§                  擁有一件富有價值的名畫對大眾來說幾乎是一種奢求包裝防偽，只有極少數(shù)的人可以通過財富和機會擁有。如何能更廣泛地滿足大眾對藝術(shù)品的一般需求？市場需求促使了藝術(shù)品印刷復(fù)制的發(fā)展。在中國，藝術(shù)品印刷復(fù)制剛剛起步，已然構(gòu)成了文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)中一個令人歆羨的小小的圖景，并且潛力巨大。
　　然而，世界繪畫作品的寶庫是何等浩瀚DTP，其種類繁多、形式各異，在進(jìn)行印刷復(fù)制時所要求的復(fù)制方法和復(fù)制工藝都是各異的，一篇文章是無法詳述的。為此，本文以中國的國畫為復(fù)制對象，重點闡述噴墨印刷在其復(fù)制過程中的應(yīng)用及其相關(guān)問題。

　　木版水印與噴墨印刷在國畫復(fù)制中的應(yīng)用
　　目前重組，中國的國畫最成功的復(fù)制方式是木版水印。然而，木版水印完全是手工操作，生產(chǎn)周期長，復(fù)制效率低。例如，榮寶齋用木版水印法復(fù)制五代皇家畫院畫師顧閎中的《韓熙載夜宴圖》大族冠華，雕刻木板1667塊，歷時8年才完成。對于浩如煙海的國畫作品，木版水印的效率太低了。另外，從木版水印的印品分析，它是將一幅畫分為骨架與渲染部分壓凹凸，骨架部分用比較“干”的墨印，清晰度比較高，但沒有連續(xù)的濃淡變化；渲染部分用比較“濕”的墨印，利用墨在宣紙上的擴散來模糊每一版之間的色差。可以認(rèn)為，無論雕板怎樣精雕細(xì)刻樂凱二膠，木印版都不可能與用軟毛筆畫出的原作達(dá)到高度的形似，只能大致做到神似，經(jīng)不起細(xì)的推敲。另外每一次調(diào)墨、上墨都很難做到較高的一致性。因此，這個工藝還不能滿足我們要求的一致性、高仿真和高效率這三個基本要求。

質(zhì)    由于木版水印在藝術(shù)品復(fù)制方面存在局限，因此人們希望能尋找到一種神形兼?zhèn)�、�?fù)制結(jié)果一致性好且效率高的復(fù)制方式。值的慶幸的是收購，隨著現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，噴墨印刷技術(shù)憑借能夠在宣紙絹本等不同承印物上利用寬色域技術(shù)進(jìn)行精確的色彩復(fù)制，已經(jīng)開始在國畫復(fù)制中占據(jù)越來越重要的地位�？偟膩碚f，就目前的噴墨印刷技術(shù)，已經(jīng)不僅可以做到高保真地復(fù)制國畫柔印，還能兼顧良好的產(chǎn)品質(zhì)量一致性與高生產(chǎn)效率。

   　　以噴墨印刷為中心的國畫復(fù)制工藝
　　噴墨印刷之所以能夠進(jìn)入中國國畫的復(fù)制領(lǐng)域，不僅僅是依靠噴墨印刷技術(shù)的優(yōu)勢，而且還需要許多技術(shù)來共同支撐起整個國畫復(fù)制過程。從宏觀上分析，一個以噴墨印刷為中心的國畫復(fù)制工作流程大致可以分為三個階段：國畫的數(shù)字圖像采集與準(zhǔn)備、噴墨印刷輸出、國畫裝裱。

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