在秦檜發(fā)明了宋體后，印刷開始廣泛使用；在電腦沒有普及前，手繪作為唯一繪制方式設計了大量的字體類型，這些字體后來演變成了標準的電腦字體；電腦和手繪從此開始了此消彼長的發(fā)展。

手繪POP應當做到內容和形式的統(tǒng)一，一種字體不是萬能，一種裝飾不是萬能。比如要表現(xiàn)：剛和柔、靜和動、空和滿、舒緩和急促、細致和粗糙、喜慶和沉痛、浪漫和痛苦等不能以不變應萬變，要善于使用原有的工具、技巧以及色彩去表現(xiàn)文字的含義，在生活中要處處留心，鍛煉自己的觀察能力、理解分析能力、判斷能力和表現(xiàn)能力，要多練習，否則就會詞不達意。

一個平面設計主要有三種目的： 1 ，引起別人的注意； 2 ，給人留下深刻的視覺印象； 3 ，信息溝通。要達到前面兩種目的，最好的辦法就是視覺沖擊力。你的設計及版面會決定別人觀看你的作品時間的長短，只有別人的注意

正文較標題而言當虛。正文如果是并列關系，可以選用一種顏色去寫；如果也有主次關系，只需要選用不同大小的筆來體現(xiàn)；如果需要區(qū)分更多層次，用相近色去寫即可，總之標題出現(xiàn)的顏色，正文不易出現(xiàn)過多。作品忌諱點狀分布，而是點、線、面的綜合。練習時可以嘗試不用黑筆描邊，黃色和橙色、紅色、綠色、淺藍、深藍、紫色、褐色去搭配，我們所看到的黃色明度是有差異的，也更能體現(xiàn)出色彩搭配的虛實關系。

"天下文章一大抄，看誰會抄不會抄"。手繪POP因為信息傳播的特性，因為筆者都注重實用性，作品面貌大都層次清晰、畫面整潔。技法上無怪乎字的變形、描邊的粗細和節(jié)奏、習慣的色彩搭配以及特有的裝飾。多分析現(xiàn)有的高手作品，從中汲取營養(yǎng)就能讓自己上一個臺階。

POP初學者即使每一塊元素都熟練掌握，也會在組合上出現(xiàn)瓶頸。就相當于一個球隊挑選了最好的隊員，卻因為磨合不夠而打不出流暢配合。在POP中就是各元素間的組合以及空間問題。 1. 字 寫出來的字應該是見字不

手繪POP中似乎版式不太新穎，大多數(shù)P友都在采用最安全的版式，即：標題在上，正文在中，插圖分布左右。其實稍稍改變就能有新發(fā)現(xiàn)，當不拘一格。

手繪POP就是點線面的運用：POP中每個字為一個點，而由這些點組成了標題，組成了正文，POP中標題和正文應當各自成面，忌諱整幅作品點狀分布。所以在書寫每個部分時要做到第一要素：緊湊。標題緊湊才能形成面，要緊湊就要理解疊加和避讓，如果出現(xiàn)失誤，空隙過大，可用底紋進行補救。

這個也是相對識別性來說的 有的設計師為了強調某種個性，而犧牲掉識別性。例如：涂鴉字體 以前街頭給人畫龍字啊鳳字的師傅就是個性字體設計高手。

【譯者的話】 一篇很有趣但很實用的文章：無論我們是在設計書本、 CD 或一些包裝，其實都會涉及到兩個部分。一個是封面，一個則是里面的一頁。對于外封面，我們一般總是特別注重，因為它是重中之重，但對里面的部分呢