其實(shí)亞洲平面設(shè)計(jì)歷史并不長，直至20世紀(jì)末21世紀(jì)初，經(jīng)濟(jì)全球化、互聯(lián)網(wǎng)普及加上留學(xué)潮，大批亞洲設(shè)計(jì)師接收到西方設(shè)計(jì)風(fēng)格與方法論影響后，本土文化再創(chuàng)作，進(jìn)而展現(xiàn)出前所未有的生猛姿態(tài)，探索出獨(dú)有道路。

由Yah-Leng Yu與Arthur WeeSheng Chin成立，F(xiàn)oreign Policy的工作涵蓋平面、品牌與室內(nèi)設(shè)計(jì)，他們習(xí)慣從故事中挖掘品牌的設(shè)計(jì)，遠(yuǎn)離令人疲憊的陳腔濫調(diào)。作為獲設(shè)計(jì)獎無數(shù)的創(chuàng)新咨詢設(shè)計(jì)工作室，F(xiàn)oreign Policy覺得設(shè)

原弘出生于長野縣飯?zhí)镦?zhèn)，1921年畢業(yè)于東京府立工藝學(xué)校，隨后開始了自己的設(shè)計(jì)生涯。這個時期的原弘，正如此次展覽所示，設(shè)計(jì)探索受到大正后期新興藝術(shù)運(yùn)動的影響，同時他憑借為花王肥皂的包裝設(shè)計(jì)，開始被日本設(shè)計(jì)界所矚目。

《紐約時報》是今年獲得普利策獎最多的新聞媒體，類別包括國際報道獎、國內(nèi)報道獎和批評寫作獎。紐約時報記者安德里亞·埃利奧特還獲得了非虛構(gòu)圖書獎。

香奈兒的黑白， 是一身傲骨與優(yōu)雅；山本耀司的黑白，是女人身上最神秘的面紗，謎一樣詭譎復(fù)雜，映照浮生若夢。 山本耀司曾說——黑色擁有謙虛與傲慢兩種特質(zhì)，黑色是慵懶、隨性卻神秘莫測的。它代表了很多意義，而且

日本平面設(shè)計(jì)協(xié)會（簡稱 JAGDA）公布了2022年JADGA新人賞得主，他們分別是：設(shè)計(jì)師佐々木拓、竹田美織和前原翔一。

LOGO 作為一個品牌必不可少的構(gòu)成元素，在很大程度上起著先聲奪人的傳播作用，比起冰冷的產(chǎn)品廣告或者企業(yè)文化，鮮明而獨(dú)特的 LOGO 更容易成為一個品牌的形象標(biāo)志。

美普西東，藝徑方至。浦東美術(shù)館的設(shè)計(jì)方案征集中，讓·努維爾提出了“為了上海、為了外灘，為了浦東；來自一個領(lǐng)地，一種材料，一些屏幕”的設(shè)計(jì)理念，這個方案最終脫穎而出，被業(yè)主方陸家嘴集團(tuán)采納，至上主義風(fēng)格的白色建筑，樸實(shí)簡約卻無比奪目，如七彩之光合成白色，絢爛歸于平淡。

一座能被人記住的城市，必然有著鮮明的城市建筑，除了建筑本身，一個亮眼的Logo設(shè)計(jì)是絕對的加分項(xiàng)，甚至很多人因一個Logo而記住一個建筑，乃至一座城。

從古代書法到當(dāng)代設(shè)計(jì)與應(yīng)用，漢字作為載體，隨著歷史文化的發(fā)展而不斷革新。如今，們更有許多優(yōu)秀的設(shè)計(jì)師們讓漢字走出古籍，通過創(chuàng)意進(jìn)入日常生活，這既是中國優(yōu)秀文化基因與現(xiàn)代社會需求相適應(yīng)的當(dāng)代傳承，也是讓漢字走向世界的有效途徑。