眾所周知，收藏講究的是個(gè)"真"字，能把復(fù)制品做成一門大生意，不能不說(shuō)也是一門藝術(shù)。事實(shí)上，一些海外機(jī)構(gòu)正將深宮禁苑的珍寶化身千萬(wàn)，走進(jìn)尋常百姓之家。

       爭(zhēng)搶藝術(shù)品復(fù)制金礦
        去年5月17日，雅昌藝術(shù)館主辦的"高仿真復(fù)制第一展"《溯本尋源》在深圳展出。152件秘不示人的"國(guó)寶"級(jí)珍品亮相，均為高仿真復(fù)制品，開展的12天售出100余萬(wàn)元，超過(guò)其他所有代理商單次現(xiàn)場(chǎng)銷售紀(jì)錄。為推出藝術(shù)品復(fù)制的項(xiàng)目，雅昌藝術(shù)館聯(lián)合日本二玄社、北京一鼎軒、深圳臻致，將價(jià)值數(shù)千元至數(shù)萬(wàn)元的國(guó)寶級(jí)書畫復(fù)制品擺上貨架。業(yè)內(nèi)人士表示，這不僅只是一場(chǎng)展覽，更是中國(guó)藝術(shù)品復(fù)制行業(yè)一個(gè)絕好的橫斷面。
        上世紀(jì)90年代末，中國(guó)的藝術(shù)復(fù)制品市場(chǎng)激活并被啟動(dòng)。在1995年的北京藝術(shù)博覽會(huì)上，北京的"大陸畫廊"與圓夢(mèng)藝術(shù)公司首先推出當(dāng)代名作限量印刷品，均在香港印刷，質(zhì)量甚好且有畫家簽名，在博覽會(huì)上很是轟動(dòng)。2002年初成立的一鼎軒，是國(guó)內(nèi)藝術(shù)復(fù)制品行業(yè)第一個(gè)吃螃蟹者。當(dāng)年，一鼎軒開始做故宮文物復(fù)制品，從隋朝展子虔的《游春圖》-中國(guó)第一幅山水畫至晚清書畫，共復(fù)制古代書畫100多幅。2004年，一鼎軒首先將數(shù)字技術(shù)引入古代書畫仿真制作領(lǐng)域，對(duì)此各復(fù)制公司各有獨(dú)家技術(shù)，較難復(fù)制的繪畫，一幅約需一個(gè)星期。
        據(jù)稱，雅昌集團(tuán)是國(guó)內(nèi)以膠印技術(shù)進(jìn)行藝術(shù)品復(fù)制最成功的企業(yè)。13年前，雅昌集團(tuán)掌門人萬(wàn)捷以40萬(wàn)元成為一個(gè)印刷老板；6年前，網(wǎng)絡(luò)流行時(shí)，他創(chuàng)辦了雅昌藝術(shù)網(wǎng)。2005年底，萬(wàn)捷決定用數(shù)字技術(shù)進(jìn)行藝術(shù)品的復(fù)制。目前，雅昌和遼寧博物館達(dá)成協(xié)議，做遼博文物的復(fù)制品；然后做藝術(shù)品的印刷品，如將文藝復(fù)興展的作品做成書簽、裝裱在鏡框里的裝飾用畫；現(xiàn)在，文藝復(fù)興展的明信片兩個(gè)星期售出1000多張。雅昌的業(yè)務(wù)還有為推出畫家舉辦各種活動(dòng)，展覽或召開新聞發(fā)布會(huì)等。
        2002年成立的百雅軒文化藝術(shù)有限公司，聘請(qǐng)74歲高齡的權(quán)威珂羅版專家周永召先生、擁有4000多平方米的藝術(shù)品復(fù)制基地、5位老技師、20多位專業(yè)人員，100位工作人員，以成本較低廉的宣紙一年復(fù)制100多種繪畫，每種至少100張，海外市場(chǎng)占其總銷售額的四分之一且供不應(yīng)求。2003年11月，百雅軒成立的紫禁城天地公司與故宮博物院合作，依托后者豐富的資源開發(fā)其文化產(chǎn)品，開展面向世界的藝術(shù)展覽。2004年，百雅軒經(jīng)故宮博物院授權(quán)，仿制名作《隋人書出師頌》，限量發(fā)行2008件，每件售價(jià)3600元。李敖在京時(shí)，故宮即贈(zèng)其一幅《隋人書出師頌》復(fù)制品。
