá)個(gè)性魅力的同時(shí)，也無形中挑戰(zhàn)著那些循規(guī)蹈矩被城市所困的建筑。

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Casa de la Cantera( 2018 )

“無色彩，無表達(dá)”，是極簡(jiǎn)空間給人最大的錯(cuò)覺，事實(shí)并非如此——幾何圖形交錯(cuò)共舞，設(shè)計(jì)師們?cè)凇靶岳涞�”空間中私藏小心機(jī)，都能讓極簡(jiǎn)風(fēng)秀出新花樣。

這座建筑由層疊交錯(cuò)的“盒子”結(jié)構(gòu)組成，低矮的石墻將周邊綠地不規(guī)則劃分，賦予了建筑極大的親和力。二者相輔相成，與背后由石塊和綠樹構(gòu)成的山脈隔空喊話。Casa de la Cantera四面臨窗，陽光和美景360°環(huán)繞家中，產(chǎn)生獨(dú)特的生活體驗(yàn)。

戶外泳池與客廳處于同一平面，通過推拉玻璃窗自由穿行，泳池區(qū)頂部鏤空，池水在視角上與遠(yuǎn)方的大海相呼應(yīng)，給人“家有兩片�！钡腻e(cuò)覺。Casa de la Cantera 居于高處，不會(huì)錯(cuò)過遠(yuǎn)方的每處景觀——“兩片�！敝虚g，是綿延的群山和星星點(diǎn)點(diǎn)的房子，透露出詩意生活的氣息。

瑪瑙立體墻面富有波浪般的紋路，為極簡(jiǎn)風(fēng)格的空間背景板增添一絲奔放，同時(shí)起到半分隔同一平面內(nèi)客廳、餐廳及廚房的作用。后側(cè)玻璃窗映射了建筑后側(cè)原始石墻景觀，與光滑質(zhì)感的白色混凝土形成對(duì)比。

在整個(gè)作品中，極簡(jiǎn)只是一個(gè)主題，亦或是一張畫紙，設(shè)計(jì)師們利用景觀、線條、體塊盡情搭配、填充，最終描繪出一個(gè)簡(jiǎn)單而風(fēng)情的家。“極簡(jiǎn)就是為空間做減法”，”這種謬論，交給Casa de la Cantera直接KO就好。  

03/
Iniala Luxury Beach House（2020）A-cero

與Steve Hermann一樣深受現(xiàn)代主義風(fēng)格影響的西班牙建筑事務(wù)所A-cero，在設(shè)計(jì)時(shí)卻選擇了另一種表現(xiàn)手法。為了使這座私人旅館能更好地與當(dāng)?shù)匚幕�相容，建筑師摒棄了現(xiàn)代主義的常用材質(zhì)與簡(jiǎn)潔的用色偏好，采用當(dāng)?shù)剌^為流行的木質(zhì)材料與色彩搭配，以便為往來旅客提供更為地道的泰式體驗(yàn)。

然而，設(shè)計(jì)師并未因此完全背離現(xiàn)代主義。在完善室內(nèi)設(shè)計(jì)時(shí)，他們精巧地運(yùn)用現(xiàn)代主義建筑的精神內(nèi)核——重復(fù)元素與簡(jiǎn)潔線條，來修飾被多彩顏色分割得有些碎片化的空間。建筑師不但將現(xiàn)代主義理念打磨得更加完善，也完美解答了如何將其本土化這一議題。

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Stahl House（1953）Pierre Koening
 

Photo© J. Paul Getty Trust
提到現(xiàn)代主義住宅，便不得不使人想起這個(gè)震動(dòng)好萊塢的名作——Stahl House。這座建于1953年的私人別墅，因其簡(jiǎn)潔的幾何形體與輕鋼框架結(jié)構(gòu)以及完美比例，成為該時(shí)代最杰出的現(xiàn)代主義作品之一，并為諸多攝影師、藝術(shù)家、導(dǎo)演等提供了數(shù)不勝數(shù)的創(chuàng)作靈感。時(shí)至今日，我們?nèi)阅茉诤萌R塢電影里見到它輕盈的身影，延續(xù)著現(xiàn)代主義獨(dú)有的浪漫神話。

