擁有一件有價值的名家畫作對于大眾來說幾乎是一種奢求，只有極少數(shù)的人可以通過財富和機會擁有。

    如何能更廣泛地滿足大眾對藝術(shù)品的一般需求？

    市場需求促使了藝術(shù)品印刷復(fù)制的發(fā)展。

    在中國，藝術(shù)品印刷復(fù)制剛剛起步，已然構(gòu)成了文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)中一個令人歆羨的小小的圖景，并且潛力巨大。 

　　然而，世界繪畫作品的寶庫是何等浩瀚，其種類繁多、形式各異，在進行印刷復(fù)制時所要求的復(fù)制方法和復(fù)制工藝都是各異的，一篇文章是無法詳述的。為此，本文以中國的國畫為復(fù)制對象，重點闡述噴墨印刷在其復(fù)制過程中的應(yīng)用及其相關(guān)問題。

木版水印畫

   水印與噴墨印刷在國畫復(fù)制中的應(yīng)用

　　目前，中國的國畫最成功的復(fù)制方式是木版水印。然而，木版水印完全是手工操作，生產(chǎn)周期長，復(fù)制效率低。例如，榮寶齋用木版水印法復(fù)制五代皇家畫院畫師顧閎中的《韓熙載夜宴圖》雕刻木板1667塊，歷時8年才完成。對于浩如煙海的國畫作品，木版水印的效率太低了。另外，從木版水印的印品分析，它是將一幅畫分為骨架與渲染部分，骨架部分用比較“干”的墨印，清晰度比較高，但沒有連續(xù)的濃淡變化；渲染部分用比較”濕“的墨印，利用墨在宣紙上的擴散來模糊每一版之間的色差。可以認為，無論雕板怎樣精雕細刻，木印版都不可能與用軟毛筆畫出的原作達到高度的形似，只能大致做到神似，經(jīng)不起細的推敲。另外每一次調(diào)墨、上墨都很難做到較高的一致性。因此，這個工藝還不能滿足我們要求的一致性、高仿真和高效率這三個基本要求。
    由于木版水印在國畫復(fù)制方面存在局限性，因此人們希望能尋找到一種神形兼?zhèn)�、�?fù)制結(jié)果一致性好且效率高的復(fù)制方式。值的慶幸的是，隨著現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，噴墨印刷技術(shù)憑借能夠在宣紙絹本等不同承印物上利用寬色域技術(shù)進行精確的色彩復(fù)制，已經(jīng)開始在國畫復(fù)制中占據(jù)越來越重要的地位�？偟膩碚f，就目前的噴墨印刷技術(shù)，已經(jīng)不僅可以做到高保真地復(fù)制國畫，還能兼顧良好的產(chǎn)品質(zhì)量一致性與高生產(chǎn)效率。

   以噴墨印刷為中心的國畫復(fù)制工藝

　　噴墨印刷之所以能夠進入中國國畫的復(fù)制領(lǐng)域，不僅僅是依靠噴墨印刷技術(shù)的優(yōu)勢，而且還需要許多技術(shù)來共同支撐起整個國畫復(fù)制過程。從宏觀上分析，一個以噴墨印刷為中心的國畫復(fù)制工作流程大致可以分為三個階段：國畫的數(shù)字圖像采集與準備、噴墨印刷輸出、國畫裝裱。

數(shù)字掃描系統(tǒng)，藝術(shù)品高仿真復(fù)制專用采集設(shè)備

    1.國畫的數(shù)字圖像采集與準備

　　在國畫的數(shù)字圖像采集與準備階段，首先需要在不損傷原稿的基礎(chǔ)上，利用數(shù)字輸入設(shè)備將國畫內(nèi)容數(shù)字化，然后對所獲得的數(shù)字文件進行一系列的印前圖像處理（如圖像拼接、顏色校正、階調(diào)校正等），最終形成超高畫質(zhì)的數(shù)字國畫原稿以供噴墨印刷輸出使用。

　　在這個階段，完成數(shù)字圖像采集的數(shù)字輸入設(shè)備是最為重要的設(shè)備。對于高保真復(fù)制來說，利用數(shù)字輸入設(shè)備獲得高精度圖像數(shù)據(jù)源是至關(guān)重要的，它直接影響了最終藝術(shù)品復(fù)制的精度。因此，高精度的圖像數(shù)字輸入設(shè)備是任何一個藝術(shù)品印刷復(fù)制企業(yè)應(yīng)該重點關(guān)注的設(shè)備之一。

　　目前，獲得數(shù)字原稿大致可以分為兩種途徑，一種是直接對國畫原稿進行掃描獲取圖像數(shù)據(jù)。另一種方式，則是對拍攝藝術(shù)品的底片進行掃描，形成數(shù)字化檔案。從信息傳遞理論上分析，從國畫原稿到數(shù)字原稿的整個轉(zhuǎn)化過程中，信息的每次傳遞都會產(chǎn)生一定量的信息丟失與失真，所以應(yīng)該盡可能地減少信息的中間傳遞次數(shù)。在條件允許的情況下，應(yīng)該盡可能地采用直接對國畫原稿進行掃描的方法來獲取圖像數(shù)據(jù)。例如，雅昌集團運用4.3億像素的CRUSE移動立體掃描儀直接對原稿進行掃描，獲得的圖像數(shù)據(jù)層次豐富、精度高，真實還原作品原貌，為高仿真復(fù)制提供了高精度數(shù)據(jù)源。
   

