2010年10月，李先生來到天津某版畫與國畫復制企業(yè)考察。半年之前，他剛剛成立了一家藝術(shù)品復制公司。

　　在天津，李先生驚訝地發(fā)現(xiàn)，他所考察的企業(yè)，復制品訂單多得做不過來。這些復制品，每件市場售價為1000元至3000元，主要作為禮品銷往全國各地。本次考察，李先生不虛此行，除了解了行業(yè)與企業(yè)外，順便也簽下了這家公司的部分訂單。

　　此前，李先生的公司只復制過3幅畫，這些畫的原作在拍賣場上每件價格都接近億元。復制屬于限量制作，不過幾十幅，由于仿真程度較高，每件制作費為幾千元，流通到市場上，售價在萬元上下。有些人認為，這些復制品原作價值高，它們的市場價可以賣到二三十萬元。事實證明，3幅畫的復制利潤比天津簽下的這批流水作業(yè)的訂單還要大。

　　如今，文物藝術(shù)品復制已經(jīng)是文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)中的一部分，市場正在高速擴張，進入或者試圖進入其中切分蛋糕的企業(yè)越來越多。2010年10月16日，首屆中國文物復仿制論壇在西安開幕，陜西將要建設全國最大規(guī)模的文物復仿制基地。在很多人看來，文物藝術(shù)品復制還是一片“藍海”。

　　記者調(diào)查發(fā)現(xiàn)，在目前博物館、拍賣行、畫廊等機構(gòu)的交易記錄中，具有編號、限量印刷的高仿真書畫復制品的價格都在萬元左右，且行情十分穩(wěn)定。2009年12月20日，北京保利的一場復制品小拍中，聚集了這一年的拍賣明星：吳彬的《十八應真圖》、齊白石的《可惜無聲》、曾鞏的《局事帖》、宋徽宗的《寫生珍禽圖》，這些復制品均為100印次。最終，吳彬《十八應真圖》復制品拍出最高價，以1.68萬元成交，曾鞏《局事帖》復制品價格最低，為3360元。

　　然而，看起來紅火熱鬧的行業(yè)，背后卻危機四伏。在市場上，既有標價100多元人民幣的絲絹材質(zhì)高仿王羲之《蘭亭序》，也有標價幾十萬元的吳冠中繪畫復制品，巨大的中間差價究竟意味著什么?面對洶涌而來的藝術(shù)品復制浪潮，業(yè)內(nèi)有人放下話來：如此下去，藝術(shù)品復制將是“死路一條”。這究竟又是什么原因呢?

　　吳冠中“定位”百雅軒

　　在藝術(shù)品復制領(lǐng)域，百雅軒無疑是一個響亮的名字。

　　2007年12月，在“嫣然天使基金”慈善晚宴上，由北京百雅軒文化藝術(shù)機構(gòu)無償捐獻的兩幅限量簽名“絲網(wǎng)版畫”《交河故城》和《地中海的寧靜》分別以108萬元和20萬元成交。

　　2008年3月，一場“吳冠中走進798”的展覽引起軒然大波。展品中除了48幅吳冠中在2007年的最新創(chuàng)作之外，還有33幅由百雅軒制作的吳冠中限量“絲網(wǎng)版畫”，包括其代表作《交河故城》《紫藤》《大宅》等。此次展覽，由于展品售價大多在1萬元左右，又有吳冠中的簽名，因此成為當時798最賣座的藝術(shù)品。4月，吳冠中畫展走進成都，售價為10萬元的《交河故城》“絲網(wǎng)版畫”被搶購一空。

　　2008年秋，廣州某拍賣會上，同樣一幅《交河故城》“絲網(wǎng)版畫”估價高達38萬至48萬元，但最終流拍。2010年夏天，嘉德在線開設吳冠中“絲網(wǎng)版畫”專場拍賣，《交河故城》“絲網(wǎng)版畫”的標價為22萬元。

　　然而，就在百雅軒將“絲網(wǎng)版畫”做得風生水起之際，版畫家應天齊在2008年8月公開質(zhì)疑百雅軒，認為其絲網(wǎng)制作出來的僅僅是印刷復制品而已。清華大學美院教授代大權(quán)也贊同應天齊的說法，認為，百雅軒只是使用了版畫的印刷屬性，印刷和版畫不具有等號關(guān)系。

　　應天齊的抨擊被媒體解讀為“應天齊PK吳冠中”，但應天齊卻表示：“我不認為我和吳先生在版畫方面的理解一定會有分歧，相反，我發(fā)現(xiàn)他對于自己作品的復制定位是清楚的。在百雅軒出版的畫冊當中，吳先生對自己作品的定位是‘復印、克隆’……”問題因此變得有趣了，如果應天齊和吳冠中的看法是一致的，那么，吳冠中和百雅軒之間是否存在分歧呢?吳冠中到底是怎么想的?

