七、折紙藝術

    渴望回歸本質是折紙藝術反映的主題，設計者也用它來展示他們的技能。越來越多的設計師希望執(zhí)行他們的項目時，可以面對真正的實體。折紙藝術是脆弱的和微妙的，這與數字化的過程是相同的。它非常類似于最小幾何形式，但是它更象是一個子趨勢。但是，折紙藝術以自己的方式確實成為了一個發(fā)展趨勢，因為它正被設計師所更廣泛呼吁。 這一趨勢不會持續(xù)太久，正如它簡單的原因那樣，結果會類似。

    這一趨勢的優(yōu)點在于過程，設計師可以在過程中體會到細節(jié)。鑒于他們的清晰性和簡潔性，設計師將使得標志展現(xiàn)的更加突出準確。 折紙形式對于字母組合型的企業(yè)標志是一個不錯的選擇。這種趨勢重新讓我們回想起“小但是很美” 。折紙是一種折疊紙的古老中國藝術，目標是使用小褶皺和折痕來表現(xiàn)微妙和復雜的對象。這對于標志設計師來說可能是一個挑戰(zhàn)，這就是為什么他們花費了許多時間和精力設計一個能夠體現(xiàn)使用少量表現(xiàn)復雜的標志；這也是為什么即使有一些微弱的褶皺，依然能夠是強烈地感受到設計師的存在。

    八、經典現(xiàn)代主義

    在2008年經典現(xiàn)代主義風格又回來了，它被許多人認為是設計標志的一個最安全可靠的方法。 2009年將把我們帶回它最原始的形式，一切都是嚴謹的和精心計算過的，空白空間被巧妙地使用，所有這些看起來都像是使用了古老的方法，似乎計算機從未發(fā)明過。

    在經典現(xiàn)代主義中，我們掌握了基本形狀，強烈的對比，聰明的留白以及形成體現(xiàn)功能（在某一個時代的形式體現(xiàn)激情） �，F(xiàn)代標志注重本質，概念與概念的執(zhí)行是第一位的，也是指導原則。毫無疑問它可能會被稀釋，但它的美麗有很多解釋的余地。顏色和形狀要少而強。透明度和Photoshop還沒有發(fā)明。這些商標傳達了一種信任感，安全感和務實感，并以最少的資源做到。如果你不能確定消費者對你的標志標識做何反應，現(xiàn)代主義將為你提供一條由歷史證明的安全通道，在那里沒有充滿相互矛盾的信息，與不和諧的顏色和形狀。

    九、象形圖

    標志設計不僅應該是一個對象或一個圖像，一個過程或混合的顏色和形狀，而且也應該是解決問題的過程。我們看到了一種強烈集成的、有意義的小圖標的趨勢。這些圖標以簡明的形式圍繞著品牌的核心價值，信息和市場定位。象形圖是非語言的多元文化溝通的骨干。正如在大學中所教的那樣，經典設計的象形圖對于希望傳達 “我就是這樣”而不是“讓我告訴你我是什么樣”訊息的公司來說，是完美的工具。

    Web 2.0標志淡出設計舞臺后，這種趨勢變的明顯起來。在這個時候，更重要的是要注意圖標所在的背景，而不是把重點放在該圖標本身。有時，象形圖的目的是要傳達基本的價值觀。象形圖可以追溯到很多年，但他們變的流行，是因為服務行業(yè)如航空，城市規(guī)劃和公共公園必須以一種通用的語言為公民提供重要和有益的信息。如果標志設計者利用象形圖，他們必須確保它們也同樣有效。

    在象形圖中視覺線索是關鍵。該標志必須證明自己本身能夠傳達一個自然和明確的信息給受眾。它給人的印象不應該是，人們需要一種視覺輔助去解碼它的內容。象形圖給觀眾判讀信息時更少的壓力。然而標志設計者也決不能忽視美學，原創(chuàng)性和永恒性。

溫哥華冬奧會標志