Photo© J. Paul Getty Trust

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Mirage House（2014）Doug Aitken

美國(guó)藝術(shù)家 Doug Aitken 在瑞士格斯塔德積雪覆蓋的群山中，修建了一個(gè)用鏡子覆蓋的牧場(chǎng)式房屋。這個(gè)裝置將在這里停留2年。該裝置以1920年代和1930年代開發(fā)的加利福尼亞牧場(chǎng)房屋為模型，并將現(xiàn)代主義建筑師 Frank Lloyd Wright 的思想與美國(guó)西部的傳統(tǒng)牧場(chǎng)房屋融為一體，目的在于“在不斷變化的季節(jié)中反映并與山區(qū)的景觀互動(dòng)”。

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Underground House Plan B（2020）Sergey Makhno Studio

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波爾多住宅 Maison Bordeaux（1998）雷姆·庫哈斯（Rem Koolhaas）

這棟造型非常前衛(wèi)的房子建于1994年，它曾是雷姆·庫哈斯早期最重要的現(xiàn)代建筑作品之一，憑此拿到了 1998 年 New York Times 的最佳住宅。這座占地 500㎡ 的大宅1994年動(dòng)工，整整花了4年才建好，房子有三層，蓋在波爾多郊外的小山頂上，能夠俯瞰整個(gè)波爾多市。

波爾多住宅的房主因一次意外事故而終生殘疾，只能在輪椅上度過余生。沮喪的他向庫哈斯提出兩點(diǎn)要求：屋內(nèi)應(yīng)有很多書籍并便于自己取拿，且不能讓輪椅阻礙其自由。于是，充滿奇思妙想的建筑師便得以測(cè)試自己“讓建筑成為服務(wù)工具”這一大膽設(shè)想。

在反復(fù)推敲后，建筑師在房屋中央加入一個(gè)絕無僅有的大型升降平臺(tái)。它不但使屋主可以停在任意高度以便取拿書籍，更使其成為沒有墻壁卻最具私密性的工作空間。這座結(jié)構(gòu)服務(wù)于功能的完美住宅，不僅蘊(yùn)含了建筑師的奇思妙想，更是作為屋主最牢靠的盟友陪著他一起隱蔽于山坡之上，靜靜眺望著遠(yuǎn)處的波爾多美景。

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阿爾托自宅 Alvar Aalto House（1936）
阿爾瓦·阿爾托（Alvar Aalto）

阿爾托自宅包含居住空間和工作空間，兩者以材質(zhì)和形態(tài)區(qū)分，形成有趣的對(duì)話：工作室相對(duì)封閉，是一個(gè)白漆的磚砌盒子；而住宅則以鋼柱和纖細(xì)的混凝土梁承重，使下層相對(duì)開放，上層則較為封閉，并且包覆著深色的細(xì)木條。這座簡(jiǎn)單的自宅，預(yù)告了即將到來的瑪麗亞別墅，阿爾托關(guān)于住宅的巧思將在那里完全釋放。

工作室是一個(gè)兩層通高的空間，中部設(shè)置一方巨大的高窗。阿爾托自己的工作臺(tái)在朝向花園的一角，可以透過轉(zhuǎn)角窗看出去。另一端，幾級(jí)臺(tái)階既通向高出半層的圖書室，也連接右側(cè)通向L形夾層的爬梯。疲倦時(shí)，阿爾托從這里偷偷溜走，穿過露臺(tái)，直抵臥室。

住宅底層以寬大的玻璃窗面向花園，被定義為一個(gè)開放的空間，設(shè)置客廳和餐廳，兩者之間以布簾分隔。客廳中，除了一架三角鋼琴，一切家具陳設(shè)，包括沙發(fā)、椅子、桌子和花瓶，均出自阿爾托和艾諾自己的設(shè)計(jì)。餐廳則帶有強(qiáng)烈的異域風(fēng)情，墻面的木質(zhì)單板和縱向線條，和他們結(jié)婚旅行從意大利帶回的文藝復(fù)興風(fēng)格的餐椅，使這里變得奇異而溫馨。與餐廳相鄰的，是一個(gè)在建筑上層庇護(hù)下的室外平臺(tái)。當(dāng)氣候適宜，這里可以作為室外用餐的場(chǎng)所。