        日本二玄社在中國(guó)美術(shù)界，尤其美術(shù)出版社可謂家喻戶曉。二玄社之所以擁有如此知名度，因其秉十?dāng)?shù)年之功，成功完美地復(fù)制了400余件中國(guó)古書畫珍跡，令這些元明以后長(zhǎng)期寶藏深宮禁苑的珍寶化身千萬(wàn)，走進(jìn)尋常百姓之家。二玄社復(fù)制的臺(tái)灣書畫在中國(guó)久享盛名，不久前《臺(tái)北故宮博物院珍藏書畫展-日本二玄社復(fù)制》在羊城展出，廣州市民得有機(jī)會(huì)飽覽臺(tái)灣故宮書畫。盡管都是復(fù)制品，但極盡精工逼真之能事。
        畫家均對(duì)二玄社耳熟能詳。廣州美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫系主任王大鵬表示，中國(guó)畫院系教材都熱衷使用二玄社復(fù)制的中國(guó)書畫作品。廣東書法家協(xié)會(huì)副主席陳初生當(dāng)年以3000多元買了一幅《前后赤壁賦》，回家把玩再三，感覺與國(guó)寶真品幾乎無(wú)二，故激動(dòng)不已。
        通過(guò)這些復(fù)制品，越來(lái)越多的人能與平時(shí)難得一見的名跡巨作進(jìn)行真的對(duì)視："我們的祖先太偉大了。"看過(guò)二玄社復(fù)制書畫展的人紛紛贊嘆。其實(shí)，二玄社復(fù)制中國(guó)國(guó)寶級(jí)書畫，且主要復(fù)制藏品居世界各大博物館之冠的臺(tái)北故宮博物院的世所罕見的大幀唐宋元書畫，其還原能力之精微，制作水平之高超，絕非"天下真跡一等"的詞匯便可形容。由于年代久遠(yuǎn)，這些中國(guó)書畫名跡大多灰暗皮損，且展出時(shí)又須玻璃防護(hù)的層層阻隔，令觀者即使面對(duì)真跡，亦難免"隔靴搔癢"之感。二玄社的復(fù)制品不僅精妙地還原原作的筆墨變化，且在保證原作風(fēng)神的前提下，有效地修復(fù)畫面的皮損殘破。換言之，這些復(fù)制品從某種意義上說(shuō)，甚至具有比原作更好的清晰度和觀賞性。

       復(fù)制品市場(chǎng)漸露端倪
        20世紀(jì)30年代，德國(guó)人瓦爾特·本雅明探索機(jī)械復(fù)制技術(shù)時(shí)發(fā)現(xiàn)，真品具有一種"靈光"，這種"靈光"無(wú)法復(fù)制。時(shí)至今日，欠缺"靈光"的復(fù)制品已走入公眾的視野。在國(guó)外，藝術(shù)品復(fù)制已是成熟的市場(chǎng)。夏威夷火奴魯魯?shù)乱患覍Ｙu達(dá)利石版復(fù)制畫的"藝術(shù)中心畫廊"，其一年?duì)I業(yè)額達(dá)2億美元。美國(guó)最成功的華人商業(yè)畫家丁紹光，主要的收入并非原作，而是其遍布全球的工筆重彩作品絲網(wǎng)印刷復(fù)制品的銷售。
        中國(guó)藝術(shù)復(fù)制品的市場(chǎng)巨大，當(dāng)人均GDP達(dá)1000美元時(shí)，人們的消費(fèi)結(jié)構(gòu)便發(fā)生質(zhì)變。古人真跡藏在深宮不肯輕易示人，名人名畫在收藏家手中輾轉(zhuǎn)，一般人很難欣賞到，掛歷不能填補(bǔ)工薪階層墻上的空白，書畫專業(yè)認(rèn)識(shí)學(xué)習(xí)研究見不到真跡。華辰拍賣公司董事長(zhǎng)甘學(xué)軍認(rèn)為，現(xiàn)代數(shù)字技術(shù)為現(xiàn)代仿真復(fù)制市場(chǎng)化提供了必要條件，而批量生產(chǎn)又為產(chǎn)業(yè)化提供了條件。
