6月30日，2022年企鵝圖書(shū)封面設(shè)計(jì)獎(jiǎng)最終獲獎(jiǎng)名單正式公布。今年企鵝圖書(shū)封面設(shè)計(jì)獎(jiǎng)分為成人小說(shuō)、成人非小說(shuō)和兒童書(shū)籍3個(gè)大類進(jìn)行評(píng)選。每個(gè)類別選出10個(gè)作品入選最終入圍名單，最后從中決出每個(gè)類別的第一名到第三名。第一名得獎(jiǎng)?wù)叱��?jiǎng)金獎(jiǎng)品外可獲得企鵝圖書(shū)內(nèi)部設(shè)計(jì)師為期6個(gè)月的教學(xué)指導(dǎo)。

‍‍企鵝圖書(shū)封面設(shè)計(jì)獎(jiǎng)成立于2007年，原名為企鵝圖書(shū)學(xué)生設(shè)計(jì)獎(jiǎng)，于本屆起更名為企鵝圖書(shū)封面設(shè)計(jì)獎(jiǎng)，取消對(duì)高等教育程度要求，歡迎所有有才能的設(shè)計(jì)師參與。比賽旨在鼓勵(lì)更多設(shè)計(jì)師用他們驚人的才能幫助講述圖書(shū)作者的故事。 

2022年企鵝封面獎(jiǎng)指定重新設(shè)計(jì)的三本暢銷書(shū)封面

‍‍今年參與比賽的設(shè)計(jì)師需以企鵝圖書(shū)為每個(gè)類別指定的一本暢銷書(shū)重新設(shè)計(jì)書(shū)籍封面。本屆獲獎(jiǎng)作品為你呈現(xiàn)設(shè)計(jì)師們3本書(shū)的30種不同精彩封面設(shè)計(jì)創(chuàng)意，感受書(shū)籍封面設(shè)計(jì)和詮釋的多面可能性。        

01/

成人非小說(shuō)類

Adult Non-Fiction    

指定設(shè)計(jì)書(shū)籍《Diary of a Young Naturalist》

（一位年輕博物學(xué)家的日記）

第一名

Lilja Cardew            

簡(jiǎn)介：躺在深厚的草地中對(duì)我來(lái)說(shuō)是一種治愈，所有感官都變得更加敏銳。泥土與青草的氣味，昆蟲(chóng)的窸窣聲。我與Dara對(duì)自然的依戀相似，我一直畫(huà)知道綠草遮蓋視野構(gòu)成畫(huà)面。這些常被忽視的景象被Dara描寫得如此優(yōu)美。

評(píng)委點(diǎn)評(píng)：你可以想象作者躺下的畫(huà)面——泥土的氣味，鳥(niǎo)兒在天空盤旋，昆蟲(chóng)在草葉上休息片刻。讓草看起活潑和充滿生機(jī)并不容易。字體給人以個(gè)性化的感覺(jué)，與設(shè)計(jì)的基調(diào)完美契合。

第二名

Nancy Jackson            

簡(jiǎn)介：設(shè)計(jì)以柔和的力度伸展在滿版出血的封面，反映了書(shū)的基調(diào)。長(zhǎng)卷的負(fù)空間設(shè)計(jì)與圖畫(huà)融合，代表一本日記。在視覺(jué)上將外部世界的力量與作者內(nèi)心的想法等同起來(lái)。簡(jiǎn)單的手寫文字與親密而迷人的寫作風(fēng)格相得益彰。繁復(fù)的封面反映出作者內(nèi)心受到的考驗(yàn)。

評(píng)委點(diǎn)評(píng)：這幅插圖的親切感、柔和的色調(diào)和細(xì)節(jié)給我留下了深刻的印象。整個(gè)前后頁(yè)的設(shè)計(jì)都經(jīng)過(guò)深思熟慮。字體精美地被置于日記的螺旋內(nèi)。

第三名

Zofia Chamienia            

簡(jiǎn)介：我決定將我的設(shè)計(jì)做成日記或筆記本的感覺(jué)，使其與書(shū)的風(fēng)格保持一致。我在書(shū)的正反面都使用了手寫字體，設(shè)計(jì)了一組基于拼貼，與自然相關(guān)的元素松散地放在封面上。我希望它們以一種看似雜亂無(wú)章的方式出現(xiàn)，反映我們應(yīng)該如何理解和觀察自然，而不是試圖組織和改變它。

評(píng)委點(diǎn)評(píng)：你可以想象作者躺下的畫(huà)面——泥土的氣味，鳥(niǎo)兒在天空盤旋，昆蟲(chóng)在草葉上休息片刻。讓草看起活潑和充滿生機(jī)并不容易。字體給人以個(gè)性化的感覺(jué)，與設(shè)計(jì)的基調(diào)完美契合。