從2006年開始，百雅軒每年為吳冠中編輯一本年鑒。這或許是編輯出身的百雅軒總裁李大鈞的職業(yè)習慣。年鑒編輯的一個好處，就是吳冠中大量作品的數(shù)碼圖片進入到百雅軒的數(shù)據(jù)庫中。這已成為百雅軒占領(lǐng)吳冠中復制市場的法寶。

　　復制吳冠中作品令百雅軒聲名鵲起，財源廣進，這當然和吳冠中本人的支持密不可分。然而，2009年11月，與百雅軒一直合作授權(quán)復制畫作的吳冠中，在去世之前將自己作品的全部印刷復制推廣權(quán)交給另外一家畫廊。吳冠中還特意囑咐這家畫廊的掌門人：“復制品定價不可過高，且需明示此為精印作品而不是所謂的版畫，不得混淆印刷與創(chuàng)作的概念。”

　　對于復制品在藝術(shù)品市場中的定位，吳冠中的理解可謂深入骨髓：他生前捐獻大量作品給博物館，滿足的是藝術(shù)品的收藏功能;把作品投向藝術(shù)市場，滿足的是藝術(shù)品的投資功能;授權(quán)復制藝術(shù)品，則是希望可以滿足藝術(shù)品的審美功能，讓優(yōu)秀的藝術(shù)品可以裝飾普通百姓家庭。

　　百雅軒在短期內(nèi)獲得了商業(yè)手段的成功，但顯然并非吳冠中先生本意。一位曾在百雅軒工作過的朋友告訴記者，在進入百雅軒之前，他認為百雅軒是個高端畫廊，但當他看到那些“絲網(wǎng)版畫”價格不斷翻番，就陷入了困惑之中——他不明白這些復制品怎么可以賣到這么貴，包括一直以復制品價格銷售的珂羅版和綜合版，畫廊也從來都是以“版畫”名義銷售。

　　有業(yè)內(nèi)人士認為，百雅軒的掌門李大鈞顯然更長于創(chuàng)造概念，在大家對復制品與版畫的概念尚搞不清楚的時候，用制造概念贏得市場，但這種做法并不足取。今天的百雅軒，比以往更積極地發(fā)掘新的藝術(shù)家，頻繁出現(xiàn)在各大拍賣行，擴大原創(chuàng)藝術(shù)品收藏。應該說，在原創(chuàng)基礎(chǔ)上，以復制品作為輔助手段推廣，這是畫廊的正途。

　　復制品為何被扭曲為贗品

　　“對于一般質(zhì)量的藝術(shù)品復制，你可以把它想象成滿大街都有的圖文復制店鋪，只要有生意來，幾乎任何一個印刷企業(yè)都可以做。你甚至可以把它想象成盜版書市場。”這是中國印刷及設備器材工業(yè)協(xié)會藝術(shù)品復制委員會主任高英凱對藝術(shù)品復制市場的概括。藝術(shù)品復制技術(shù)門檻之低可能超出了很多人的想象。而與中國書畫印刷相比，油畫直接印到亞麻布上，材料更好控制，而且色彩絢爛，有缺陷也好隱藏，因此，油畫復制就更加容易。

　　高英凱曾經(jīng)在一個博覽會上看到同等質(zhì)量印刷的兩幅復制品，分別由兩家公司出售，一家定價為5000元/幅，另外一家定價為1萬元/幅，結(jié)果竟然是定價1萬元的出貨率更高。目前市場上的復制品大約可以分為以下幾種：一種是價格最為昂貴的1∶1高仿真復制品，這些作品一般限量印刷，為了好看，還會修補好古書畫殘缺的部分;第二種是價格稍微低一點的高檔禮品，一般配備高檔禮盒包裝;第三種是價格最為低廉的裝飾品，其制作水平參差不齊，有的可以媲美上萬元的高仿真藝術(shù)品。