        在中國(guó)，藝術(shù)品印刷復(fù)制剛剛起步，便已構(gòu)成文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)一個(gè)令人欽羨的圖景且潛力巨大。當(dāng)前，中國(guó)藝術(shù)品的交易市場(chǎng)較為活躍，發(fā)展空間和潛力巨大。隨著全球范圍潛在藝術(shù)品消費(fèi)市場(chǎng)的形成，中國(guó)藝術(shù)品印刷復(fù)制也在成為世界藝術(shù)品復(fù)制行業(yè)的主要加工廠，不斷涌現(xiàn)從事藝術(shù)品復(fù)制的印刷企業(yè)，一些印刷企業(yè)復(fù)制的藝術(shù)品大量出口。中國(guó)在世界藝術(shù)品復(fù)制的"蛋糕"中，已占據(jù)相當(dāng)?shù)姆蓊~。但從中國(guó)悠久的歷史文化和龐大的文化藝術(shù)品資源看，這一市場(chǎng)依然有待開發(fā)。
       "十一五"期間，文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)成為中國(guó)重點(diǎn)發(fā)展的新興產(chǎn)業(yè)并重新劃定行業(yè)分類，藝術(shù)品復(fù)制自然領(lǐng)得一隅之地。目前，國(guó)內(nèi)文化藝術(shù)品復(fù)制企業(yè)就產(chǎn)品結(jié)構(gòu)而言，主要包括高仿真書畫復(fù)制、版畫復(fù)制、攝影藝術(shù)復(fù)制、裝飾品制作、禮品制作和高端藝術(shù)類圖書。隨著文化創(chuàng)意經(jīng)濟(jì)的火熱，一個(gè)巨大的藝術(shù)復(fù)制市場(chǎng)正在形成。一些以藝術(shù)品復(fù)制為主業(yè)的文化公司相繼出現(xiàn)，其藝術(shù)品復(fù)制年銷售額最多可達(dá)上千萬(wàn)，但還不是真實(shí)的市場(chǎng)容量。藝術(shù)衍生產(chǎn)品將成為城市居民生活必需品，這一市場(chǎng)規(guī)�？蛇_(dá)1000～3000億元。
        在收藏市場(chǎng)，藝術(shù)品原作動(dòng)輒千百萬(wàn)元的成交天價(jià)，令眾多收藏愛好者望而卻步，而藝術(shù)復(fù)制品近年隨著文物古玩收藏的升溫不斷涌現(xiàn)，尤其那些獨(dú)存國(guó)寶的精致復(fù)制品，更招致藏者們爭(zhēng)相購(gòu)買。復(fù)制品是藝術(shù)品的衍生品，隨著工藝進(jìn)步和技術(shù)水平的提高，其觀賞價(jià)值同原作不相上下，至于文物價(jià)值、歷史價(jià)值，當(dāng)然無(wú)法與原作相提并論。但對(duì)復(fù)制品的價(jià)值也不可一概而論，一些古代復(fù)制品流傳至今也就有了收藏價(jià)值，如古代書畫《洛神賦》《女史箴圖》等，即是原作泯沒情況下，靠后人臨摹復(fù)制得以保存至今的。由于復(fù)制品同原作相近，也是一種藝術(shù)品；故其用材、形體、工藝、風(fēng)格-須與真品一致。因此，好的復(fù)制品同樣具有較高經(jīng)濟(jì)和收藏價(jià)值。因復(fù)制者需要模仿原作的畫風(fēng)、用墨、用紙和印章等，其繪制一幅復(fù)制品的用時(shí)、費(fèi)工也許比原作還多。
