噴墨打印機(jī)的墨水有兩大體系：染料型墨水和顏料型墨水。顏料型墨水的耐光性好，但色飽和度較低。絕大多數(shù)戶外型和號稱極耐光的打印機(jī)都是使用顏料型墨水。顏料型墨水對紙張的要求很高，只有很少種紙張能用于顏料型墨水。在可用的紙張中，只有極少數(shù)可以產(chǎn)生高的色飽和度和足夠的密度。它的紙張適應(yīng)性是比較差的。

仔細(xì)研究的國畫與照片的顏色系統(tǒng)才發(fā)現(xiàn)，其實(shí)國畫中并非沒有硬而實(shí)的顏色，如用焦墨和枯墨畫的線條和皴染的效果就即硬又實(shí)，還有印章的顏色、用重彩點(diǎn)染的花等。能將它們表現(xiàn)好自然也就可以表現(xiàn)好照片中的顏色。其實(shí)國畫軟的概念只是它的整體設(shè)色效果而并不是它的細(xì)節(jié)。

當(dāng)前，我國文化藝術(shù)品交易市場比較活躍，各大拍行及諸多的文化藝術(shù)市場對文化藝術(shù)品收藏界具有極大的吸引力。市場發(fā)展的空間和潛力巨大，對繁榮文化藝術(shù)品市場和發(fā)揮藝術(shù)品價(jià)值起到積極的推動(dòng)作用。一個(gè)全球范圍潛在的藝術(shù)品消費(fèi)市場已經(jīng)存在，文化藝術(shù)品印刷復(fù)制行業(yè)正式成為這個(gè)世界藝術(shù)品復(fù)制的主要加工廠，印刷行業(yè)不斷涌現(xiàn)從事藝術(shù)品復(fù)制的印刷企業(yè)，一些印刷企業(yè)復(fù)制的藝術(shù)品大量的出口。中國在世界藝術(shù)品復(fù)制的蛋糕中，已經(jīng)占據(jù)相當(dāng)?shù)姆蓊~。但從中國悠久的歷史文化和龐大的文化藝術(shù)品資源來看，這一市場依然是有待開發(fā)的。

即便在故宮的專家看來，站在歷史角度書畫文物最有效的保護(hù)途徑依然是利用仿真技術(shù)復(fù)制。若尋根溯源，我國藝術(shù)品仿制有上千年歷史，書畫復(fù)制歷史始于三國時(shí)代，許多古代書法名畫都靠仿真復(fù)制才流傳至今。國際知名博物館、藝術(shù)館也把“制作著名文物藝術(shù)品的仿真品公開發(fā)行”視為慣例。這也是政府相關(guān)部門、國內(nèi)博物館、美術(shù)機(jī)構(gòu)、文物機(jī)構(gòu)、印刷技術(shù)研究科研教育機(jī)構(gòu)、藝術(shù)研究所的共識。

眾所周知，收藏講究的是個(gè)“真”字，能把復(fù)制品做成一門大生意，不能不說也是一門藝術(shù)。事實(shí)上，一些海外機(jī)構(gòu)正將深宮禁苑的珍寶化身千萬，走進(jìn)尋常百姓之家。

2006年是中國意大利文化年，1月20日至4月23日在中華世紀(jì)壇舉辦意大利文藝復(fù)興展。當(dāng)參觀者沉浸在意大利文藝復(fù)興展的璀璨藝術(shù)中流連忘返、欲購不得、望畫興嘆時(shí)，價(jià)值幾百元到幾千元的文藝復(fù)興作品的復(fù)制品已經(jīng)擺到了貨架上……

經(jīng)過意大利貝利尼博物館授權(quán)，廣東美術(shù)館將復(fù)制《伊特魯里亞杯》、達(dá).芬奇的《古代馬》、米開朗基羅《大衛(wèi)》和切利尼的《主神》、《梅切古里奧保護(hù)神》、《羅馬女神》六件青銅雕。這些復(fù)制品按照1：1的比例制模鑄造，仿真度達(dá)到98％，每件作品僅限量復(fù)制10件，每件都印制了其專有編號，并配有意大利貝利尼博物館館長的簽名證書。

藝術(shù)微噴(UltraGiclee)（藝術(shù)品仿真復(fù)制）市場從世界范圍來看，仿真復(fù)制業(yè)已成為文化消費(fèi)市場發(fā)展的必然趨勢。在西方國家，無論在政府辦公室、大酒店、大賓館還是寫字樓、客廳、臥室都可以看到藝術(shù)復(fù)制品。伴隨原作展覽，西方國家的博物館、藝術(shù)館有藝術(shù)復(fù)制品銷售。

要有高清有價(jià)格的數(shù)字源、愛普生藝術(shù)微噴設(shè)備加藝卓專業(yè)顯示器屏目較色儀、介質(zhì)（宣紙、絹）和良好的銷售渠道

藝術(shù)品高仿真復(fù)制技術(shù)，一直以來被披上了神秘的面紗 。一方面國內(nèi)專業(yè)從事平面藝術(shù)品復(fù)制的公司較少覆膜，藝術(shù)品復(fù)制加工費(fèi)每平方米高至幾百甚至上千元；另一方面廉價(jià)的噴繪輸出充斥大街小巷，價(jià)格低至每平方米幾十元。那么這里面到底有什么區(qū)別呢？如何才能做出真正有價(jià)值的高仿真藝術(shù)復(fù)制品呢？讓我們來揭開這層神秘的面紗吧！