其他入圍作品

Ella Hunter 

簡(jiǎn)介：我的靈感取自Dara書(shū)中入夏時(shí)的描寫：“我經(jīng)常想象頭頂上有一片樹(shù)葉，保護(hù)我免受世界的傷害�！� 不同顏色的葉子代表自然，我將它設(shè)計(jì)成女性化的感覺(jué)，圍成的圓反映它保護(hù)Dara度過(guò)春夏秋冬。蝴蝶的概念來(lái)自“（昆蟲(chóng)）變態(tài)”一詞。在書(shū)中，Dara一年四季都在成長(zhǎng)和適應(yīng)，這表明了變化的重要性。

Chloe Law  

簡(jiǎn)介：當(dāng)我設(shè)計(jì)時(shí)，我將作者在整本書(shū)中談到的一些野生動(dòng)物包含在內(nèi)。我覺(jué)得將它們呈現(xiàn)在封面上很重要，因?yàn)樗鼈兎从沉俗髡邔?duì)自然的熱愛(ài)及其重要性。尤其是“黑鳥(niǎo)”，它象征著作者。當(dāng)他談到了一些東西時(shí)說(shuō)他的媽媽曾經(jīng)稱他為“l(fā)on dubh”，即愛(ài)爾蘭語(yǔ)中的“黑鳥(niǎo)”。

Ellen Nacey 

簡(jiǎn)介：我將書(shū)中的很多描寫運(yùn)用到了我的設(shè)計(jì)中。它們生動(dòng)、美麗、令人回味，令人很自然地聯(lián)想出畫(huà)面。我很喜歡Dara寫的關(guān)于自然界中事物、顏色和形式的文章。封面包括自然元素的水彩插圖、色塊和旁邊樹(shù)干上的注釋。正是Dara觀察和捕捉到世界的奇妙，才有了這個(gè)封面設(shè)計(jì)。

Annalie Pearson 

簡(jiǎn)介：這本書(shū)讓讀者深入了解Dara眼中的自然世界，我想在我的設(shè)計(jì)中表現(xiàn)這一點(diǎn)。于是我有了將望遠(yuǎn)鏡作為插圖中心的想法。Dara個(gè)人歷程中，從對(duì)大自然孩童般的熱愛(ài)到做出改變的堅(jiān)定決心在我的設(shè)計(jì)中起到了關(guān)鍵作用。我保持整體風(fēng)格的俏皮，插畫(huà)的中心構(gòu)圖代表了Dara對(duì)自然堅(jiān)定不移的關(guān)注。

Grace Reeves 

簡(jiǎn)介：這個(gè)封面設(shè)計(jì)使用潦草的紋理和筆跡來(lái)反映書(shū)本日記的性質(zhì)。通過(guò)與蕨類植物、蒲公英、野蒜等的圖像相結(jié)合，反映和強(qiáng)調(diào)自然在Dara的生活和日記中的重要性，將自然圖像與手寫字體交織在一起。每個(gè)字母都是生動(dòng)、獨(dú)一無(wú)二，構(gòu)成的圖像在封面上表現(xiàn)出一種整體性，重復(fù)的圖案展現(xiàn)作者舒適的心境。

Leo Watson            

簡(jiǎn)介：讀完這本書(shū)，我感受到了一種強(qiáng)烈的聯(lián)系感。Dara的日記式的作品觸動(dòng)了讀者，我想把它應(yīng)用到封面上。我決定探索一種手工制作的風(fēng)格，翻閱80年代的自然雜志，尋找可以撕下和拼貼的照片。我認(rèn)為拼貼的紋理和潦草的排版通常比干凈、優(yōu)美的排版更平易近人。自然和我們可以在自然中探索的人類并不是完全規(guī)律整潔的，也不需要這樣。

Kitty Wilcox            

簡(jiǎn)介：我希望我的設(shè)計(jì)能夠讓人想起傳統(tǒng)的木刻插圖，它們溫暖的有機(jī)紋理、樸實(shí)無(wú)華的線條以及平易近人的感覺(jué)。我?guī)缀鯖](méi)有做任何準(zhǔn)備，試圖本能地創(chuàng)作。Dara的寫作是如此豐富，我通過(guò)盡可能多地填充我的封面來(lái)反映這一點(diǎn)，包括隨處可見(jiàn)的動(dòng)物、植物和真菌。他的作品表達(dá)了對(duì)自然世界的熱愛(ài)，我也希望透過(guò)我的創(chuàng)作表達(dá)我對(duì)其的熱愛(ài)。