        業(yè)內(nèi)人士表示，文物的不可再生性和不可復(fù)原性，決定其存世越來(lái)越少，在文物精品不可能讓所有收藏愛好者擁有的前提下，復(fù)制品的出現(xiàn)便滿足了不同層次收藏者的需求。據(jù)稱，那些有限復(fù)制的真正高等復(fù)制品，除具有觀賞學(xué)習(xí)的價(jià)值外，還有可能成為另一個(gè)收藏和投資門類，其升值潛力極為可觀。而高仿真復(fù)制品的藝術(shù)價(jià)值，是由原作的不可接近性和高仿真品逼真的制作工藝決定的。真正有價(jià)值的仿真制品不僅擁有觀賞和收藏價(jià)值，且因其制作難度還有一定的增值空間。
        伴隨收藏事業(yè)的發(fā)展，不同的復(fù)制品將愈來(lái)愈多。真正有專門序號(hào)和確保限量的高品質(zhì)復(fù)制品，才可能經(jīng)一段時(shí)日后有價(jià)值可藏。收藏者如何選擇也需眼力，如同收藏原作一樣，復(fù)制品也有升值不高和跌價(jià)的可能。業(yè)內(nèi)人士表示，復(fù)制品是否具有一定投資價(jià)值，可從以下標(biāo)準(zhǔn)判斷：原作價(jià)值、復(fù)制技藝和名氣。故宮真品僅存一件，為博物院珍藏，這種價(jià)值連城的文物普通人很難擁有，便就具備原作價(jià)值和名氣。由此，高仿制技藝臨摹原物的形體、工藝、風(fēng)格的高仿制品就可能具備一定投資價(jià)值。

       藝術(shù)品復(fù)制遭遇瓶頸
        相對(duì)而言，博物館和藝術(shù)機(jī)構(gòu)對(duì)書畫復(fù)制品則表現(xiàn)出更大的興趣。作為對(duì)公眾開放的博物館，收藏保護(hù)國(guó)寶文物的同時(shí)，還要滿足觀眾參觀、欣賞需求，復(fù)制是解決此矛盾的好方法。因?yàn)楦叻抡鎻?fù)制品可將書畫文物的藝術(shù)生命有效延續(xù)。然而，要讓消費(fèi)者認(rèn)同復(fù)制品還需要時(shí)間，國(guó)內(nèi)市場(chǎng)的不成熟是主要問(wèn)題。一些愛好者、研究者和收藏者，在難以買到原作、真品的情況下，只好從購(gòu)買復(fù)制品中尋求某種滿足，但切忌將復(fù)制品和贗品混為一談。
        復(fù)制品不以贏利為目的，其功能在于保護(hù)原作，繼承傳統(tǒng)。由于復(fù)制品具有藝術(shù)再創(chuàng)造性質(zhì)，所以不論書畫、陶瓷或其他器物，其復(fù)制品不論水平高低、歷史久暫，均不應(yīng)打入贗品之列。與復(fù)制品不同的是，贗品在銷售時(shí)冒充真品，是假品、偽作。藝術(shù)品的作假者，目的在于欺騙消費(fèi)者，牟取暴利，是損人利己、違反公德、褻瀆文化的犯罪行為。
        專家認(rèn)為，一些內(nèi)地企業(yè)著眼于眼前利益，在拍賣會(huì)上將復(fù)制品標(biāo)識(shí)去除后作真品參拍，干擾了真品拍賣市場(chǎng)。因此，中國(guó)迫切需要建立規(guī)范的復(fù)制品市場(chǎng)，在政策法規(guī)方面給予明確。這樣，企業(yè)和博物館才能放心"制假售假"，普通人才能更方便地親近藝術(shù)精品。
        近年崛起的深圳大芬油畫村，其臨摹的國(guó)內(nèi)外名家油畫已獲國(guó)際公認(rèn)。但已初有成就的大芬油畫村卻受困于其臨摹是否存在侵犯原畫著作者知識(shí)產(chǎn)權(quán)的問(wèn)題？其實(shí)，關(guān)于大芬油畫村的知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)問(wèn)題，國(guó)內(nèi)外都無(wú)成熟的規(guī)范方式和經(jīng)驗(yàn)，現(xiàn)在的大芬油畫村只能"摸著石頭過(guò)河"。截至目前，大芬油畫存尚未遭遇有關(guān)侵權(quán)的糾紛。