    一般說來，高精度的數(shù)字掃描設(shè)備應(yīng)該具備下面4種技術(shù)才能獲得高品質(zhì)的數(shù)字圖像。

　�。�1）具備“光平衡”功能。在傳統(tǒng)攝影中，經(jīng)常會遇到照射到原稿的四周與中間的光不均勻的現(xiàn)象，嚴重影響畫面的色彩和層次，給后期數(shù)字圖像處理增加相當大的難度，無法做到全畫面層次與色彩的一致。因此，高精度的數(shù)字掃描設(shè)備應(yīng)該具備“光平衡”功能，消除四周與中間光不均勻的現(xiàn)象，為布光和后期處理節(jié)省時間。

　�。�2）具備自動對焦功能。在進行數(shù)字采樣時，原稿上的各點對于數(shù)字掃描設(shè)備總是存在距離的不等性，如果沒有自動對焦功能，就會在采樣時花費大量時間來手動對焦，并且往往得不到理想的效果。因此，目前大部分高精度的數(shù)字掃描設(shè)備都具備了自動對焦功能，如Phase One公司的POWER FX+SCANNER專業(yè)數(shù)碼掃描儀采用Phase獨創(chuàng)的圖像和聲波信號識別提示對焦確認，以保證對焦精確。

　�。�3）具備光源自動警告系統(tǒng)。該系統(tǒng)可以監(jiān)控過程中光源的變化，正常、過度和不足，并在掃描過程中自動提醒光源信息。

　�。�4）具備良好的色彩管理功能。藝術(shù)品的印刷復(fù)制，其重點之一就是顏色的高保真復(fù)制。為了確保原作上的顏色能夠忠實地再現(xiàn)，色彩管理是必需的。就目前的數(shù)字圖像輸入設(shè)備而言，色彩管理功能已經(jīng)是最基本的技術(shù)特征。

   

藝術(shù)品復(fù)制利器：EPSON 9880C

    2.噴墨印刷輸出

　　在噴墨印刷輸出階段，需要利用經(jīng)過色彩管理的噴墨印刷設(shè)備在適當?shù)某杏∥锷线M行國畫的輸出。從整個復(fù)制流程來看，在這個階段得到印刷品的好壞是評價國畫印刷復(fù)制的決定性因素。

　　在進行噴墨印刷輸出之前，我們首先需要決定使用哪一種承印物可以在顏色質(zhì)感上與原作達到一致。特別是對于年代久遠的國畫珍品，原稿所使用的宣紙的生產(chǎn)工藝很多都已經(jīng)失傳，即使工藝得以傳承，其原材料也與當今的有所不同了。因此，為了能夠找到合適的承印材料，往往需要對大量不同類型的宣紙進行噴墨印刷試驗；更有可能的是為了達到“高精度復(fù)制，纖毫畢現(xiàn)”的效果，將需要專門研發(fā)特殊的材料。例如，雅昌集團為適應(yīng)高仿真復(fù)制的需要，經(jīng)過反復(fù)試驗、研究，最終自制了一系列油畫布、絹本、宣紙等特殊材料。

    在選擇承印物的同時，也要對噴墨水進行篩選。因為顏色的最終效果是承印物和墨水相互作用的結(jié)果。在眾多的承印物和墨水組合中，往往只有一個組合所呈現(xiàn)的顏色是最接近原作的色彩。在選擇墨水的過程中，需要考慮的因素大致有以下三方面。

　�。�1）承印物對于墨水是否具有良好的吸墨特性。

　　國畫用墨講究焦、濃、重、淡、清以及墨色濃淡深淺的墨韻層次變化。特別是表現(xiàn)墨韻層次變化時，原作作者常利用宣紙對水墨特有的滲透效應(yīng)所表現(xiàn)出來的水墨自然滲化韻味。因此，在進行國畫印刷復(fù)制時，往往也可以通過墨水在承印物上輕微的滲透來輔助體現(xiàn)出原作中水墨自然滲化的韻味。