02/

成人小說(shuō)類

Adult Fiction      

指定設(shè)計(jì)書(shū)籍《Girl, Woman, Other》

（女孩，女人，其他）

第一名

Karla Aryee            

簡(jiǎn)介：我的封面設(shè)計(jì)是使用紙編織技術(shù)手工制作的。多位女性的交織圖片增強(qiáng)了本書(shū)十二個(gè)角色之間相互聯(lián)系的主題。我將adinkra符號(hào)整合到封面設(shè)計(jì)中，因?yàn)樗鼈冊(cè)谡�本�?shū)中都被用來(lái)象征每個(gè)角色的故事，具有強(qiáng)烈的身份特征。將adinkra符號(hào)與充滿活力的adashiki圖案搭配，引入生動(dòng)的對(duì)比色使其脫穎而出，為封面設(shè)計(jì)帶來(lái)活力。

*Adinkra（阿丁克拉）符號(hào)起源于西非，是多種符號(hào)的統(tǒng)稱。

評(píng)委點(diǎn)評(píng)：這個(gè)設(shè)計(jì)充滿生機(jī)。最初給人的印象是豐富的顏色、圖案和文字，隨后注意到后面的人臉，立馬讓人感覺(jué)到層次感顯現(xiàn)出來(lái)。這是一個(gè)獨(dú)特的封面。

第二名

Isabelle Poulson            

簡(jiǎn)介：我的設(shè)計(jì)旨在代表小說(shuō)的關(guān)鍵主題。乍一看這個(gè)設(shè)計(jì)似乎明顯代表了小說(shuō)對(duì)英國(guó)黑人女性生活的關(guān)注。然而仔細(xì)觀察，可發(fā)現(xiàn)圖像的處理暗示了小說(shuō)的其他方面，特別是表現(xiàn)每個(gè)角色身份的復(fù)雜性和角色整體生活的環(huán)環(huán)相扣。我通過(guò)這種方式，將人類聯(lián)系和相互依存的大主題展現(xiàn)出來(lái)。

評(píng)委點(diǎn)評(píng)：一個(gè)雄心勃勃的作品，成功地將字體與精致的插圖結(jié)合在一起。帶有直接凝視的風(fēng)格化面孔以一種積極和全新的方式非常好地傳達(dá)了身份的主題。

第三名

Mollie Boardman            

簡(jiǎn)介：我設(shè)計(jì)背后的概念是人物驅(qū)動(dòng)的，并受到Bernardine Evaristo抽象化寫作的影響。根據(jù)我的研究，許多關(guān)于黑人女性或黑人女權(quán)主義的書(shū)籍都有非常相似的封面組成和配色方案，并不適合此書(shū)。我利通過(guò)大膽的用色去展現(xiàn)書(shū)中詩(shī)意的敘事和其中多個(gè)鮮明的角色。

評(píng)委點(diǎn)評(píng)：這是一個(gè)簡(jiǎn)單而具有象征意義的形象。在我的想象中，“眼睛”代表了書(shū)中的多重我（角色），他們邀請(qǐng)讀者進(jìn)入他們的生活，同時(shí)也注視著——我們、讀者、他們的人民、社會(huì)。紅色的嘴形代表他們所說(shuō)的話被聽(tīng)到和被看到。

其他入圍作品

Evy Olivia Diepenbroek            

簡(jiǎn)介：我很難想象能反映所有主題的東西，所以我試圖專注于角色的感受。手代表主題和人物之間的關(guān)系，紅線代表故事的主線以及可以推動(dòng)的內(nèi)容。最后，我們所有人的共同點(diǎn)是我們的手，這就是你用自己的手做的事情。它不會(huì)立即透露故事的真相，希望能引發(fā)大家的好奇心。

Mae Dunham            

簡(jiǎn)介：我想為創(chuàng)作一個(gè)封面反映該書(shū)主題的深刻真實(shí)性：女權(quán)主義、性別認(rèn)同、人際關(guān)系和相互依存。我認(rèn)為它們與愛(ài)、人際關(guān)系和家庭有關(guān)。書(shū)上的紋理和輪廓線條是獨(dú)一無(wú)二的，就像人物的12種心聲。用亞麻布印刷制作的封面帶有不完美的傷痕，它本身就有缺陷、美麗，就像本書(shū)中的所有女性一樣。

