沒有繼承就沒有發(fā)展．沒有創(chuàng)新就沒有進(jìn)步。

由于中國設(shè)計(jì)一直依附在中國制造的身后，從未得到市場的認(rèn)可，一位制造企業(yè)領(lǐng)導(dǎo)甚至告訴記者：“給設(shè)計(jì)公司一張國外產(chǎn)品的照片，他們在上面改改就行了。”這樣的情況下，很多設(shè)計(jì)者經(jīng)常在拿不到大額尾款甚至定金的情況下就要開始項(xiàng)目。

在中西方文化交流的過程中，融合與交流使中國了解了世界，也使中國走向了世界，但是在融合的過程中也難免有碰撞和沖突。融合與沖突的中間存在寬泛的模糊界限，因此，處理好兩者的關(guān)系，對于多國文化之間的交流具有重要意義。

一個設(shè)計(jì)機(jī)構(gòu)可以以“創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)本就這樣”來描述他們?yōu)楹螌υO(shè)計(jì)師不作為的行徑，制度完善和人情關(guān)懷不應(yīng)只存在于臃腫龐大的巨型企業(yè)，更應(yīng)在創(chuàng)意機(jī)構(gòu)中獲得新的活力。

同時他也意識到優(yōu)秀的設(shè)計(jì)必須經(jīng)受市場的考驗(yàn)，他相信沒有優(yōu)秀的設(shè)計(jì)，市場展示的就是垃圾。富有創(chuàng)造性的藝術(shù)通常都要經(jīng)受不利因素的考驗(yàn)。

近乎所有的設(shè)計(jì)師都同意對于客戶初始信息的積累是非常重要的一部，要么面談要么通過問卷調(diào)查的方式獲取。到這一步你就應(yīng)該開始創(chuàng)建設(shè)計(jì)摘要的了。設(shè)計(jì)師約翰·霍姆斯說道：“在開始前你必須徹底理解客戶的觀念。標(biāo)志設(shè)計(jì)決不能無的放矢，而是恰好相反�！�

國內(nèi)商業(yè)廣告中很少用到插畫，更多的還是用到攝影，這和日本、歐洲不同。國內(nèi)的插畫更多用于書籍，主要是因?yàn)椋�我們的廣告沒有形成使用插圖的習(xí)慣，如果你看日本的雜志、廣告，很多是用插圖來做的，但國內(nèi)必然是以攝影為主。比如你做一個餐廳的廣告，國外的餐廳會選用能代表餐廳風(fēng)情、質(zhì)感的插圖，用設(shè)計(jì)感來表現(xiàn)它的品位，但是國內(nèi)更傾向于用實(shí)物的照片，用最直接的方式，這也是審美趣味上的不同。 　　就插畫的需求量來說，還是比較大的，也有很多互動的機(jī)會，但是沒有保障。很多插畫家有時候甚至收不到款，也沒有法律的支持，所以要以此為

“結(jié)束在關(guān)山月美術(shù)館的展出后，展覽計(jì)劃在深圳各區(qū)的展覽館和各大工業(yè)園內(nèi)進(jìn)行為期一年的巡回展出，讓"首屆深圳設(shè)計(jì)展"得以在全市范圍內(nèi)"旅行"，使展覽成為深圳設(shè)計(jì)的"動力火車"，讓更多的市民了解，走進(jìn)深圳設(shè)計(jì)。”

中國美術(shù)學(xué)院的開放與包容，讓他們這些“在野”的獨(dú)立設(shè)計(jì)師驚訝按照慣例，正統(tǒng)的學(xué)院有一堵與世隔絕的墻，委婉拒絕像他們這樣的獨(dú)立設(shè)計(jì)師。“但進(jìn)入美院后，我們這些活躍在一線的設(shè)計(jì)師，為學(xué)生們帶去一線的信息，使得他們明白專業(yè)和現(xiàn)實(shí)工作的距離，在畢業(yè)后不至于站在街頭茫然不知去向�！�

針對設(shè)計(jì)發(fā)展趨勢兩種截然不同的觀點(diǎn)和方向, 一種關(guān)注批量產(chǎn)品的設(shè)計(jì)，將設(shè)計(jì)視作技術(shù)工具或者營銷上的噱頭，阿萊西認(rèn)為，這實(shí)際上降低了設(shè)計(jì)在工業(yè)中的地位，使之成為促進(jìn)銷售和降低成本的一種手段，設(shè)計(jì)的真諦恰與之相反，“很多意大利的設(shè)計(jì)公司以對待藝術(shù)創(chuàng)作的態(tài)度來進(jìn)行設(shè)計(jì)，在他們看來，設(shè)計(jì)并不因其商業(yè)利益而存在，設(shè)計(jì)本身就是目的。”