　�。�2）墨水能否再現(xiàn)國畫中雅致端莊的色相和豐富而靈動的墨韻層次。

　　中國水墨畫中，豐富而靈動的墨韻層次是讓欣賞者陶醉于墨韻情趣的“靈魂”。然而在噴墨印刷中，如果采用灰墨與彩墨一同輸出，在不同光線條件下，會出現(xiàn)偏綠或偏紅的問題。但如果采用濃淡2色灰墨水，就很難受到光源的影響，而且可以相當精巧地重現(xiàn)水墨畫柔和的灰度層次。中國水彩畫中，使用的水彩顏料有植物性顏料花青、藤黃、胭脂，礦物性顏料石綠、石青、朱京（辰京）、朱膘、赭石、白粉。這些顏料中有些是具有覆蓋性、有些是透明的，不同的顏料在原作中體現(xiàn)的色彩質(zhì)感不一樣。然而在我們通常的復(fù)制過程中有時會把石綠色復(fù)制成黃藤綠，把赭石色復(fù)制成茶色等。為了高保真地再現(xiàn)這些色彩，在印刷時除了采用CMYK四色外，還加入橙黃色、綠色和藍色，也即是我們常說的Hi-Fi復(fù)制。

　　（3）墨水與承印物結(jié)合后是否具有耐光、防水等性質(zhì)。

　　一般的國畫復(fù)制品往往是用于裝飾，甚至是收藏，所以要使其具有良好的耐光、防水性，在較長時間內(nèi)不退色。例如，雅昌集團制作的高仿真復(fù)制藝術(shù)品耐光、防水、防臭氧，并且能夠維持復(fù)制藝術(shù)品80年不退色。 

　　噴墨印刷輸出的最終結(jié)果不僅與承印物、墨水有關(guān)，噴墨印刷設(shè)備的打印頭也是直接影響最終產(chǎn)品質(zhì)量的重要因素之一。通常情況下，噴嘴噴出的墨滴體積越小，打印質(zhì)量越高。并且，打印頭同時具備多個類型的噴嘴，則能更好地復(fù)制出原稿中的層次，如佳能PIXMA IP5300的打印頭同時具有1pl、2pl和5pl的噴嘴。此外，打印頭支持的最高打印分辨率越高也是確保打印質(zhì)量越細膩的重要因素之一。

    對于噴墨輸出，色彩管理固然是最重要的，同時也是最基本的。它是保證顏色的精確復(fù)制的基礎(chǔ)性工作。目前，市場上已經(jīng)有很多非常成熟的色彩管理軟件可以用于國畫的印刷復(fù)制，如EFI和GMG的色彩管理軟件都非常成熟。

國畫裝裱

 

　　3.國畫作品裝裱

　　一幅完整的國畫，需要使其更為美觀，以及便于保存、流傳和收藏，是離不開裝裱的。因為國畫大多畫在易破碎的宣紙上或絹類物品上。在國畫裝裱階段，需要專業(yè)裝裱技師利用傳統(tǒng)的國畫裝裱技藝將現(xiàn)代數(shù)字技術(shù)制作的作品進行加工，最終得到一個“傳統(tǒng)的”國畫作品。

　　對噴墨印刷得到的復(fù)制品進行裝裱，不論畫心的大小、形狀及裱后的用途如何，都只有托裱畫心、鑲覆、砑裝三個步驟。一般是先用紙托裱在復(fù)制品的背后，再用絞絲、絹、紙等鑲邊，然后安裝軸桿成版面。傳統(tǒng)的裝裱是多種多樣的，但其成品按形制可分為掛軸、手卷、冊頁三大類。

　　在完成了裝裱過程后，一個完整的國畫復(fù)制過程就基本完成。然而，作為高仿真的國畫印刷復(fù)制品，對于一般的消費者是很難分清楚哪個是原作，哪個是復(fù)制品，所以高仿真的復(fù)制者有責(zé)任告知消費者此復(fù)制品的相關(guān)信息。同時，高仿真的國畫印刷復(fù)制品又是一個結(jié)合“傳統(tǒng)技藝”和“現(xiàn)代科技”的藝術(shù)品，同樣具有相當高的藝術(shù)價值和收藏價值，因此對得到的復(fù)制品采取一定的防偽處理是必要的。例如，雅昌集團采用獨立的二維碼防偽技術(shù)為每個產(chǎn)品量身定制了“產(chǎn)品身份證”。消費者可以通過讀取產(chǎn)品身份證的信息來獲得產(chǎn)品的版權(quán)信息，通過網(wǎng)絡(luò)即可論證產(chǎn)品的版權(quán)信息，從而保證產(chǎn)品的權(quán)威性與真實性。

    中國藝術(shù)復(fù)制市場方興未艾，相對于國外成熟的藝術(shù)品印刷復(fù)制市場，中國藝術(shù)品印刷復(fù)制剛起步，激活始于20世紀90年代末，北京“大陸畫廊”、一鼎軒、雅昌集團、百雅軒文化藝術(shù)有限公司等陸續(xù)進入藝術(shù)品復(fù)制市場。然而，國外藝術(shù)品印刷復(fù)制的技術(shù)不能拿來主義式地套用在中國藝術(shù)品印刷復(fù)制上，特別針對國畫這類具有中國特色的畫種的高仿真復(fù)制，需要在先進的數(shù)字技術(shù)基礎(chǔ)上結(jié)合國畫特點，探索出一個能夠“神形兼?zhèn)?rdquo;地復(fù)制出原作的復(fù)制工藝。