了神秘的面紗。一方面國內(nèi)專業(yè)從事平面藝術(shù)品復(fù)制的公司較少覆膜，藝術(shù)品復(fù)制加工費(fèi)每平方米高至幾百甚至上千元；另一方面廉價的噴繪輸出充斥大街小巷，價格低至每平方米幾十元。那么這里面到底有什么區(qū)別呢？如何才能做出真正有價值的高仿真藝術(shù)復(fù)制品呢？讓我們來揭開這層神秘的面紗吧！

     細(xì)節(jié)與色彩 藝術(shù)品復(fù)制的精髓

 　　大家知道，一件仿真品的好壞，我們無法用它的藝術(shù)價值去衡量，而只能用和真跡的差別有多大來衡量。細(xì)節(jié)和色彩差別越小，這件復(fù)制品的質(zhì)量也就越高。這里的差別幾乎只是圍繞著外觀來講的，而外觀的差別又無外乎色彩、細(xì)節(jié)和材質(zhì)，其中又以色彩的逼真度最為關(guān)鍵，所以說藝術(shù)品的復(fù)制幾乎都是圍繞著色彩的忠實(shí)還原來進(jìn)行的。

為目標(biāo)，以電腦為工具，邊調(diào)色，邊打印，邊對比，再調(diào)整，再打印，再對比……一直以來大家以為這是取得最佳仿真品的最好手段。當(dāng)然這也是費(fèi)時費(fèi)力的工作，或許也正因?yàn)檫@個原因，藝術(shù)品復(fù)制的成本才居高不下。那么有沒有好的手段來減輕工作強(qiáng)度和原材料浪費(fèi)呢？另外，一件珍貴的藝術(shù)品也很難讓復(fù)制者放在一邊不斷地比對，不斷地修正。所以，相信每個做專業(yè)藝術(shù)品復(fù)制的公司都在向這樣的目標(biāo)努力—更快、更準(zhǔn)、更省、更方便地進(jìn)行藝術(shù)品復(fù)制。這也就是各家的核心技術(shù)吧。
　　藝術(shù)品高仿真復(fù)制制作的靈魂和精髓是細(xì)節(jié)和色彩的還原。每件流傳下來的藝術(shù)品，都很細(xì)膩，堪稱細(xì)微處見真髓。筆觸的深邃、創(chuàng)意的飄逸更是達(dá)到登峰造極的地步，再加上時間留下的烙印，更是歷史文化的沉淀。每一個細(xì)節(jié)，都能讓你駐足端詳很久。你能從這些細(xì)節(jié)處讀出作品的含義，讀出歷史的滄桑，甚至能夠體會當(dāng)時作者在創(chuàng)作這幅作品時的心境。一件好的仿真藝術(shù)復(fù)制品，要保留盡可能多的原作細(xì)節(jié)。細(xì)節(jié)保留得越多，仿真品就越真實(shí)標(biāo)準(zhǔn)，越立體，越傳神。色彩的還原是從有“復(fù)制”這個概念起制作者夜以繼日的追求�，F(xiàn)在隨著色彩管理系統(tǒng)的成熟應(yīng)用，我們不再擔(dān)心色彩的不可控制性。藝術(shù)品復(fù)制的色彩還原，更要使用色彩管理技術(shù)。在這個復(fù)雜的系統(tǒng)工程中，色彩管理技術(shù)的應(yīng)用很關(guān)鍵。色彩管理最大的作用是可以使你在手上沒有藝術(shù)品原作時也能得到色彩還原準(zhǔn)確的復(fù)制品。色彩管理致力于顏色在各種設(shè)備中及各種承印物上完好地傳遞并保持高度的一致性。只有建立一個貫穿藝術(shù)品高仿真復(fù)制生產(chǎn)流程的色彩管理體系，才能真實(shí)還原作品的色彩原貌。