　　不過，高英凱指出：“目前這些印刷復制品盡管看起來有‘亂真’的感覺，但是卻有個致命弱點，那就是保存期短。對于印刷用墨，印刷企業(yè)是不承諾保存期限的，承諾者是制墨廠家。”印刷油墨的保鮮期限一般是三到五年，之后就會逐漸褪色。目前，很多高仿字畫制作完成后，會再進行后期處理，這樣就可以保存更久。當然，這種處理會增加成本。

　　對于中國藝術(shù)品復制市場來說，1∶1原尺寸大小占據(jù)了主流。如果按照復制品的本來功能，即用于學院教學、研究所研究、居家裝飾等用途，似乎不成問題，但中國特色的復制業(yè)，卻引發(fā)了藝術(shù)品市場的混亂。

　　2010年9月，郝驚雷將中國嘉德拍賣公司告上法庭。郝驚雷稱，在2010年5月15日嘉德春拍上，他花20萬元競得的3幅字畫均為印刷品。郝驚雷曾經(jīng)在琉璃廠開過一家畫店，并且從事書畫收藏超過10年。郝驚雷認為，3幅字畫是在噴墨打印的基礎(chǔ)上再用筆墨勾描，與原作幾乎一模一樣，一些細微的筆觸也被復制下來。真正的繪畫作品，在不著墨的地方?jīng)]有墨點，但印刷品由于多次印刷，空白處呈現(xiàn)明顯的“版臟”。

印刷專家林怡洪鑒定過這3幅字畫，認為字畫“紙張是現(xiàn)代印刷用紙，清中期不可能有這種紙”。而嘉德公司提供雅昌印刷公司的鑒定稱，3幅字畫非印刷品。雅昌鑒定人員認為，目前藝術(shù)品復制，主要有噴墨打印和木版水印兩種印刷方式，3件拍品不屬于這兩種印刷方式。此后字畫被法院封存，因為沒有權(quán)威機構(gòu)鑒定作品是否為印刷品，此案至今未果。

　　看起來，中國藝術(shù)復制品再次陷入了一種說不清楚的怪圈。那么，對于已經(jīng)非常發(fā)達的國外藝術(shù)品市場來說，這一問題又是如何解決的呢?

　　記者了解發(fā)現(xiàn)，國外的藝術(shù)復制品在藝術(shù)品市場中可以達到70%的份額，其所承擔的功能就是藝術(shù)的大眾普及。這一點和吳冠中“滿足藝術(shù)品的審美功能，讓優(yōu)秀的藝術(shù)品可以裝飾普通百姓家庭”的概念是一致的。但是，國外藝術(shù)品復制與國內(nèi)存在一個重要的不同，那就是，國外并不熱中制作1∶1的高仿復制品，而1∶1卻是國內(nèi)的主流。“買1∶1的復制品，怎么可能?”一位對國外藝術(shù)品復制有所了解的朋友對記者表示出了驚訝。

　　為什么不制作1∶1的復制品?答案很簡單，就是沒有人會做出1：1的授權(quán)，藝術(shù)家對于1∶1有著高度謹慎，這一點意識是我們國內(nèi)所普遍欠缺的。對于藝術(shù)品市場來說，保證復制品與原創(chuàng)作品的區(qū)別至關(guān)重要。而版權(quán)，這才是藝術(shù)品復制的真正核心問題。

　　真正的問題：版權(quán)

　　2008年11月13日，北京海淀區(qū)法院，一鼎軒與故宮博物院聯(lián)合將天祿閣圖文制作有限公司告上法庭。一鼎軒總裁吉平被公認為藝術(shù)品復制領(lǐng)域第一個吃螃蟹的，他目前卻遇到了棘手的難題。

　　從2001年開始，吉平就不斷出入故宮，期望拿到故宮所藏古書畫的復制授權(quán)。最終，故宮決定與吉平合作，將古書畫精心挑選、攝影、調(diào)色、看樣，進行復制。“一鼎軒”這個企業(yè)的名字，是吉平前腳跟故宮簽完授權(quán)合同，后腳接著注冊的。之前為了讓故宮滿意印刷質(zhì)量，他買下了一個印刷廠，并嘗試了多種印刷方式。

　　直到2004年，一鼎軒精心制作的書畫高仿品才進入市場。然而，隨著復制品市場向好，一批與一鼎軒一模一樣的復制品也出現(xiàn)在了市場上，且售價要低很多。以宋徽宗《聽琴圖》為例，故宮授權(quán)的《聽琴圖》售價為8000元至1.2萬元，而未經(jīng)授權(quán)的《聽琴圖》在市場中只賣400元。這批未授權(quán)復制品的制作者即為天祿閣圖文制作有限公司。