        有關(guān)藝術(shù)品復(fù)制的著作權(quán)問(wèn)題，據(jù)《著作權(quán)法》第二章第一節(jié)第10條，著作權(quán)包括人身權(quán)（發(fā)表權(quán)、署名權(quán)、修改權(quán)、保護(hù)作品完整權(quán)）與財(cái)產(chǎn)權(quán)（使用權(quán)與獲得報(bào)酬權(quán)）�！吨�作權(quán)法》第52條規(guī)定，"本法所稱的復(fù)制，指以印刷、復(fù)印、臨摹、拓印、錄音、錄像、翻錄、翻拍等方式將作品制作一份或者多份的行為"。對(duì)藝術(shù)品復(fù)制來(lái)說(shuō)，最需要注意的是署名權(quán)，即復(fù)制他人作品必須表明作者身份，不能以自己的名字假冒他人或以臨摹作品充當(dāng)原作。制作、出售假冒他人署名的美術(shù)作品，需要承擔(dān)法律責(zé)任。
        值得注意的是，著作權(quán)中的署名權(quán)、修改權(quán)、保護(hù)作品完整權(quán)等數(shù)項(xiàng)人身權(quán)的保護(hù)期不受限制，但其發(fā)表權(quán)與使用權(quán)和獲得報(bào)酬權(quán)，則是保護(hù)作者終生及其死亡后50年，即選擇藝術(shù)品復(fù)制原作時(shí)，注意選取那些去世超過(guò)50年的藝術(shù)家，則可自由復(fù)制其作品并獲得相應(yīng)報(bào)酬。
        顯然，這是一個(gè)對(duì)全社會(huì)都有益的市場(chǎng)方向。但是誰(shuí)來(lái)從事藝術(shù)品的復(fù)制和批發(fā)業(yè)務(wù)？藝術(shù)品原著與復(fù)制品如何區(qū)分？復(fù)制數(shù)量誰(shuí)來(lái)監(jiān)督？如何保護(hù)消費(fèi)者的知情權(quán)？怎樣保護(hù)藝術(shù)品原著的知識(shí)產(chǎn)權(quán)？如何規(guī)范這一新興市場(chǎng)？
        專家指出，近年來(lái)群眾對(duì)文化生活的要求提高，藝術(shù)品市場(chǎng)需求增大，交易市場(chǎng)日趨活躍。在繪畫、書法藝術(shù)品交易中，相當(dāng)一部分作品是臨摹品。而中國(guó)《著作權(quán)法》過(guò)去不承認(rèn)臨摹作品的著作權(quán)，修改后的著作權(quán)法對(duì)臨摹的態(tài)度稍有轉(zhuǎn)變，但仍很模糊，使此類作品及臨摹行為的法律地位不穩(wěn)定。中央美術(shù)學(xué)院趙力副教授表示，中國(guó)藝術(shù)品復(fù)制市場(chǎng)剛剛起步，需要市場(chǎng)規(guī)則。復(fù)制畫家作品，原作是有創(chuàng)造性的，涉及知識(shí)產(chǎn)權(quán)問(wèn)題，企業(yè)必須有畫家或文博機(jī)構(gòu)的授權(quán)才能復(fù)制，且復(fù)制的數(shù)量要與畫家或文博機(jī)構(gòu)談妥。復(fù)制藝術(shù)品需要健全知識(shí)產(chǎn)權(quán)的交換渠道。
        分析人士指出，藝術(shù)品復(fù)制涉及層面較多，需要進(jìn)一步明確政府的服務(wù)職能；藝術(shù)品市場(chǎng)體系復(fù)雜，市場(chǎng)環(huán)境需要建設(shè)，藝術(shù)市場(chǎng)管理體制要健全，逐步形成規(guī)范化、制度化的市場(chǎng)機(jī)制。以迎接、促進(jìn)中國(guó)藝術(shù)品復(fù)制市場(chǎng)的良好發(fā)育和有序發(fā)展。