　　藝術(shù)品高仿真復(fù)制的技術(shù)關(guān)鍵
　　

       我們不得不承認(rèn)，要做好一件平面高仿真藝術(shù)復(fù)制品是一個非常復(fù)雜的系統(tǒng)工程，涉及攝影、繪畫、計(jì)算機(jī)技術(shù)、噴墨打印技術(shù)及打印材質(zhì)等各種領(lǐng)域。從工序上，我們把它分為圖像的采集、圖像的修正、圖像的輸出三個部分。圖像的采集是通過高精度的掃描設(shè)備盡可能多地采集原始圖像信息，不放過每一個小細(xì)節(jié)。圖像的修正是在已經(jīng)過嚴(yán)格校準(zhǔn)的顯示器下修正采集的原作信息。這需要高超的圖像處理技術(shù)和成熟地應(yīng)用屏幕軟打樣技術(shù)。圖像的輸出是通過打印機(jī)和打印媒介輸出作品，這一工序決定了我們制作完成的電子文件能不能最終得到完美的效果，也是煉成完美高仿真藝術(shù)復(fù)制品的關(guān)鍵，所以打印機(jī)的選擇和打印材質(zhì)的選擇尤其重要。
　　（一）藝術(shù)品高仿真復(fù)制的硬件系統(tǒng)
　　1.圖像采集系統(tǒng)
　　傳統(tǒng)的圖像采集系統(tǒng)包括數(shù)碼相機(jī)、掃描儀或電分機(jī)。數(shù)碼相機(jī)的缺點(diǎn)，其一是受環(huán)境光源的影響頗大，其二是分辨率有限，難得到細(xì)膩真實(shí)的原稿。它的優(yōu)點(diǎn)是速度快，方便攜帶，但只適合采集一般的商業(yè)雜志的圖片。掃描儀分為平面掃描儀和滾筒掃描儀兩大類，它們對大幅作品和凹凸感的油畫都毫無辦法，只適合采集一般小幅面攝影類雜志類圖片，優(yōu)點(diǎn)是比數(shù)碼相機(jī)采集原稿的質(zhì)量高。傳統(tǒng)的電分機(jī)直接將圖片和膠片分色為CMYK，缺點(diǎn)一是圖像信息采集過程中就被丟失，CMYK能體現(xiàn)的色彩數(shù)量遠(yuǎn)小于自然界能體現(xiàn)的色彩數(shù)量。缺點(diǎn)二是采集后的CMYK無法表達(dá)正確真實(shí)的顏色，只是記錄了一個電分師傅的顏色經(jīng)驗(yàn)值，而不是真實(shí)顏色信息。由以上分析可看出，傳統(tǒng)的圖像采集設(shè)備不能滿足制作藝術(shù)品高仿真復(fù)制的要求。要想得到細(xì)膩完整的原稿，需要緊跟時代的步伐，找到更專業(yè)的圖像采集設(shè)備。

       隨著數(shù)字?jǐn)z影技術(shù)的發(fā)展，目前專業(yè)的針對大幅面高分辨率的掃描設(shè)備開始流行。數(shù)碼掃描式后背產(chǎn)品開始進(jìn)入市場。目前國內(nèi)先后推出了Phase(飛思)、Sinar（仙娜）、Leaf(利圖)、Imacon(易邁康)等品牌產(chǎn)品。數(shù)碼掃描式后背由圖像傳感器和數(shù)字處理系統(tǒng)等組成，它只能加附于傳統(tǒng)相機(jī)機(jī)身上才能使用。與單反數(shù)碼相機(jī)和數(shù)碼后背相機(jī)相比，加用數(shù)碼掃描式后背的相機(jī)像素水平非常高，圖像傳感器的面積也非常大，成像效果驚人，Phase one數(shù)碼掃描式后背加機(jī)座如圖1所示。另外還有Cruse公司推出的一系列立體掃描儀(見圖2)，可以將產(chǎn)品放在固定臺上平移掃描，人性化的設(shè)計(jì)，使采集信息更方便。數(shù)碼掃描式后背可直接和電腦軟件相連，它有自主開發(fā)的軟件設(shè)備，其核心技術(shù)是采用了未壓縮的圖像格式，保留了大量的細(xì)節(jié)和信息量，為后續(xù)的計(jì)算機(jī)圖像處理打下了基礎(chǔ)。使采集圖像不管是在銳度、層次、高光、暗部的過渡方面，還是在色彩等細(xì)節(jié)方面都能夠很好地還原。例如Phase one使用獨(dú)立開發(fā)的非常復(fù)雜RAW壓縮格式，使圖像在后期處理和還原時能夠達(dá)到一個新的水平。