Poppy Loughtman            

簡(jiǎn)介：我的設(shè)計(jì)借鑒了書(shū)中女權(quán)主義和性別認(rèn)同的主題。我喜歡每個(gè)女人都有自己獨(dú)特的聲音，我想用抽象的數(shù)字來(lái)代表所有復(fù)雜的個(gè)性，并代表強(qiáng)大而充滿活力的寫作風(fēng)格。我嘗試大膽的顏色和布局，以幫助它在書(shū)架上脫穎而出。我喜歡在我的作品中使用手寫字體，所以選擇用它來(lái)強(qiáng)調(diào)作者的名字。

Natalia Nascimento Hartmann Mendes            

簡(jiǎn)介：我的封面設(shè)計(jì)基于Bernardine Evaristo編織人際關(guān)系和種族的方式。為了表達(dá)這個(gè)想法，我使用了交織在一起的條帶。并非故事的所有線索都直接聯(lián)系在一起，但作為一個(gè)整體，它們是相互聯(lián)系的。每個(gè)角色都有一種顏色代表他們的個(gè)性，設(shè)計(jì)試圖表現(xiàn)他們互動(dòng)的復(fù)雜性。復(fù)古的排版與當(dāng)代、樸素的色彩交織在一起，反映這本書(shū)的敘述在過(guò)去和現(xiàn)在之間轉(zhuǎn)變。

Lauren Sharples            

簡(jiǎn)介：我的設(shè)計(jì)是現(xiàn)代英國(guó)肖像的掛毯，但通過(guò)將其與傳統(tǒng)的Adinkra符號(hào)交織在一起，反映出流散四處的人物。傳統(tǒng)Adinkra符號(hào)用于代表章節(jié)中的每個(gè)角色。封面采用馬賽克形式，種族、性別、階級(jí)和性取向反復(fù)出現(xiàn)在前頁(yè)中。封面反映了傳統(tǒng)Adinkra服裝的形式，并為每個(gè)角色提供了展現(xiàn)的空間。

Lucie Tranova                

簡(jiǎn)介：被低估是什么感覺(jué)？不允許發(fā)言？看看那個(gè)嘴唇上有蝴蝶阻止她說(shuō)話的女孩，但就像花朵一樣，女性在美麗和堅(jiān)強(qiáng)中生長(zhǎng)。你可以為自己辯護(hù)。你被允許愛(ài)和被愛(ài)。讓那些被埋沒(méi)的感情都活過(guò)來(lái)。封面展現(xiàn)痛苦，同時(shí)也有勇氣和力量的，關(guān)于女性、女孩和其他人。

Julia Villard                                  

簡(jiǎn)介：這本書(shū)中的人物動(dòng)人、大膽、堅(jiān)強(qiáng)和書(shū)中的流暢對(duì)話讓我著迷。我使用凸版印刷制作了這個(gè)封面，從大字海報(bào)和劇院海報(bào)中汲取靈感。每個(gè)字母都有其獨(dú)特的缺陷，反映我們的身份如何在我們的語(yǔ)言和言語(yǔ)中得到反映。

03/

兒童書(shū)籍

Children's                        

指定設(shè)計(jì)書(shū)籍《Murder Most Unladylike》

（假面淑女：威王偵探社）

第一名

Lilja Cardew                                  

簡(jiǎn)介：正如在Hazel的觀點(diǎn)所寫的那樣，記筆記的角色是故事中不可或缺的一部分，我的靈感來(lái)源于此。我希望插圖能夠反映1930年代的背景，靈感來(lái)自Enid Blyton的書(shū)籍封面。配色大膽和互補(bǔ)很重要，女孩們穿著1930 年代的英國(guó)寄宿學(xué)校服裝，不露出她們的臉，從而留下一種神秘感。

評(píng)委點(diǎn)評(píng)：一個(gè)出色且非常成功的設(shè)計(jì)。它以現(xiàn)代的方式巧妙地描繪了本書(shū)的友誼和時(shí)代背景，吸引了目標(biāo)讀者。巧妙的色彩以及多個(gè)元素之間的完美組合和連接，從最初的設(shè)計(jì)到完成的封面非常到位，是當(dāng)之無(wú)愧的贏家。

第二名

Nancy Jackson                                  

簡(jiǎn)介：我的設(shè)計(jì)讓讀者直接投入到行動(dòng)中，并立即將他們與Hazel和Daisy之間的密切關(guān)系聯(lián)系起來(lái)。我將標(biāo)題放放大鏡中，從1930年代的福爾摩斯海報(bào)中獲得了背景的靈感，為原本俏皮的插畫(huà)增添險(xiǎn)惡的底色。我設(shè)計(jì)的封底就好像是Hazel案例筆記中的一頁(yè)，旁邊是她自己和Daisy的面包。