　　然而，被告方天祿閣圖文制作有限公司律師卻振振有詞，稱涉案美術(shù)作品的復制品不是《著作權(quán)法》中所稱的作品，不囊括在《著作權(quán)法》的保護范圍之中。雖然《聽琴圖》原作作者宋徽宗享有著作權(quán)保護，但是此作品距今已超過1000年，屬于公有而非國有。故宮博物院所擁有的，只是宋人作品原件的所有權(quán)，以及一定條件下的展覽權(quán)。原告和被告有平等的權(quán)利以復制的形式對其利用。該案至今懸而未決，吉平想討一個說法的想法也落了空。

　　法律上對于版權(quán)解釋上的缺位導致的直接結(jié)果，就是今天古書畫復制品的泛濫。對于當代書畫家來說，至少授權(quán)還可以作為法律依據(jù)，而古書畫則無法可依。今天的市場上，《聽琴圖》的高仿絲絹版幾十元錢就可以買得到。

　　這樣一種狀態(tài)之下，在中國開創(chuàng)了古書畫復制并在業(yè)界曾享有盛譽的日本二玄社幾乎被逼出了歷史舞臺。

　　20世紀70年代初，臺北故宮博物院委托日本二玄社獨家仿真復制其代表作。二玄社為此研制了一臺長5米，高、寬各2米，重達3噸的碩大攝影機，進行同比例攝影、電腦制版以及8至12色的高精度印刷，并引入了特殊研制的紙和絹。一個從事印刷設備制造的企業(yè)轉(zhuǎn)型之后，就此成為中國復制業(yè)的偶像。今天的一鼎軒也好，百雅軒也好，效仿二玄社的印記清晰可見。

　　不過，二玄社復制的古書畫一樣沒有逃脫盜版的問題。作為日本企業(yè)，中國內(nèi)地博物館古書畫的版權(quán)，二玄社又很難得到，所以近10年來，二玄社只有通過與中國內(nèi)地復制業(yè)合作才有新的版權(quán)進行復制。

　2010年8月底，臺灣《自由時報》報道二玄社面臨破產(chǎn)，有可能被另一家以印刷與復制著稱的中國企業(yè)雅昌收購。截至記者發(fā)稿，二玄社的易主問題還是沒有最后的確切消息。而雅昌方面對記者表示是，他們一直在努力收購，但目前還有一些法律問題無法解決。有分析認為，版權(quán)問題的牽扯可能仍是所有問題的核心。

　　實際上，隨著科學技術(shù)的發(fā)展，昔日二玄社的技術(shù)優(yōu)勢早已蕩然無存。在2004年之后，國內(nèi)企業(yè)自主研發(fā)設備及耗材、研制的紙張比二玄社更加接近真品。以往二玄社用的是膠印，油墨會反光，失去中國畫的韻味，而目前中國企業(yè)已經(jīng)突破這一點。二玄社的衰落并不多么意外。

　　至于盜拍與翻拍，也不再像以往想象中的粗陋不堪。對此，高英凱說：“有的企業(yè)的確是在盜版人家復制的書畫，按照道理來講，這樣翻拍的東西，信息會損失，你總沒有人家第一版拍得好吧?可是，現(xiàn)在電腦技術(shù)很發(fā)達，稍微調(diào)整一下，只要認真做，印刷出來的東西其實看不出來。”

　　任何人只要花幾萬元買個印刷機，就可以把古畫惟妙惟肖地印在各種材質(zhì)上，這就是今天的現(xiàn)實。在這樣的現(xiàn)實面前，拼技術(shù)幾乎是一件沒有意義的事情�？萍嫉娜招略庐愖阋阅ㄆ饺魏喂�業(yè)差距。深諳印刷之道的行家，因此對于中國1∶1藝術(shù)品復制的前景并不看好。“市場一大，單純做復制，必是死路一條。”吉平對此深有感觸。

　　理論上說，無論是一鼎軒也好，百雅軒也好，雅昌也好，真正可以在行業(yè)立足的根本不在技術(shù)上，而在其數(shù)據(jù)庫。對這些企業(yè)而言，數(shù)據(jù)庫的自我保護可以做到什么程度，未來的復制之路就會走到什么程度。