評(píng)委點(diǎn)評(píng)：有趣的封面，帶有非常醒目的圖像，會(huì)立即吸引觀眾并讓人想了解角色。我喜歡設(shè)計(jì)中大膽的顏色和有趣的方式，設(shè)計(jì)中融入了大量細(xì)節(jié)。

第三名

Zofia Chamienia                                  

簡(jiǎn)介：我的設(shè)計(jì)側(cè)重于謀殺之謎而不是謀殺。在手電筒光線中，有Hazel和Daisy一路上發(fā)現(xiàn)的線索和紅鯡魚(yú)。同時(shí)我去展現(xiàn)Daisy和Hazel的關(guān)系，她們?cè)谡�本�?shū)中背對(duì)著彼此，走自己各自的路，但最終還是一個(gè)團(tuán)隊(duì)。

評(píng)委點(diǎn)評(píng)：一個(gè)非常自信和大膽的封面，吸引眼球。封底和書(shū)脊上的手電筒使其脫穎而出。

其他入圍作品

Hannah Barry                                  

簡(jiǎn)介：我希望主人公成為封面的焦點(diǎn)。神秘感來(lái)自門口的人形影子——為讀者加強(qiáng)了故事特征。我在書(shū)名和間接部分使用了比較跳躍的手繪字體。

Asimina Hollingworth                                  

簡(jiǎn)介：放大的眼睛圖形使讀者跟隨著聚光燈轉(zhuǎn)動(dòng)，Daisy的神情姿態(tài)是堅(jiān)定和自信的，就像她在小說(shuō)中的本性一般。而Hazel則以窺視的形象出現(xiàn)，暗示著本書(shū)的敘事形式與風(fēng)格。我將兩個(gè)手電筒作為女孩偵探角色的象征，并列的線條和雙色對(duì)比形成了他們性格上的對(duì)比以及協(xié)作關(guān)系。

Georgie McAndrew                                  

簡(jiǎn)介：由于這是該系列十本書(shū)中的第一本，我選擇專注于營(yíng)造環(huán)境，確保之后的每一冊(cè)書(shū)的封面都是獨(dú)一無(wú)二的，同時(shí)保持改系列的統(tǒng)一性。兩位主人公是本書(shū)的焦點(diǎn)，而背景則向讀者暗示了本書(shū)的內(nèi)容。

Shannon Murphy                                  

簡(jiǎn)介：封面設(shè)計(jì)的靈感來(lái)自謀殺之謎，當(dāng)主人公為了查出兇手在學(xué)校偵查時(shí)，眾多校園日常物品變成了重要破案線索。封面設(shè)計(jì)是為了吸引讀者在眾多微不足道的物體中尋找重要線索，塑造一個(gè)讀者破解誰(shuí)是兇手而不禁感嘆“哦！這就是兇手”的時(shí)刻。

Leticia Ribeiro                                  

簡(jiǎn)介：我對(duì)封面設(shè)計(jì)的概念是基于故事中的黑暗和隱藏的神秘想法。我想象著兩位主人公偷偷溜下床，在夜間跑過(guò)學(xué)校的走廊，尋找著隱藏的線索。我的想法是為了傳達(dá)一個(gè)事實(shí)：盡管黑夜總是掩蓋兇手的足跡，但總會(huì)有兩位勇敢的女孩愿意為真相帶來(lái)光明。

Abbie Winson                                  

簡(jiǎn)介：封面設(shè)計(jì)旨在展現(xiàn)這本書(shū)的神秘和有趣。我相信藍(lán)色、黃色和粉紅色的使用能達(dá)到這個(gè)目的并吸引讀者。封面上的暗示用來(lái)獎(jiǎng)勵(lì)那些細(xì)心的讀者，在讀者開(kāi)始閱讀之前不會(huì)透露太多信息，但設(shè)計(jì)上又給予一絲互動(dòng)性。我在樓梯旁邊展示了女孩之間的比例，以顯示她們的關(guān)系和正在進(jìn)行的大調(diào)查。

Niharika Yellamraju                                  

簡(jiǎn)介：我的設(shè)計(jì)反映了《Murder Most Unladylike》中描述的犯罪現(xiàn)場(chǎng)。圖中帶你經(jīng)歷了女孩們從注意到尸體失蹤的過(guò)程。我從古老的建筑和復(fù)雜的大窗戶中獲得靈感，同時(shí)也反映了這本書(shū)所處的時(shí)代之美。為了展現(xiàn)一個(gè)更耐人尋味的場(chǎng)景，我利用色彩和光線來(lái)營(yíng)造夜晚的氣氛，并在環(huán)境中設(shè)置微妙的暗示和線索。